新華社法國戛納５月２０日電專訪：中國藝術(shù)電影生存環(huán)境日益好轉(zhuǎn)——訪中國青年導(dǎo)演李�，B

　　新華社記者張曼　姜楠

　　中國藝術(shù)電影生存環(huán)境日益好轉(zhuǎn)，融資和發(fā)行渠道更加暢通，給了年輕導(dǎo)演更多機(jī)會，中國青年導(dǎo)演李�，B近日在第７０屆戛納電影節(jié)期間接受新華社記者專訪時(shí)說。他的新作《路過未來》入圍本屆戛納電影節(jié)“一種關(guān)注”單元。

　　李睿珺從２００６年開始導(dǎo)演生涯，已經(jīng)數(shù)次入圍重要國際電影節(jié)。２０１２年其作品《告訴他們，我乘白鶴去了》入選威尼斯電影節(jié)“地平線”單元，２０１４年其作品《家在水草豐茂的地方》入圍東京國際電影節(jié)主競賽單元�！堵愤^未來》是他的第五部作品，也是唯一入圍本屆戛納電影節(jié)的華語長片。

　　《路過未來》聚焦中國第一代農(nóng)民工及其子女的生活情感，２０日在電影節(jié)上放映后獲得專家和觀眾的一致好評。李睿珺表示，對自己的作品能夠入選戛納電影節(jié)感到十分意外和榮幸，影片既是探討中國社會問題，也是一個“關(guān)于家庭和愛的故事”。

　　談及戛納電影節(jié)主競賽單元華語片“零入圍”，李�，B認(rèn)為，這可能是藝術(shù)電影類型導(dǎo)演目前處于拍攝和制作期，也可能是隨著華語電影市場日益蓬勃發(fā)展，更多導(dǎo)演轉(zhuǎn)向商業(yè)電影，藝術(shù)電影從業(yè)者流失。

　　在目前中國電影市場環(huán)境下，李�，B把商業(yè)片和藝術(shù)片比作杠鈴的兩頭和中間，兩頭大中間小，這與院線發(fā)行體系和整個業(yè)態(tài)環(huán)境緊密相關(guān)。

　　在他看來，商業(yè)電影出發(fā)點(diǎn)明確，創(chuàng)作前會了解觀眾期待的題材、流行趨勢，并確定目標(biāo)觀眾及其喜愛的明星�！耙虼松虡I(yè)電影是一個定制的概念”，而藝術(shù)電影的拍攝則是單純出于創(chuàng)作需求�！拔遗碾娪爸皇菃渭兿肱暮妥晕冶磉_(dá)，不會提前設(shè)定目標(biāo)受眾�！�

　　李�，B認(rèn)為，整體而言，中國藝術(shù)電影生存環(huán)境正在往良性方向發(fā)展，融資和發(fā)行渠道越來越多，尤其是中國藝術(shù)電影放映聯(lián)盟的成立極大改善了藝術(shù)電影的生態(tài)環(huán)境。

　　中國藝術(shù)院線的搭建和發(fā)展是一個水到渠成的過程。他認(rèn)為，近十年來電影觀眾人數(shù)增多，需求多樣化，市場急需細(xì)分，藝術(shù)電影放映聯(lián)盟的成立有利于培養(yǎng)一批藝術(shù)電影固定觀眾。此外，對于投資方來說，藝術(shù)院線是一個回收保障的渠道，意味著年輕導(dǎo)演更容易獲得投資。

　　談到自己從事藝術(shù)電影創(chuàng)作十年來市場環(huán)境的變化，李�，B說：“十年前藝術(shù)電影的投資和發(fā)行相對困難，在創(chuàng)作初期只能通過各大電影節(jié)基金、創(chuàng)投市場基金獲得部分資金，還得不斷壓縮成本，且影片也難以發(fā)行。但如今院線開始給藝術(shù)電影機(jī)會，良性發(fā)展也給年輕導(dǎo)演帶來更多投資和機(jī)會以及創(chuàng)作的可能性�！�

　　藝術(shù)電影的持續(xù)良性發(fā)展并不容易，需要各方協(xié)同努力，既離不開院線的支持，也需要國家及行業(yè)機(jī)構(gòu)給予藝術(shù)院線更加制度化的扶持措施，這樣中國藝術(shù)電影才能涌現(xiàn)出更多佳作，李�，B說。