從《百鳥朝鳳》出品人“一跪?yàn)榕牌�”，到《地球最后的夜晚》“票房跳水”“輿論嘩然”，近年來，藝術(shù)電影的內(nèi)容創(chuàng)作制作和營銷發(fā)行頻繁引發(fā)公眾關(guān)注。在正在進(jìn)行的第九屆北京國際電影節(jié)中，中外影人提出，藝術(shù)電影和商業(yè)電影是有邊界的，要讓商業(yè)的歸商業(yè)，讓藝術(shù)的歸藝術(shù)。

　　紀(jì)錄片《四個春天》導(dǎo)演陸慶屹認(rèn)為：“藝術(shù)片需要創(chuàng)作者帶著個人經(jīng)驗(yàn)去觀察生活，凝視生活，從中升騰出對社會、人性的關(guān)注和體驗(yàn)，并記錄下這些感受。它是一種‘敏感地尋找’和‘敏感地發(fā)現(xiàn)’�！毕噍^之下，商業(yè)電影更偏向于以營利為目的的制作。

　　“以好萊塢的體系來說，藝術(shù)片和商業(yè)片的邊界很清晰。有一批電影就奔奧斯卡，有一批電影就奔市場，榮譽(yù)獎給奧斯卡電影，市場則交給市場化的電影去實(shí)現(xiàn)�！睂�(dǎo)演寧浩說，盡管我們的市場已經(jīng)用票房清晰衡量了商業(yè)片的成功，但目前對于藝術(shù)電影的評價標(biāo)準(zhǔn)和體系還沒有完全建立起來。

　　“相較于美國、日本和歐洲一些國家，我們在藝術(shù)電影的多個方面還有很大進(jìn)步空間，我們需要更加專業(yè)。”首席執(zhí)行官蔡公明認(rèn)為，專業(yè)不僅體現(xiàn)在藝術(shù)電影創(chuàng)作制作的專業(yè)化，還體現(xiàn)在融資、宣傳、發(fā)行的專業(yè)化；創(chuàng)意不僅要做到創(chuàng)作有創(chuàng)意、制作有創(chuàng)意，也要做到營銷發(fā)行有創(chuàng)意。

　　怎樣才算是成功的藝術(shù)電影營銷？蔡公明認(rèn)為，首先是尊重藝術(shù)片的特點(diǎn)和規(guī)則，要有清晰的定位和目標(biāo)，關(guān)注并滿足核心觀眾的訴求。名不副實(shí)的宣傳是影片營銷的大忌。其次，講究精準(zhǔn)的分層，根據(jù)影片體量的不同、市場潛力和預(yù)期的不同，進(jìn)行專線或全線上映的分類選擇。

　　隨著國產(chǎn)電影類型日趨多元，中國電影市場愈發(fā)成熟，藝術(shù)電影如何定位、如何走入市場都是值得探討的問題。法國導(dǎo)演澤維爾·勒格朗、美國電影制片人雅明·奧布萊恩等建議，藝術(shù)電影導(dǎo)演需要精確定位自己的每一部電影；宣發(fā)團(tuán)隊(duì)需要考慮如何圍繞影片特色進(jìn)行營銷；不同預(yù)算和市場預(yù)期的電影劃分也應(yīng)更加清晰，這樣才有利于藝術(shù)電影導(dǎo)演和他們的作品走得更好更遠(yuǎn)。（新華社記者 張漫子、白瀛、謝昊）