作者：王一冰

　　2016年7月5日，伊朗導演阿巴斯·基亞羅斯塔米在法國因癌癥去世，享年76歲。

　　阿巴斯執(zhí)導電影《一次別離》劇照

　　阿巴斯導演的作品有《何處是我朋友的家》《生生不息》《橄欖樹下的情人》《櫻桃的滋味》等。這份清單可以寫得很長，其中最為知名的片子，便是1987年獲得德黑蘭電影節(jié)最佳導演獎的《何處是我朋友的家》和1997年獲得戛納電影節(jié)最佳影片金棕櫚獎的《櫻桃的滋味》�！逗翁幨俏遗笥训募摇纷尠�巴斯在世界電影界嶄露頭角，《櫻桃的滋味》則為他帶來享譽終生的至高榮譽。毫無疑問，阿巴斯足以躋身世界當代電影大師的殿堂。無論是讓·呂克·戈達爾不太負責任的“電影始于格里菲斯，止于基亞羅斯塔米”的論斷，還是黑澤明以為的“雷伊去世后亞洲電影的空白，被阿巴斯填補”，都能夠對此做出注釋。

　　阿巴斯的電影沒有走進過中國的電影院。即將與中國合作的《杭州之戀》，也因為他的去世而夭折。但中國觀眾對他和他的電影并不陌生。阿巴斯去世之后，中國電影圈一樣為他感到悲痛，中國的媒體一樣發(fā)文哀悼這位伊朗的電影巨擘。

　　不光是電影人士和媒體，阿巴斯在中國廣大文藝青年中也有著空前的號召力和影響力。他的電影，不僅提供了一個可供研讀和討論的具體作品，更是為文藝青年提供了一個可以引發(fā)廣泛身份認同的文藝范本。通過這樣一個范本，文藝青年可以較為輕松地認清他們所執(zhí)守的“文藝”究竟具有哪些文本面貌和美學風格。

　　沉悶

　　沉悶是阿巴斯電影給人的第一印象。他自己坦言：“我喜歡讓觀眾睡著的電影�！�

　　大師的沉悶當然不是無聊，各大國際影展的評審的眼光還沒有差到拿著無聊當有趣的層次。只是觀眾看慣了商業(yè)院線流暢華麗的好萊塢電影之后，很難沉心靜氣地坐下來觀看戲劇的緊張感并不強烈、劇本張力含蓄的電影，更何況影片來自一個相對來說比較封閉和陌生的中東國家。

　　其實，大師的電影怎么會讓人睡著呢？阿巴斯的電影沉悶，卻看起來一點也不困�！逗翁幨俏遗笥训募摇分v述一個拿錯了作業(yè)本的小男孩執(zhí)意要把作業(yè)本送還同學的故事。沒有別的故事線索，有且只有這一條敘事脈絡。如果不是影片開頭篤定地出現(xiàn)了穆罕默德同學，小男孩阿默德不斷收到羅生門一樣的線索，簡直在尋找一個戈多一樣的人物。導演把攝像機安安靜靜地放置在教室的后面、庭院的中間、面對曠野的路邊、街巷的角落，一任這個漂亮的眼眸中略帶焦慮的小男孩阿默德在其間奔跑穿梭。

　　阿巴斯不僅有足夠的耐心，分別拿出十幾分鐘拍攝老師收作業(yè)和小男孩央求媽媽出門還作業(yè)的段落，更是有精力發(fā)掘和攝取生活中的細節(jié)，以此來豐富和調劑故事線單調帶來的乏味。這些敏銳的細節(jié)，一方面如臨生活，增加了電影的現(xiàn)實性，另一方面也賦予電影散文化和詩性的氣質。導演并不急于告訴觀眾一切是怎么結束的，而是饒有興致地把一切是怎么展開的娓娓道來。

　　其實，奔跑是動作性多么完足的電影符號，可以輕而易舉地帶動電影的節(jié)奏，在好萊塢導演，或者別的導演的手里，這都可能形成快速、凌厲的風格，比如《羅拉快跑》。但是，阿巴斯不這么做，他不用鏡頭追逐主角的步履，只是把攝像機擺在那里，讓小男孩在鏡頭里自然跑遠。動作性和刻意感頓時被削減了，奔跑的影片立即安靜了下來。

　　阿巴斯的沉悶，是放棄緊張、絢爛和感官沖擊，追求和打磨著沉著、從容、和緩、平靜的格調。這個格調是要把人定在椅子上沉靜下來，透過視覺碰觸內心。

　　沒有盡頭的路

　　阿巴斯的電影里似乎總有一條沒有盡頭的路�！逗翁幨俏遗笥训募摇分星�折的山坡和街巷、《生生不息》中地震之后堵滿車的道路、《橄欖樹下的情人》蜿蜒的土路、《隨風而逝》中原野田間的道路，《櫻桃的滋味》中那條求死或向生的路。

　　道路是什么？是距離，是過程，是尋找，是方向，是舞臺，是場景，是主角，是生命。阿巴斯在道路上建立人與世界、與他人的關聯(lián)，就像《櫻桃的滋味》里面的巴蒂先生，他的悍馬車逡巡在山路上，尋找著生命的意義。