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| 全球奢侈品牌流行中國風(fēng) (2) |
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| 中廣網(wǎng) 2008年10月10日 14:24 |
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| 有時裝評論人做了個統(tǒng)計，在2008年的各大時裝周上，Prada、Loewe 、Balenciaga都應(yīng)用中式立領(lǐng)，以加強服飾的廓形；Prada、Allegra Hicks廣泛應(yīng)用中式印花、抽象的水墨畫，淡雅的花鳥魚蟲圖案也成了常見的點綴；Jean Paul Gaultier等品牌的秀場上，寓有吉祥之意的中國花卉隨處可見；Celine也將富有中國色彩的艷紅、靛藍和古建筑物設(shè)計應(yīng)用到了春夏秀的時裝中。
這讓記者想起了幾年前Gucci總裁宣稱中國不可能出現(xiàn)奢侈品時，他歐洲的同行們所作的評論：“不是中國不能生產(chǎn)與歐洲同等品質(zhì)的產(chǎn)品，而是因為奢侈品代表了一種生活方式。如果有一天西方人開始認可中國人的生活方式了，奢侈品格局的涵義就會開始發(fā)生變化。”
財富復(fù)興時尚 “Sino”正當(dāng)時
《金融時報》旗下奢侈品雜志《How To Spend It》中的主打報道“Sino The Times”，為西方奢侈品界的“新中式風(fēng)格”選擇了一個簡練的稱謂，記者更愿意將它理解為“Sino”正當(dāng)時。
其實，西方世界對“中國風(fēng)”的集體癡迷，2008年并不是“第一浪”，而只能說是“新一輪”。真正的“第一浪”出現(xiàn)在17世紀(jì)，那時歐洲人對“中國風(fēng)”商品的癡迷程度，不亞于現(xiàn)今中國人對巴黎時裝、瑞士名表的追捧。西方設(shè)計師們第一次嘗試從東方的花朵、竹子、孔雀、窗子格等圖案上尋找靈感，甚至因此創(chuàng)造出“Chinoiserie”這個單詞，用來形容當(dāng)時流行的藝術(shù)風(fēng)格——“中國風(fēng)”。
“正如中國以及整個東方在經(jīng)濟和文化上重放光彩一樣，‘新中國風(fēng)’的盛行也是不可避免的�！卑屠杓徔椕媪显O(shè)計師Anne Gelbard在接受采訪時說，在她今年設(shè)計的面料中，將“中國風(fēng)”與“流行風(fēng)”混搭的印花織物加入了金、銀和青銅等金屬薄片，這一設(shè)計在Dior、Ungaro、Lacroix、LV、Chanel等品牌的女裝秀中都大放異彩�！啊袊L(fēng)’并不僅僅是形式上的影響，還是來自另一種文化的吸引，在作品中運用這些圖案使我意識到了中國文化的豐富內(nèi)涵。但在運用中國風(fēng)的同時，設(shè)計師們?nèi)匀粫朐跂|西方兩種文化中找到平衡，因此會對中式風(fēng)格重新使用，使其在手法和色彩上都體現(xiàn)21世紀(jì)的特色。這就是所謂的‘新中國風(fēng)’。”
不只服裝、珠寶類奢侈品，“新中國風(fēng)”之盛已在奢侈品領(lǐng)域迅速蔓延，甚至被《金融時報》評論為“中國財富復(fù)興中國時尚”。這之中最有代表性的要算汽車中的極品勞斯萊斯——很久未曾改變色版的勞斯萊斯公司在它的4.4萬種可選擇漆面中，花了幾個月時間特別調(diào)制并增加了一種特殊的藍色，是因為該公司在接受的訂單中發(fā)現(xiàn)中國客人喜歡這種顏色。
紐約著名室內(nèi)與家具設(shè)計師Jonathan Adler也在今年試圖給作品貼上“新中國風(fēng)”的標(biāo)簽：從拋光的鎳制或黃銅制竹節(jié)燈、鏡子，孔雀羽毛織錦窗簾，到頻繁出現(xiàn)在家具上的佛頭、孔雀和竹子，奉行極簡主義的Jonathan說：“在作品中加入一點這樣的元素是對極簡主義的挑戰(zhàn)。”
有人說，“新中國風(fēng)”的盛行是由文化吸引決定的，但記者更加樂于相信，這種盛行是由數(shù)字決定的。這些數(shù)字包括：“中國奢侈品市場的規(guī)模將在2009年增至120億美元”、“中國消費品零售額每年大約以14%的速度增長，2007年達到11800億美元”、“資產(chǎn)超過10億美元的中國富豪人數(shù)從2006年的14名增至2007年的106名”、“中國資產(chǎn)凈值在100萬美元以上的人數(shù)在亞太地區(qū)位列第二，僅次于日本”。
畢竟，中國顧客是靠他們的購買力，影響了全球的時尚和品位，尤其是奢侈品市場。
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來源：人民網(wǎng) 責(zé)編：趙凈 |
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