北京人藝上演《她彌留之際》。李春光 攝

　　13日晚，北京人藝今年小劇場的收官之作《她彌留之際》登上實驗劇場的舞臺。這部浪漫的喜劇并不像劇名一樣帶著憂傷，而是呈現(xiàn)出一抹溫暖的亮色。讓觀眾在笑淚中，感受到治愈的力量。

　　與很多現(xiàn)實主義的作品略有不同，《她彌留之際》更像是在現(xiàn)實中構(gòu)建出的心靈島嶼，讓疲憊的人們在其中找回失落的美好。作品出自俄羅斯作家普圖什金娜之手，是這位作家頗具代表性的作品。劇本主題關(guān)乎親情和愛情，為了讓時下中國觀眾更好的接受和理解，導(dǎo)演王斑在劇本本土化上下足了功夫，不僅逐字逐句地進(jìn)行了修改，更是按照人物性格將角色語言進(jìn)行了重置。這讓作品不僅臺詞考究，還與很多時下的社會熱點(diǎn)不謀而合。善良的母親，未嫁的老姑娘，等待他們的永遠(yuǎn)是未知，每個人都想去救贖別人，最終生活給了所有人一個圓滿的結(jié)局。

　　首次在人藝自導(dǎo)自演的王斑認(rèn)為，作品圍繞“謊言”展開，讓所有人進(jìn)入了一個冒險游戲，謊言背后是一種真實的力量，是互相信任讓大家一起互相溫暖。而喜劇的效果并不是靠“包袱”而是通過劇中設(shè)定的懸念和節(jié)奏，因為意想不到而產(chǎn)生了強(qiáng)烈的喜劇效果。而這一秒讓人發(fā)笑下一秒就讓人流淚也是本劇的神奇魅力。從發(fā)現(xiàn)劇本、改編劇本，到最終更好地在舞臺上呈現(xiàn)這部作品，導(dǎo)演王斑有著自己的發(fā)明創(chuàng)造，笑稱自己“無知無畏”的他在舞臺上做了不少嘗試。正如觀眾看到的舞臺上的定格，自由的空間轉(zhuǎn)換，都讓這部作品呈現(xiàn)出與傳統(tǒng)戲劇觀念不同的新意。在真實與虛擬間加強(qiáng)了作品的戲劇張力，讓這部作品更具可看性�！翱此撇唤�(jīng)意的調(diào)度，其實是狠動了一番腦筋，通過這些調(diào)度去幫助人物外化心理活動。這部戲最大的特點(diǎn)恰恰是沒有大的戲劇沖突，作為導(dǎo)演更多的要在戲的結(jié)構(gòu)處理以及舞臺氛圍的渲染上下功夫，讓看似平靜的一場戲能夠打動人。它就像是一首詩，在波瀾不驚中，已經(jīng)讓人深深感動。”導(dǎo)演王斑介紹說。

　　正如作品中溫暖有愛的氛圍，劇中一眾主創(chuàng)也有著同樣的淵源。被大家戲稱為“小《雷雨》”的劇組，云集了夏立言、龔麗君、白薈、王斑四位曾經(jīng)在《雷雨》中擔(dān)任主角的“黃金搭檔”。由于四位演員中的每一位都曾在大劇場的舞臺上擔(dān)綱主演，留下一眾經(jīng)典形象，所以不少觀眾直言他們是小劇場里的“大演員”。他們在舞臺上給了人物豐富的空間：夏立言扮演的母親溫柔善良，她有著對別人無私的愛與信任；龔麗君扮演的女兒用謊言成全母親，一片真心打動了所有人；白薈扮演的外孫女活潑開朗，即便有著小聰明但最終還是被溫情感動；王斑扮演的伊戈爾雖然表面上想從年輕女孩身上找回自己的青春，但骨子里卻是渴望愛情和親情，尋找著歸宿的暖男大叔。四個人表演地層次分明，讓人感慨這是一部兼具實力與偶像，現(xiàn)實與夢想之間的作品。

　　配合全劇主題，該劇舞臺也頗具浪漫風(fēng)格，圓形舞臺將小劇場空間擴(kuò)大，從視覺上更加立體。舞臺后方的紗簾與褶皺的地面更加突出了舞臺的質(zhì)感。再加上層次多樣的燈光，不時地變化，更加細(xì)膩地襯托出劇中人物的內(nèi)心。

　　為了突出現(xiàn)場氛圍，劇中采用六個音箱，打造出現(xiàn)場感十足的音樂空間。導(dǎo)演王斑希望作品呈現(xiàn)出一種“新”，“大家以往會覺得小劇場是大劇場的縮小版，其實不是這樣，我們想讓觀眾看到戲劇的無限可能性。我們在劇中打造出一種4d空間，讓觀眾從視覺聽覺到嗅覺全方位去看這部作品。觀眾走進(jìn)劇場能夠聞到芬芳飄逸的咖啡，看到母女倆一起安靜的看書，他們自己也就已經(jīng)走進(jìn)了劇中，去選擇自己的角度，給出自己的理解�！�

　　據(jù)悉，該劇演出將持續(xù)至12月11日，此輪25場演出將讓觀眾在冬天感受到戲劇的溫暖。(完)