漫畫/王鵬
近日，“黑馬”迪瑪希在《歌手》舞臺上翻唱維塔斯的歌曲被控侵權，雖然截至目前該事件前因后果并未明晰，不過其折射出的翻唱授權問題，再度引發(fā)公眾關注。
無論是綜藝節(jié)目還是音樂類演出，翻唱歌曲要獲得授權，可謂天經(jīng)地義。而在國內(nèi)，只要說到翻唱版權與授權，人們通常會第一時間想到一個名字：音著協(xié)�？稍跇I(yè)內(nèi)人士眼里，音著協(xié)已變成了“收錢”的代名詞。在版權維護方面，音著協(xié)到底扮演著什么角色，何以版權授權到現(xiàn)在還亂成一鍋粥？
亂象：版權授權無章可循
音著協(xié)，是中國音樂著作權協(xié)會的簡稱，成立于1992年，是由國家版權局和中國音樂家協(xié)會共同發(fā)起成立的中國大陸唯一的音樂著作權集體管理組織。在我國，大多數(shù)音樂人都是音著協(xié)的會員，大部分歌曲的版權也就交由他們打理，少部分版權歸屬大型唱片公司或獨立音樂人自己運作。
由于音著協(xié)掌握大量版權，幾乎所有的電視節(jié)目或演出主辦方需要獲得歌曲授權時，都會先想到它。可問題出現(xiàn)了，早在2013年，《中國夢之聲》選手許明明參賽時演唱《我在人民廣場吃炸雞》，就引來原作者阿肆所屬公司摩登天空的不滿。雖然節(jié)目組表示已向音著協(xié)支付過版權費用，但摩登天空卻稱并沒有授權音著協(xié)代理版權業(yè)務。2015年，《中國好聲音》冠軍張磊也被指責在比賽和商演中，未經(jīng)授權翻唱了民謠歌手馬頔的成名曲《南山南》。
就此問題，記者登錄了音著協(xié)的官方網(wǎng)站，卻只發(fā)現(xiàn)了使用音樂表演權，即在演唱會或音樂會上使用他人作品的授權許可標準，并未發(fā)現(xiàn)在電視節(jié)目中翻唱音樂作品的許可與收費標準，也沒有找到音著協(xié)所擁有版權的歌曲曲庫。隨后，記者多次致電音著協(xié)，工作人員始終表示相關負責人不在，無法回應。
奇聞：可用門票抵版權費
音著協(xié)在處理版權問題時語焉不詳，而當業(yè)內(nèi)人士提起音著協(xié)的時候，他們通常的印象都是——收錢。
演出行業(yè)經(jīng)常與音著協(xié)打交道，一位從業(yè)人士就曾在主辦演唱會時與他們有過交涉�！霸瓌�(chuàng)型歌手辦演出還好，如果非創(chuàng)作型歌手想在演唱會上翻唱其他人的曲目，就要得到授權。”據(jù)他介紹，關于使用音樂作品進行表演的使用費有一定之規(guī)，原則上是按使用的曲目數(shù)量、時長收費，與演唱會的票價和座位數(shù)也有關系。
“不過價格是可以談的�！彼谥械摹罢劇�，指的就是不必一定按照規(guī)矩來，有討價還價的余地，“雙方覺得差不多了就行，一場在兩三萬元左右，一般不會超過五萬元�！辈贿^有時，音著協(xié)的工作人員也會根據(jù)演出售票的緊俏程度，提出“用門票抵版權”，“如果特別火的、票賣得好的演出，就給他們一些票，賣得一般的演出，還是直接付錢�！�
音樂人李志遇上的事更讓人哭笑不得。李志團隊經(jīng)紀人遲斌回憶，李志在北京籌辦演唱會時，就有音著協(xié)的工作人員找上門來，稱李志要交翻唱的版權費。“可李志唱的都是著作權在自己手中的原創(chuàng)歌曲，根本不涉及翻唱授權啊�！甭犨t斌這么說，對方又稱“李志是音著協(xié)的會員，所以要交錢”�！袄钪菊娌皇��！边t斌非常無奈，“李志從未加入音著協(xié)，也從未把自己的原創(chuàng)版權授予他們管理，何來此說？”在遲斌的要求下，音著協(xié)工作人員當場查證，發(fā)現(xiàn)李志果真并未加入音著協(xié)，此事也就不了了之了。
管理：收益核算尚需健全
“理論上說，音著協(xié)作為保障音樂人權利的版權管理機構(gòu)，在收取版權費時應有一定之規(guī)，不應像從事商業(yè)行為一樣議價。”業(yè)內(nèi)評論人王毅認為，除了存在管理問題，沒有對版權信息進行數(shù)字化、系統(tǒng)化統(tǒng)計，也是病因所在，“版權曲庫不完善，有時甚至說不清一首歌的版權歸屬到底是誰，雙方也就將錯就錯地談價格。”
對著作權人來說，音樂版權收益鏈條的核算也存在漏洞。不少音樂人反映，在把歌曲版權交由音著協(xié)代理之后，音著協(xié)很少主動為他們維權，或聯(lián)系他們交付版稅，即便有，也是少得可憐。據(jù)了解，一些知名音樂人一年拿到的版稅僅在百元左右。
音樂人要想知道自己的歌在什么時候、哪個地點、被誰演唱或使用，這些具體信息也不透明�！袄钪局圆辉讣尤胍糁鴧f(xié)，就是因為加入之后，所有的版權和著作權交易，從定價到使用都可以不通過我們來執(zhí)行�！边t斌補充道，“如果綜藝節(jié)目用了他的歌曲，他反而成了最后一個知道的�！�
王毅認為，國外的一些管理經(jīng)驗可以借鑒�！皣獾囊魳沸袠I(yè)，內(nèi)部分類很細致，搖滾、電音等每一種音樂類型都有各自的行業(yè)協(xié)會或聯(lián)盟管理版權，每一首歌、每一條詞曲的版權歸屬都有數(shù)據(jù)可查�！贝送�，國外也有專門的版權公司計算收益，管理體系很健全。“當然，這也與版權意識強有關。”王毅說，“國外還有嚴格的誠信記錄制度，一旦發(fā)現(xiàn)有侵權行為，侵權人以后貸款、出國都可能受到影響。代價提高了，也就在很大程度上防止了侵權行為的發(fā)生。”
