北京京劇院里鑼鼓鏗鏘，走進(jìn)排練廳，卻看見(jiàn)一支新奇的樂(lè)隊(duì)：京劇鑼鼓樂(lè)隊(duì)在左，弦樂(lè)五重奏在右，還有一架豎琴“坐”在后排。根據(jù)同名京劇改編的新國(guó)劇《霸王別姬》正在緊張排練。

　　10月12日，這部由陳士爭(zhēng)導(dǎo)演執(zhí)導(dǎo)的《霸王別姬》將作為今年北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)的開(kāi)幕演出亮相，10月14日，他執(zhí)導(dǎo)的另一部音樂(lè)劇場(chǎng)作品《趙氏孤兒》將以姊妹篇的形式登臺(tái)。

　　《霸王別姬》是京劇藝術(shù)大師梅蘭芳的傳世之作，這一次演繹霸王和虞姬的分別是京劇表演藝術(shù)家楊赤和丁曉君。該版本保留了京劇的傳統(tǒng)唱腔，舞臺(tái)環(huán)境卻設(shè)計(jì)得很抽象，并融入現(xiàn)代舞成分。丁曉君說(shuō)：“這里有原汁原味的京劇，舞臺(tái)做得很干凈，提煉了京劇的美�！�

　　《霸王別姬》的音樂(lè)呈現(xiàn)同樣中西合璧。在保留經(jīng)典唱段的基礎(chǔ)上，陳士爭(zhēng)與音樂(lè)總監(jiān)聶云雷對(duì)音樂(lè)進(jìn)行重新配器、創(chuàng)作和連接。陳士爭(zhēng)重新編排琵琶曲《十面埋伏》的音樂(lè)，作為一段京劇武打表演的背景音樂(lè)加入其中，他覺(jué)得，這樣一處理，“就算平時(shí)不聽(tīng)京劇的人，也能哼上幾句。”

　　如果說(shuō)《霸王別姬》是用現(xiàn)代的形式詮釋京劇，那么即將迎來(lái)亞洲首演的《趙氏孤兒》，則是以國(guó)際化的視野去講述中國(guó)故事。演員是外國(guó)人，臺(tái)詞也是英文的，音樂(lè)上，陳士爭(zhēng)采用了搖滾風(fēng)的配樂(lè)和編曲，伴奏是電吉他、電子琴、電貝司等。但在表演方面，他保留了中國(guó)戲曲的肢體語(yǔ)言和形體表演方法。

　　目前，兩部劇都在緊張排練中，迎接即將拉開(kāi)大幕的北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)。北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)藝術(shù)總監(jiān)鄒爽表示，這是北京國(guó)際音樂(lè)節(jié)在中國(guó)概念主題下進(jìn)行的更深層次探索，希望打破東西方審美的壁壘，挖掘中國(guó)傳統(tǒng)劇目中包含的更多可能性。（記者 韓軒）