“我們用電影這門共同語言交流”——訪戛納電影節(jié)藝術總監(jiān)蒂埃里·弗雷莫
中新社里昂9月27日電 題：“我們用電影這門共同語言交流”——訪戛納電影節(jié)藝術總監(jiān)蒂埃里·弗雷莫
中新社記者 龍劍武
語言是否構成電影交流甚至文化交流的障礙？面對這一問題，法國戛納電影節(jié)藝術總監(jiān)、里昂盧米埃爾電影資料館館長蒂埃里·弗雷莫以此作答：“電影本身就是一種普世通用的語言�！�
26日至27日，以“'一帶一路'，中法文化匯流和共享”為主題的第二屆中法文化論壇在法國里昂舉行。論壇期間，弗雷莫在自己的家鄉(xiāng)與“老朋友”——中國知名電影人姜文展開了一場電影對話。
對話后，弗雷莫在接受中國媒體采訪時表示，很高興看到電影成為法中高峰會議中的議題之一，其重要性被提升到其它眾多領域一樣的高度。這是一件積極的事情，雙方應繼續(xù)展開這樣的交流。
“我們一直都在講同樣的語言”
關于這場中法電影人的對話，弗雷莫稱，他很高興能再次見到姜文�！巴ㄟ^此次交談，我們發(fā)現(xiàn)彼此一直都在講同樣的語言，那就是電影的語言�！�
對于這位法國電影界舉足輕重的人物而言，電影也是一種學習歷史和了解世界的手段。他回顧說，自己在學生時代就通過法國、意大利、俄羅斯等國電影來學習20世紀的歷史。他熟悉二戰(zhàn)歷史也要歸功于電影。同樣，他還借助電影來了解中國歷史，透過一些作品也可以窺見當代中國人的面貌。
談及中國電影，弗雷莫對華語電影人如數(shù)家珍。在他看來，無論是陳凱歌、張藝謀、姜文，還是王家衛(wèi)、杜琪峰、吳宇森，抑或是楊德昌、侯孝賢、李安，雖然他們的個人經(jīng)歷和生活方式各異，但拍的都是中國電影，反映出中國文化的不同部分。他個人則在首次訪滬時拜訪上海電影制片廠，向“偉大的電影人”謝晉致敬。
弗雷莫認為，中國在短短數(shù)年間迅速成為新的電影大國，這一點讓人印象深刻。在面對電視劇、互聯(lián)網(wǎng)和新技術的沖擊，歐美傳統(tǒng)影院仍在堅守的情況下，中國各地銀幕數(shù)卻在不斷增長，大量觀眾正在回歸影院，這無疑令人歡欣鼓舞。
“中國電影呈現(xiàn)出集體性、歷史性和民族性的特點，同時也極具個人色彩和時代特征�！彼u價說，中國電影不僅擁有市場、工業(yè)和專才，也存在藝術性。賣座影片和作者電影并行不悖，個人風格和大眾口味也在融合。無論從藝術電影還是商業(yè)電影的角度來說，中國都是一個重要的國家。
合拍片應挖掘共同故事
話題自然轉到中法電影交流。弗雷莫表示，正如姜文在對話中所說，中法兩國“既遙遠又接近”。借助電影這門普世通用的語言，他們分別作為電影人和觀察者在戛納擁有了共同的軌跡。作為藝術電影節(jié)，戛納電影節(jié)需要了解那些遙遠國度，尤其是中國的電影發(fā)展現(xiàn)狀。
弗雷莫認為，一國之電影想要產(chǎn)生強大的本土和國際影響力，就應該關注世界各國的電影。在法國，外國影片的觀影數(shù)居全球首位，這反過來也推動本土電影的發(fā)展。因此，他希望中國觀眾在美國大片之外還能欣賞到更多法國和歐洲的電影。
對于中法合拍片，弗雷莫持開放態(tài)度。他說，菲利普·彌勒(《夜鶯》導演)、讓-雅克·阿諾(《狼圖騰》導演)等法國電影人都曾與中國合作拍片。他認為，合拍是一件微妙而復雜的事情，也有成功的范例。重要的是，應該創(chuàng)作雙方共同的故事。
為此，他甚至還提出具體的建議。例如，上世紀20年代，包括周恩來在內(nèi)的一大批中國留學生都曾在里昂留下足跡，也許法中電影人可以從中挖掘故事；又或許，可以由中國電影人來拍攝一部取材于安德烈·馬爾羅(法國作家，曾著有以1927年上海工人運動為題材的小說《人的境遇》)作品的電影。
希望中法電影人多走動
“法國人對中國懷有感情。在我們眼中，中國是一個擁有輝煌歷史的古老國度，在電影方面又是一個‘年輕’的國家。因此，我們面前充滿了可能性�！备ダ啄獜碾娪叭说慕嵌热缡敲枋鲋袊�。
暌違中國已有三四年，不能常去成為弗雷莫的遺憾。他感慨說，在法國，無論是巴黎、里昂還是戛納，人們都可以接觸到很多中國電影。倒是法國電影人應該多去中國的北京、上海走走。
實際上，在此次中法電影對話中，姜文不僅在見面時與弗雷莫熱烈擁抱，還多次誠懇地向他發(fā)出了訪華的邀請。
距上次中國之旅時隔已久，弗雷莫希望今年能有機會再次訪華�！拔蚁�，也不必等到有正式邀請了。說不定，我可以與朋友一起再訪中國�！�(完)
