中新社北京3月13日電 題：紅色經(jīng)典聚北京 民族歌劇有創(chuàng)新

　　中新社記者 應(yīng)妮

　　“清粼粼的水來藍(lán)瑩瑩的天……”“北風(fēng)那個吹，雪花那個飄……”一段段耳熟能詳?shù)男�律將相繼在3月的北京舞臺上唱響。

　　中國文化部舉辦的“全國優(yōu)秀民族歌劇展演”在北京演出正酣。繼精準(zhǔn)扶貧題材的《馬向陽下鄉(xiāng)記》為展演拉開帷幕后，湖北省歌劇舞劇院的《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》在12日和13日連續(xù)兩晚上演，一曲“洪湖水、浪打浪”又將把觀眾帶到昔日戰(zhàn)斗的年代，借助多媒體的展示，“千里洪湖、荷田深處”的經(jīng)典畫面穿越時空，與耳畔旋律完美融合。

　　同為此次展演劇目《小二黑結(jié)婚》和《英·雄》總導(dǎo)演的黃定山對民族歌劇的發(fā)展有自己的看法�！坝梦鞣剿囆g(shù)形式講中國故事，我們既要敬仰傳統(tǒng)，也要創(chuàng)造未來。中國民族歌劇需要兼收并蓄，取他山之石。民族歌劇的展開方式也應(yīng)該是多樣化的，要善于吸納學(xué)習(xí)世界歌劇和中國戲曲的經(jīng)驗(yàn)，為中國民族歌劇所用�！�

　　《英·雄》一劇講述了中國共產(chǎn)黨第一位女黨員繆伯英和丈夫何孟雄在革命中先后就義的英勇故事。整部歌劇的35個唱段運(yùn)用了大量湘東民歌、花鼓戲元素，也加入了大筒、嗩吶等民族樂器。同時黃定山還以“不僅要好聽，而且要好看”為目標(biāo)，劇中融入了光效、多媒體的現(xiàn)代藝術(shù)以及聲響等元素。

　　首演于1952年的民族歌劇《小二黑結(jié)婚》是首次將戲曲唱腔運(yùn)用在歌劇表現(xiàn)中，成為中國歌劇民族化探索道路上具有里程碑意義的劇目。該劇重排時，中國歌劇舞劇院特邀“重量級”創(chuàng)排團(tuán)隊(duì)來把關(guān)，第一任“小芹”扮演者喬佩娟擔(dān)任藝術(shù)顧問。前后歷時三年的重排在劇情上去除了繁枝冗葉，節(jié)奏更加緊湊，線索更為明晰，最大限度地用歌唱來敘述情節(jié)、表現(xiàn)人物。黃定山在受訪時亦表示，在尊重經(jīng)典、傳承經(jīng)典的同時，加入了現(xiàn)代理念和青春氣息，進(jìn)行全新舞臺呈現(xiàn)。

　　他認(rèn)為，獨(dú)特的舞臺表現(xiàn)形式在觀劇活動中有著不可替代的審美作用。無論是鮮活生動還是深刻凝重的內(nèi)容，好的舞臺表現(xiàn)形式會使有限的舞臺空間成為無限的音樂戲劇空間和人物心理空間，有助于中國民族歌劇的國際化表達(dá)，給予當(dāng)代觀眾全方位的審美。

　　在此次展演中亮相的《白毛女》，則是繼2015年為紀(jì)念該劇首演70周年舉行全國巡演之后再登臺。這部由中國歌劇舞劇院帶來的大戲，在堅(jiān)持中國的、民族的風(fēng)格屬性之余，著名歌劇導(dǎo)演張奇虹在這一版更加強(qiáng)調(diào)回歸歌劇藝術(shù)本體，突出音樂性、歌唱性和旋律性，其中幾場戲把以前的對白和臺詞改成了唱段，還恢復(fù)了“喜兒和大春在山洞相逢”一場兩人的二重唱，增強(qiáng)了藝術(shù)感染力。

　　壓軸此次展演的是中央歌劇院原創(chuàng)劇目《紅色娘子軍》，該劇在音樂創(chuàng)作方面具有豐富的民族性。導(dǎo)演王湖泉說，作曲在海南民歌素材的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)新突破，人物主題都是從收集到的海南民歌中發(fā)展而來。該劇另一大特色是中國式的宣敘調(diào)，“我們既不要西方歌劇那種朗誦調(diào)的唱法，也沒有片面強(qiáng)調(diào)中國語言四聲調(diào)那樣缺乏旋律的宣敘，作曲把一些大段道白寫成靈活的小樂段，以區(qū)別于詠嘆調(diào)�！�

　　文化部從2017年開始實(shí)施“中國民族歌劇傳承發(fā)展工程”，此次展演正是這一工程的階段性成果展示。(完)