央廣網(wǎng)北京4月20日消息 據(jù)中國之聲《新聞晚高峰》報道，近年來，隨著中國電影市場的不斷發(fā)展，合拍片越來越受到國內(nèi)外影視公司的關(guān)注。作為第八屆北京國際電影節(jié)的重頭項目，中外電影合作論壇如期舉辦。

　　其實，回顧近幾年的中國電影市場，合拍片已經(jīng)成為了繞不過的話題。這類影片的票房不斷締造神話，但依然存在著大量的“物理合作”缺乏“化學反應”的問題。比如，很多合拍片只是單純的中國面孔植入，或者是中國資方背景。在良好的發(fā)展態(tài)勢下，如何實現(xiàn)中外雙方的“跨文化聯(lián)合創(chuàng)作”？

　　在很多人印象中，似乎外國大片里植入幾張中國面孔就叫合拍片。事實上，這是一種錯誤概念。合拍片的英文叫Co-production ，指兩個或多個國家（地區(qū)）的制作單位共同合作拍攝的影片，發(fā)行時通常有兩個或多個語言版本。

　　中國電影最早開始的合拍式制作1.0時代，可以追溯至上世紀80年代。家喻戶曉的《少林寺》就是合拍電影的典范之作。進入新世紀初葉一大批香港電影人在CEPA背景下北上創(chuàng)作的“華語電影”，是中國合拍片2.0時代，比如陳可辛的《中國合伙人》。

　　2015年以后，在外，好萊塢大片頻頻拋來橄欖枝；在內(nèi)，中國電影國際計劃主動出擊，中外合拍電影迎來第三次浪潮。其中，《捉妖記》《長城》等影片就是典型代表。截至2017年底，中國已同20個國家簽署了電影合拍協(xié)議，中國電影界與美國好萊塢六大公司先后建立了密切、暢通的合作渠道。

　　過去，作為國際資本的好萊塢，一直在合拍片領(lǐng)域占據(jù)強勢地位，中方則話語權(quán)薄弱，很多名義上的“合拍” ，實則只是“協(xié)拍”和“貼拍”。

　　華誼兄弟CEO王中磊認為，隨著中國電影市場的話語權(quán)增大，這種合作模式應該有所改變。當今中國的電影市場和20年前完全不一樣，中國市場已經(jīng)變成全球最重要的市場之一。歐美電影公司應該反過來研究如何和中國電影、中國市場合作，而不是中國電影單純地去求合作。

　　索尼哥倫比亞國際發(fā)行總經(jīng)理史蒂芬·奧戴爾也表示，中國的巨大商機讓好萊塢無法忽視。他說，中國確實是一個巨大的市場，現(xiàn)在有很多合作機會讓他們?nèi)ネ顿Y大部頭電影，現(xiàn)在他們考慮的是電影在中國上映的實際效果。

　　但單純靠市場的吸引，并不能完成電影創(chuàng)作，合拍片需要突破自說自話，將創(chuàng)作原點融入人類命運共同體中，表達當下具有跨國性的共同焦慮和不得不面對的共同挑戰(zhàn)。

　　好萊塢動作導演雷尼·哈林的觀點就很有代表性。他表示，在電影中重要的是打動人心，打動不同文化人民的內(nèi)心。要尋找到不同文化的共同之處，即全世界公認的價值觀。

　　目前，僅靠簡單元素糅合的合拍片越來越難以調(diào)動觀眾的情緒，這也直接體現(xiàn)在了電影票房上。

　　俄羅斯導演費多爾·邦達爾丘克認為，有一個讓全球觀眾都能看懂的故事是合拍電影獲得成功的先決條件。他說自己是一個著迷于技術(shù)的導演，比如他所指導的《斯大林格勒》是在電影棚里拍攝的，用了很多特技，對他來說技術(shù)非常重要。但是技術(shù)是第二層面，第一層面永遠是故事。

　　從這個角度來講，合拍電影所承擔的通過故事交流文化的作用依舊明顯。2017年，中英合拍的《英倫對決》、中美合拍的《長城》《搖滾藏獒》《我們誕生在中國》等電影在北美上映的影院數(shù)均達到兩三千家，屬于大片的發(fā)行規(guī)模。這幾部影片的模式也告訴人們從創(chuàng)意源頭和發(fā)行端開始合作，更利于講好故事、做好推廣。中外合拍片其實已經(jīng)越來越“合拍”了。