圖說：“內(nèi)容創(chuàng)新與劇本品質(zhì)”編劇論壇 網(wǎng)絡(luò)圖

　　明星片酬暴漲，大腕改戲成風(fēng)，由此嚴(yán)重威脅編劇權(quán)益。昨天上午，在上海電視節(jié)推出的“內(nèi)容創(chuàng)新與劇本品質(zhì)”編劇論壇上，寫過《京華煙云》等眾多劇作的著名編劇張永琛在演講時(shí)爆料，有些演員自帶編劇，在拍攝現(xiàn)場隨意修改劇本。對(duì)劇組來說，一個(gè)大咖明星帶一個(gè)編劇已難對(duì)付，最頭疼的是兩個(gè)大咖各帶一個(gè)編劇，更讓劇組無可適從……

　　嚴(yán)重影響質(zhì)量

　　如果說，電影是導(dǎo)演藝術(shù)的話；那么，電視劇就是編劇的藝術(shù)。參加編劇論壇的美國同行在聽到中國同行所遇到的各種怪象后十分驚訝，因?yàn)樵跉W美各國包括韓國等，電視劇都以編劇為中心，編劇權(quán)力之大甚至可把大牌演員“中途寫死”。

　　圖說：《老友記》的六位主演曾經(jīng)簽訂同盟，讓編劇不能拿掉任何一個(gè)角色 網(wǎng)絡(luò)圖

　　美劇《越獄》的編劇威爾莫特說，在美國，電視就是編劇中心制，劇情是邊播邊寫，演員誰的戲份多誰的戲份少，完全由編劇根據(jù)觀眾的反饋來定。好萊塢制片人尼克·克萊蒙斯說，在美國電視領(lǐng)域，編劇擁有比明星相更大的權(quán)力，制片人重點(diǎn)就是要保證落實(shí)編劇的創(chuàng)意和故事。

　　《金婚》《甜蜜蜜》等編劇王宛平爆料：“有一部熱播劇，編劇是非常資深的一線大腕，主演是剛火的年輕演員，結(jié)果演員接到劇本，竟然當(dāng)即就撕了，兩個(gè)年輕主演自己現(xiàn)場攢本子，一天一集！”無獨(dú)有偶，編劇陸天明也曾激烈憤然批評(píng)過這一現(xiàn)象，稱明星拿走了70%成本，“還頤指氣使，亂改劇本。導(dǎo)演和制片人就哄著這幾個(gè)明星，為了求一個(gè)片子能賣高價(jià)，那編劇怎么可能去好好創(chuàng)作。這嚴(yán)重影響了電視劇質(zhì)量！”

　　圖說：張永琛創(chuàng)辦了派樂傳媒并簽約120多名編劇 網(wǎng)絡(luò)圖

　　維護(hù)編劇權(quán)益

　　張永琛、陸天明、王宛平等編劇批評(píng)的明星亂改劇本現(xiàn)象，不僅嚴(yán)重傷害了編劇的權(quán)益，也成了中國電視圈一個(gè)根深蒂固的頑癥，直接影響了中國電視劇品質(zhì)的提升。實(shí)際上，亂改劇本除了明星，還有制片人和導(dǎo)演等，甚至鬧出改戲改出兩個(gè)女主角的鬧劇。

　　為改變編劇在影視圈的弱勢地位，張永琛創(chuàng)辦了派樂傳媒并簽約120多名編劇，成立了23個(gè)編劇工作室，分發(fā)內(nèi)容題材進(jìn)行拍攝，以探尋“獨(dú)立協(xié)同創(chuàng)作、集約整合出品”的編劇之路，維護(hù)“一劇之本”應(yīng)有的權(quán)益和尊嚴(yán)。

　　圖說：劉和平憑借《北平無戰(zhàn)事》獲得了飛天獎(jiǎng)的優(yōu)秀編劇 網(wǎng)絡(luò)圖

　　紛紛身兼制片

　　編劇紛紛身兼制片人，以實(shí)現(xiàn)對(duì)自己作品的掌控權(quán)。如編劇王麗萍去年也成立了她的影視工作室，拍攝和籌拍《國民大生活》《理想的家族》等4部新劇。她說，全國一線編劇至少有10多位或成立工作室或兼任制片人，這樣做有助于提升編劇話語權(quán)。劉和平憑借《北平無戰(zhàn)事》獲得了飛天獎(jiǎng)的優(yōu)秀編劇，但如果他自己不擔(dān)任總制片人，能保證這部戲的品質(zhì)嗎？答案顯然有疑問。編劇王宛平也認(rèn)為，未來編劇要主導(dǎo)自己作品，恐怕要像劉和平一樣。編劇們紛紛走上身兼制片人的道路，其實(shí)也是在捍衛(wèi)自己的職業(yè)理想，是一種文化堅(jiān)守。

　　這也許是編劇們?cè)趭A縫中生存，漸漸用自己的方式悄然嘗試編劇中心制，盡管這一路程可能走得很艱辛，甚至可謂任重道遠(yuǎn)，但編劇們已用行動(dòng)來對(duì)漠視自己權(quán)益的現(xiàn)象說“不”！編劇王興東說：“我們不缺乏資金，不缺少好導(dǎo)演，最重要的是缺少好劇本、好故事�！辈蛔鹬亍耙粍≈�本”這一基礎(chǔ)，要提升電視劇質(zhì)量將是一句空話。（記者 俞亮鑫）