作者：萬旭明

　　對(duì)于《路邊野餐》，有金馬獎(jiǎng)最佳新導(dǎo)演、洛迦諾電影節(jié)當(dāng)代電影人單元最佳新導(dǎo)演等獎(jiǎng)項(xiàng)加持，又有一批影評(píng)人“年度最佳”的熱捧，影片已然被推上了一個(gè)高臺(tái)。而對(duì)普通觀影者來說，“看不懂”會(huì)是最大的擔(dān)心。

　　《路邊野餐》劇照

　　如果你在觀影前完全屏蔽了劇透，前半個(gè)小時(shí)的觀影過程是會(huì)有些不舒服的。不加提示的時(shí)空切換，看似毫無意義的大量細(xì)節(jié)，緩慢而嘈雜的生活場(chǎng)景，有意無意避開人臉的鏡頭……看著看著就會(huì)讓人放棄掙扎：好吧，我就靜靜地看你灌一壺開水吧。

　　對(duì)于觀眾的“看不懂”，導(dǎo)演是氣定神閑的，時(shí)不時(shí)在一個(gè)不經(jīng)意的鏡頭里，由一段平淡的講述解開一個(gè)謎底，讓觀眾像玩拼圖一樣，漸漸拼出男主角、鄉(xiāng)村醫(yī)生陳升的過往。直到那個(gè)傳說中的“42分鐘長(zhǎng)鏡頭”出現(xiàn)，將觀眾帶入一個(gè)不知虛實(shí)、幾近迷幻的時(shí)空中。

　　全片看完會(huì)發(fā)現(xiàn)，其實(shí)影片的設(shè)定并不復(fù)雜，只是因?yàn)閷?dǎo)演不在套路內(nèi)的講述方法，讓簡(jiǎn)單的三個(gè)時(shí)空呈現(xiàn)出錯(cuò)亂的迷幻感。第一個(gè)時(shí)空是過去，小混混陳升為了給大哥報(bào)仇，入獄9年；第二個(gè)時(shí)空是現(xiàn)在，出獄后的陳升回到凱里，妻子、母親均已去世，按照母親生前的安排，陳升跟隨一名老醫(yī)生在診所工作，同母異父的弟弟游手好閑甚至想賣掉侄兒衛(wèi)衛(wèi)。為了找回衛(wèi)衛(wèi)，也為了幫老醫(yī)生送信物給離散的初戀，陳升前往鎮(zhèn)遠(yuǎn)；第三個(gè)時(shí)空則是在小鎮(zhèn)蕩麥，陳升偶然來到這里，卻遇見了同樣喜歡畫手表的青年衛(wèi)衛(wèi)，遇見了與已逝妻子長(zhǎng)相一樣的理發(fā)店老板。

　　嚴(yán)格來看，《路邊野餐》是不完美的，42分鐘長(zhǎng)鏡頭有明顯的技術(shù)問題，不少觀眾看得頭暈，穿插在片中的詩歌容易讓普通觀眾游離或忽視。但它的意義恐怕就在于“不套路”，不提商業(yè)影片，即便是近幾年出現(xiàn)的《烈日灼心》、《白日焰火》等文藝佳片，也多與犯罪、懸疑、黑色等類型片元素掛鉤，而《路邊野餐》是少有的反劇情高潮的類型，更多呈現(xiàn)出作者電影的氣質(zhì)。（萬旭明）