樣式雷建筑燙樣、銀雀山《孫子兵法》漢簡、格薩爾唐卡、聶耳小提琴、銅奔馬……日前，在央視和故宮博物院聯(lián)手打造的大型文博探索節(jié)目《國家寶藏》第二季中，全新加入的河北博物院、山西博物院、山東博物館、廣東省博物館、四川博物院、云南省博物館、甘肅省博物館、新疆維吾爾自治區(qū)博物館等，從第一季的八大博物館（院）手中拿過接力棒，攜27件文物，繼續(xù)講述國寶的“前世傳奇”和“今生故事”。節(jié)目播出后再度引起廣泛關(guān)注和熱議。

　　時代張力更大

　　第二季《國家寶藏》有不少新看點。

　　這一季節(jié)目加入了邊疆少數(shù)民族地區(qū)的博物館。它們所代表的文化特征鮮明而獨特，為華夏文明貢獻(xiàn)了更多元的色彩。以新疆維吾爾自治區(qū)博物館為例，這座博物館是全面反映新疆歷史變遷和民族民俗風(fēng)情的一座省級綜合性博物館，匯聚了新疆境內(nèi)、絲綢之路沿線的各類精品文物，全面系統(tǒng)地展示新疆自古與祖國始終歷史相沿、人文相關(guān)、根脈相連的緊密聯(lián)系，力證新疆是中國不可分割的一部分，見證了中華民族一體多元的偉大進(jìn)程。本次亮相的“五星出東方利中國”錦護(hù)膊、具有明顯漢地風(fēng)格的伏羲女媧圖，以及再現(xiàn)了唐武則天時期《圣壽樂》盛況的絹衣彩繪木俑，都體現(xiàn)了中原文化對邊疆地區(qū)的持續(xù)影響和緊密交流。

　　這一季節(jié)目的文物時代張力更大。本季“最年長的文物”是來自甘肅省博物館的人頭形器口彩陶瓶。作為仰韶文化早期的產(chǎn)物，它所凝結(jié)的是距今8000年左右的大地灣文化，在古樸稚拙中濃縮了先民的審美意識。本季“最年輕的文物”是來自廣東省博物館的金漆木雕大神龕，它的“前世傳奇”定格在1943年，象征著海外潮州游子凝聚在一起，將屬于中國人特有的家風(fēng)文化傳承下去。今年是改革開放40周年，廣東是改革開放的前沿，廣東省博物館的宋金項飾、清乾隆農(nóng)耕商貿(mào)圖外銷壁紙以及金漆木雕大神龕，不僅向觀眾展示了廣東自古以來敢于開放、兼收并蓄的精神，也展現(xiàn)了廣東實現(xiàn)21世紀(jì)海上絲綢之路戰(zhàn)略的文化自信。最年長和最年輕的兩件文物，充分反映了時代的發(fā)展變遷。

　　這一季節(jié)目的舞美設(shè)計更為震撼。上一季中只是一個視覺符號的“國寶盒子”，本季以更加震撼的體量和視效呈現(xiàn)在觀眾眼前。此外，節(jié)目還融入音樂劇、舞劇、民族器樂劇等多種藝術(shù)手法，增設(shè)投影，適當(dāng)啟用大型道具，讓國寶“活起來”的方式更豐富。

　　有所變有所不變

　　如果說《國家寶藏》第一季最難的是沒有方向的全新原創(chuàng)，那么第二季最難的則是苦于“變與不變”的抉擇。

　　有些東西可以變，但有些東西不能變。“我們現(xiàn)在所處的環(huán)境，本身就是一個特別容易審美疲勞的環(huán)境。大家已經(jīng)習(xí)慣性地期待新一季一定要比上一季有大的革新，得用顛覆來吸引眼球。”《國家寶藏》主創(chuàng)團(tuán)隊表示。在走了非常遠(yuǎn)的路、取了非常多的經(jīng)、做了大量的思考和斟酌之后，主創(chuàng)團(tuán)隊還是選擇大量保留已經(jīng)為廣大觀眾所認(rèn)可和喜歡的基本元素。

　　“相信所有觀眾對《國家寶藏》第二季的最大期待，就是我們要走進(jìn)哪些博物館、講述哪些文物的故事，以及我們要表達(dá)什么、由誰來講述、用什么方式講述等。因此，我們所有的創(chuàng)作都在滿足觀眾的求知欲和好奇心�！睉驯е�“讓博物館和文物活起來”的初心，《國家寶藏》第二季仍然堅守了對國寶本身故事的演繹。

　　這一季節(jié)目從九大博物館（院）眾多的文物中挑選出了27件。這些文物不是靠名氣大小來選擇，也不是靠評級高低來選擇，而是看它們能否映照出今天中國人的生活方式、民族性格、人生哲學(xué)、價值觀等，能否讓我們看得到中國人之所以成為中國人的理由。從這個層面來說，《國家寶藏》第二季“一點兒都沒變”。

　　節(jié)目“燃”到海外

　　自《國家寶藏》開始，文博熱作為一股愈加火熱的文化現(xiàn)象，得到越來越多的關(guān)注。節(jié)目強(qiáng)勢拉動全國博物館客流量平均增長50%，并走進(jìn)課堂、走進(jìn)考卷、走進(jìn)青少年們的業(yè)余實踐。同時，以“文物”為對象的文藝創(chuàng)作也迎來一股井噴。

　　國家文物局博物館與社會文物司副司長金瑞國表示：“《國家寶藏》帶來整個博物館界理念認(rèn)識的巨大變化。博物館和電影院最大的差別，是電影有演員可以演繹，而文物不會自己演繹，需要專家、學(xué)者和博物館從業(yè)者對文物進(jìn)行解讀。講故事的能力，是博物館文化傳播中最迫切需要解決的問題�！�

　　故宮博物院院長單霽翔感慨：“通過《國家寶藏》第一季，我們九大博物館都捷報頻傳，觀眾人數(shù)迅速增長，年輕觀眾迅速增長。它不但改變了我們觀眾欣賞綜藝的一種態(tài)度和一種感受，而且改變了博物館的思維方式�！�

　　不僅如此，一股中國傳統(tǒng)文化的熱浪從國內(nèi)“燃”到了海外，多家媒體海外板塊紛紛推薦節(jié)目，法國、加拿大、韓國等各國網(wǎng)友在當(dāng)?shù)亟M織朋友觀看《國家寶藏》。2018年10月14日，中國國際電視總公司攜《國家寶藏》赴法國秋季戛納電視節(jié)，與全球節(jié)目模式“巨頭”恩德莫尚集團(tuán)簽署協(xié)議，合作研發(fā)《國家寶藏》國際版模式。同時，與英國BBC國際新聞頻道開啟洽談，未來將與英方聯(lián)合制作紀(jì)錄片《中國的寶藏》，并在BBC播出落地。如果說第一季《國家寶藏》已經(jīng)成功讓古老文物和傳統(tǒng)文化“活”起來、“潮”起來、“燃”起來，那么第二季《國家寶藏》在進(jìn)一步的“超級鏈接”和更廣范圍的傳播上，則更加令人期待。