今天我們來(lái)說(shuō)一部最近在今日頭條上大熱的韓國(guó)喪尸題材電影《釜山行》，原本就對(duì)這部呼聲極高的影片不抱什么期望，喪尸題材，從有電影那年美國(guó)人就開(kāi)始拍，應(yīng)該說(shuō)至《行尸走肉》系列已經(jīng)拍到了極致，韓國(guó)電影產(chǎn)業(yè)即便近幾年飛速發(fā)展，但在這類題材的把握上，應(yīng)該還是小學(xué)生寫(xiě)命題作文的水準(zhǔn)。

　　果不其然，冗長(zhǎng)的四不像作品《釜山行》并沒(méi)有給觀眾帶來(lái)新意，不論是劇本創(chuàng)作、情節(jié)推動(dòng)、演員張力，甚至是韓國(guó)人最擅長(zhǎng)的畫(huà)面構(gòu)圖，都毫無(wú)新意，通片充斥著邯鄲學(xué)步的模仿痕跡。我們剛剛說(shuō)過(guò)，喪尸題材的內(nèi)容，幾乎被美國(guó)人拍盡了，若想駕馭這樣的題材并有所建樹(shù)，只能在人性上再深挖、再升華。可大家都知道，畫(huà)面和情節(jié)還比較容易表現(xiàn)，唯有人物內(nèi)心，不僅難寫(xiě)、而且難演。

　　顯然，韓國(guó)動(dòng)漫作品編劇、導(dǎo)演延尚昊的電影處女秀，沒(méi)有達(dá)成使命，影片前面花了1/3的時(shí)間用來(lái)渲染男主人公的社會(huì)和家庭背景，不幸的是，觀眾只看到一個(gè)自私狹隘的中年男人，這人衣著整潔、表情木訥，長(zhǎng)得既不帥也毫無(wú)人格魅力可言，以至于在片子的后半程，會(huì)導(dǎo)致觀眾對(duì)這人的命運(yùn)并不關(guān)心。在幾次激烈打斗戲中，我甚至黯黑地期望，早點(diǎn)把他咬死得了，趕緊結(jié)束這毫無(wú)懸念的節(jié)奏。

　　如果一部片子的男一號(hào)帶給觀眾這樣的情結(jié)，我們對(duì)這部電影的評(píng)價(jià)可想而知。

　　更無(wú)厘頭的是，影片一眾主角在多次遭遇喪尸時(shí)，都是用同一呆萌表情持續(xù)數(shù)秒，直到面部特寫(xiě)表情被拍得淋漓盡致后，才開(kāi)始四處奔逃。這處理很動(dòng)漫化，在電影鏡頭里卻容易讓觀眾出戲，得是多么魯鈍的人才能如此格式化地重復(fù)演繹驚恐。

　　最讓人無(wú)語(yǔ)的當(dāng)屬影片重點(diǎn)橋段“車廂打怪”，觀眾完全看不懂為什么這些人非要穿過(guò)幾節(jié)充滿喪尸的車廂，去和另一批并不歡迎自己的乘客匯合。顯然，電影的編導(dǎo)更側(cè)重于展現(xiàn)這場(chǎng)重頭打斗戲，至于為什么打，卻難以自圓其說(shuō)。當(dāng)然，如果片名改為《冒險(xiǎn)狂人大戰(zhàn)車廂喪尸》，還能勉強(qiáng)說(shuō)得過(guò)去。

　　歸根結(jié)底，編導(dǎo)想在戲里面呈現(xiàn)出太多元素給觀眾，包括父女親情、路人友情、夫妻愛(ài)情等林林總總，還要飽含說(shuō)教意味，讓孩子來(lái)教育家長(zhǎng)如何變成一個(gè)無(wú)私的人。顯然，要將這么多元素?zé)o縫銜接，需要真正的電影大師來(lái)編排，不是一個(gè)韓國(guó)動(dòng)畫(huà)導(dǎo)演可以駕馭的。