國(guó)內(nèi)舞臺(tái)最大木偶，今晚登場(chǎng)——《最后一頭戰(zhàn)象》將上演。

　　就在最近，一頭名叫“嘎羧”的大象木偶成了上海演藝界的“網(wǎng)紅”。

　　上周末剛結(jié)束的中國(guó)上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)“12小時(shí)特別活動(dòng)”上，三米多高、通體灰白色的嘎羧出現(xiàn)在城市草坪音樂(lè)廣場(chǎng)，時(shí)而卷起鼻子，時(shí)而扇動(dòng)耳朵，時(shí)而眨眨眼睛，觸發(fā)了此起彼伏的相機(jī)快門(mén)聲和驚呼聲。

　　戶外收獲觀眾歡迎，臺(tái)上則贏得業(yè)界關(guān)注。作為藝術(shù)節(jié)演出交易會(huì)的開(kāi)幕推介項(xiàng)目，嘎羧不過(guò)幾分鐘的表演，就為其還未正式上演的劇目獲得了法國(guó)、意大利等海外劇場(chǎng)、藝術(shù)節(jié)“買(mǎi)手”的“訂單意向書(shū)”。

　　嘎羧其實(shí)是舞臺(tái)劇《最后一頭戰(zhàn)象》的主角，今晚，這部由上海文廣演藝集團(tuán)與上海木偶劇團(tuán)聯(lián)合制作的舞臺(tái)劇將在上海東方藝術(shù)中心進(jìn)行世界首演。這不僅將是國(guó)內(nèi)舞臺(tái)上最大的木偶，也是上海木偶劇團(tuán)走出小舞臺(tái)、進(jìn)軍大劇場(chǎng)的首部作品。為此，記者提前探班劇組，為讀者和觀眾揭秘“網(wǎng)紅”戰(zhàn)象嘎羧的幕后故事。

　　就算是即將正式演出，可劇組和主創(chuàng)上下，誰(shuí)也不能預(yù)想嘎羧的最終樣貌。

　　上海文廣演藝集團(tuán)總裁馬晨騁不能。盡管他曾作為舞臺(tái)劇《戰(zhàn)馬》中文版聯(lián)合制作方代表，參與木偶戰(zhàn)馬幕后，可相比于高度兩米出頭的戰(zhàn)馬木偶，與真實(shí)大象等比、足有三米多高的嘎羧將成為國(guó)內(nèi)舞臺(tái)“最大木偶”，無(wú)論在制作和操作上，都是挑戰(zhàn)。

　　上海木偶團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)何筱瓊也不能。她在海內(nèi)外領(lǐng)略過(guò)各類(lèi)型木偶作品，帶領(lǐng)上海木偶團(tuán)完成過(guò)不少突破創(chuàng)新的木偶劇、皮影戲的制作。她告訴記者，在海外盡管有這樣大的木偶，但多用于巡游表演而不是舞臺(tái)演出，而后者對(duì)木偶的操控性和表演性無(wú)疑有著更高的要求。

　　就連嘎羧的“爸爸”之一，85后制偶師馮呈祥也不敢打包票這就是“嘎羧”的終極版。盡管大學(xué)專(zhuān)業(yè)就是傳統(tǒng)木偶制作，可相比于平均只有七八十厘米高的杖頭木偶，大型木偶無(wú)論從結(jié)構(gòu)力學(xué)的計(jì)算，還是樣態(tài)設(shè)計(jì)，都沒(méi)有任何可以參照的范例。

　　在過(guò)去一年多的時(shí)間里，主創(chuàng)們從零開(kāi)始。從專(zhuān)業(yè)書(shū)籍中研究大象的骨骼和肌肉走向，經(jīng)歷了從1.0的塑型，到2.0版本時(shí)操偶演員與木偶的磨合調(diào)整，再到如今的3.0版本。通過(guò)HDPE泡沫、碳纖維與藤條等多種材質(zhì)相結(jié)合來(lái)制作的嘎羧，一改過(guò)去小木偶帶來(lái)的“輕巧”感，符合大象敦實(shí)的實(shí)際形象，同時(shí)兼顧了操偶演員的承重問(wèn)題。

　　值得一提的是，此次制作中木偶劇團(tuán)也創(chuàng)新性引入電子機(jī)械裝置，尤其是在“童年版”小嘎羧身上，粗壯的象腿和“九節(jié)鞭”一般的尾巴象鼻中，藏著盤(pán)根錯(cuò)節(jié)的電線。操偶師在使用杖頭控制木偶表演的同時(shí)，還要操控電子機(jī)械裝置，為木偶表演帶來(lái)更豐富的層次。

　　眼看著3.0版本在操偶演員的調(diào)度下有了生命，有了靈性，劇組上上下下都在醞釀著4.0版的改進(jìn)。這種參照軟件版本號(hào)的區(qū)分，似乎是在預(yù)示著一種創(chuàng)作模式——在操偶演員不斷的實(shí)際操控中，在根據(jù)演出場(chǎng)地舞臺(tái)空間的不斷調(diào)整中，在不同地方演出與觀眾的交流反饋中，“戰(zhàn)象”不斷打著創(chuàng)作上的“補(bǔ)丁”，最佳永遠(yuǎn)是進(jìn)行時(shí)。

　　負(fù)重近30公斤，靠氣息完成配合表演

　　制偶師在一年多中翻過(guò)不少技術(shù)“大山”，操偶的演員也在過(guò)去兩個(gè)多月里經(jīng)歷著前所未有的諸多挑戰(zhàn)。

　　首先是承重。越大的木偶意味著更重的分量。何筱瓊告訴記者，七八十厘米杖頭木偶一般重量在五公斤以下，由一到兩位演員操控�？蛇@次“戰(zhàn)象”最高達(dá)到3.2米，重達(dá)80公斤，這樣的重量盡管由三位演員分擔(dān)，每個(gè)人身上也有近30公斤的重量。不必說(shuō)是在操作中賦予木偶情緒和生命，演出整臺(tái)大戲，單是負(fù)重就已是挑戰(zhàn)。為此，排練還沒(méi)開(kāi)始，演員們先在訓(xùn)練基地進(jìn)行體能訓(xùn)練。時(shí)值炎夏，每個(gè)人每天都要進(jìn)行數(shù)小時(shí)的跑步與負(fù)重訓(xùn)練。

　　身板練結(jié)實(shí)了，可真正 “扛上”嘎羧、操起杖頭，那種悶熱和重壓，還是讓人高馬大的男演員著實(shí)適應(yīng)好久。“一開(kāi)始演員只能承重五分鐘，后來(lái)是二十分鐘”，距離正式首演還有半個(gè)月時(shí)，何筱瓊為這樣的進(jìn)步驚喜著——這不單是要靠體能的短期提升，更離不開(kāi)演員堅(jiān)韌的意志力。

　　相比于承重，真正考驗(yàn)的是表演。一貫以“笨重”形象示人的大象，其實(shí)可供靈動(dòng)表演的空間不大，如何在有限的動(dòng)作幅度和慢節(jié)奏韻律中，找到情緒的觸發(fā)點(diǎn)，主創(chuàng)仍在排練中一點(diǎn)點(diǎn)摸索。排練場(chǎng)上，嘎羧緩步而出，步伐深沉而憂郁，走至江邊，它揚(yáng)起鼻子朝天悲鳴，仿佛是在為犧牲的大象“戰(zhàn)友”而哀悼。很難想象，這是三位演員在操偶中無(wú)法看見(jiàn)彼此，全靠氣息傳遞信息、配合演出的畫(huà)面。

　　不過(guò)，“戰(zhàn)象”嘎羧誕生只是第一步，所有的探索創(chuàng)新，最終還要為講述故事服務(wù)，為舞臺(tái)呈現(xiàn)而生�！蹲詈笠活^戰(zhàn)象》將給觀眾帶來(lái)怎樣的震撼，今晚首演會(huì)最終揭曉答案。

　　作者：黃啟哲