在慶祝改革開放40周年的時(shí)節(jié)，中國(guó)上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)迎來第20個(gè)年頭。

　　伴隨著改革開放帶來的經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展，為了滿足人民群眾對(duì)文化藝術(shù)的需求，中國(guó)上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)迎著新世紀(jì)而生。20年來，得益于改革開放背景下的一系列文化利好政策，藝術(shù)節(jié)從最初的劇目展演平臺(tái)，發(fā)展為當(dāng)下上海的文化旗艦品牌，集新作首演、扶持青年、演出交易、藝術(shù)教育和群眾文化于一身。今年藝術(shù)節(jié)期間，將有45臺(tái)中外劇目展演，“扶青”計(jì)劃的委約和邀約作品共計(jì)36部，109場(chǎng)“藝術(shù)天空”演出覆蓋上海16個(gè)區(qū)，100多場(chǎng)藝術(shù)教育活動(dòng)走進(jìn)大中小幼校園。這一系列數(shù)字體現(xiàn)出中國(guó)上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)已然具有的成熟質(zhì)感。

　　1999年秋天，首屆中國(guó)上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)的閉幕演出《茶花女》，是英國(guó)皇家歌劇院在上海的首秀。近20年過去，藝術(shù)節(jié)的精耕細(xì)作，讓這座城市的文化生態(tài)發(fā)生了質(zhì)的變化——名家名團(tuán)相繼到訪，成了演出市場(chǎng)的常態(tài)；更重要的是，觀眾視野不斷開闊，舞臺(tái)邊界一直在延伸。

　　在今年的展演劇目中，波蘭舞蹈家在現(xiàn)代舞中融入戲劇語(yǔ)言，把荷馬史詩(shī)《奧德賽》改編成舞劇《豐收》；格魯吉亞藝術(shù)家以不戲仿、不解構(gòu)、不癲狂的方式，演出莎劇《皆大歡喜》生動(dòng)的喜悅；羅馬尼亞錫比烏國(guó)家劇院的《俄狄浦斯》，整合了兩部索�？死账沟谋瘎〈�表作——藝術(shù)家們對(duì)經(jīng)典的多角度詮釋給“西方正典”帶來了新的觀看方式。

　　上海話劇中心和希臘藝術(shù)家合作話劇《厄勒克特拉》，挑戰(zhàn)極少在中國(guó)舞臺(tái)上出現(xiàn)的古希臘悲��；紹興小百花的新劇《王陽(yáng)明》，展現(xiàn)王陽(yáng)明從平凡人走向儒學(xué)大家的人生歷練，嘗試越劇題材和表現(xiàn)手法的雙重突破——這些作品讓觀眾看到中國(guó)藝術(shù)家在創(chuàng)作中不斷跨過邊界。

　　更振奮人心的跨界，則是在今年的藝術(shù)節(jié)舞臺(tái)上，人們將看到，愛好者也能成為創(chuàng)作者。2010年，上海音樂學(xué)院指揮系學(xué)生自發(fā)成立彩虹室內(nèi)合唱團(tuán)，團(tuán)員是社會(huì)各界的合唱愛好者，他們唱紅了《感覺身體被掏空》《春節(jié)自救指南》等“神曲”，今年，這支合唱團(tuán)成為第一支以民間、非專職身份登上藝術(shù)節(jié)舞臺(tái)的團(tuán)隊(duì)。同樣以“非專職”身份登臺(tái)的還有《海棠依舊》，這部話劇飽含真情地回望了老一輩故宮人在戰(zhàn)爭(zhēng)年代捍衛(wèi)文物的“長(zhǎng)征”，它的特殊在于，從編劇到演職人員，都是故宮的工作人員。

　　中國(guó)上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)經(jīng)20年積累，秋收的舞臺(tái)上，名家名團(tuán)的光芒自然炫目，而打破愛好與專業(yè)的壁壘，讓生活和創(chuàng)作互為滲透，這是同樣美好的結(jié)果。為何我們年復(fù)一年地在這個(gè)季節(jié)期待藝術(shù)節(jié)的開幕？因?yàn)樵谶@方舞臺(tái)上，有普通人向往的遠(yuǎn)方，更有普通人能實(shí)現(xiàn)的詩(shī)。

　　作者：柳青