作者：陳 原

　　文藝創(chuàng)作離不開評(píng)論，這大概是誰(shuí)都明白的事情。文藝評(píng)論寫得多寫得好，自然就會(huì)出名，成為評(píng)論家。即便是網(wǎng)絡(luò)作者，起個(gè)怪怪的網(wǎng)名，但讀者、網(wǎng)民大多也知道這是何許人也，開討論會(huì)時(shí)主持人一介紹，大家一片掌聲，顯然，他們?cè)缫衙�聲在外�？墒�，近年�?lái)，網(wǎng)上又產(chǎn)生了一種“隱形評(píng)論人”，所謂隱形，就是化名或匿名，沒人知道他們是何方神圣，他們每一發(fā)聲，讀者和業(yè)內(nèi)人士就會(huì)費(fèi)一番猜測(cè)功夫，“這是誰(shuí)�。俊�

　　文藝評(píng)論為什么要“隱形”？我想，這與文藝評(píng)論的現(xiàn)狀有關(guān)。評(píng)論一旦真名實(shí)姓，就要多方顧忌，最起碼也要顧及人情，這么多年的老關(guān)系，低頭不見抬頭見，無(wú)論怎么寫，話都不能說(shuō)得太直率，更不能太尖銳，于是，先是稱贊，末了再加幾點(diǎn)“但是”，溫溫吞吞，就成了評(píng)論的基本套路。

　　對(duì)平庸，評(píng)論大概最難啟齒。特別好，你不妨敞開說(shuō)，特別差，你也可以言辭犀利。就怕那些好也好不到哪去、差也差不到哪去的東西，想說(shuō)亮點(diǎn)，沒幾個(gè)，想說(shuō)弱點(diǎn)，似乎也不很明顯，于是干脆不說(shuō)，或是不疼不癢地來(lái)幾句，何必為了個(gè)不上不下的作品得罪人。

　　評(píng)論對(duì)平庸作品的失語(yǔ)，可以說(shuō)，是平庸作品泛濫的緣由之一。這種創(chuàng)作最保險(xiǎn)，還最容易過(guò)關(guān)，雖說(shuō)留不下來(lái)，但當(dāng)作業(yè)績(jī)總是可以的，而且，平庸之作往往數(shù)量最多，批評(píng)平庸就等于批評(píng)了多數(shù)人。

　　其實(shí)，評(píng)論不但要贊揚(yáng)佳作、批評(píng)劣作，更要直面平庸之作。甘于平庸的狀態(tài)有時(shí)比制作劣品還要危險(xiǎn)，危險(xiǎn)就在于人們不易察覺，輿論容易放過(guò)，危險(xiǎn)就在于鑒別平庸有一定的難度。你稍稍吹捧幾句，平庸就可能被拔高成上乘，些許粉飾，平庸說(shuō)不定就能以佳作而獲獎(jiǎng)，略加掩蓋，平庸很可能在觀眾眼皮底下輕輕滑過(guò)。

　　如今，似乎只有“隱形”評(píng)論不怕直面平庸之作，任他們?cè)趺凑f(shuō)，別人都不知道他們是誰(shuí)，不知道，當(dāng)然也就無(wú)所謂得罪，而讀者只有從這樣的評(píng)論中才可以真切看出一部作品的得失。無(wú)論你怎么看待“隱形評(píng)論人”及其批評(píng)的形式和語(yǔ)言，他們畢竟給文藝評(píng)論帶進(jìn)一股新風(fēng)。在自媒體時(shí)代，這樣的評(píng)論將來(lái)只會(huì)日益增加，有人不圖名不圖利，加入文藝評(píng)論的行列，對(duì)此，我們只求多多益善。只要他們的批評(píng)有益于文藝，何必在乎其真實(shí)身份，有沒有專業(yè)背景？評(píng)論越多越表明大眾和社會(huì)的關(guān)心程度，從什么角度看，這都是好事。

　　網(wǎng)絡(luò)文藝評(píng)論早晚都會(huì)成為潮流，自媒體文藝批評(píng)自然更要沖上最前臺(tái)，為了表達(dá)真實(shí)觀點(diǎn)，匿名或化名肯定是一種首選。就好像當(dāng)今的影視作品，網(wǎng)絡(luò)輿論的左右能量格外巨大，連傳統(tǒng)媒體的聲音都需要借助網(wǎng)絡(luò)發(fā)力，如果有分量的網(wǎng)絡(luò)評(píng)論失語(yǔ)，優(yōu)秀的作品就會(huì)在煽情的博客、情緒化的跟帖、近親繁殖式的微信中淹沒。

　　自媒體式的文藝評(píng)論，其語(yǔ)言和樣式也已經(jīng)發(fā)生了變化，一出舞臺(tái)作品，一部小說(shuō)，一位作家或者藝術(shù)家，對(duì)他們的精彩評(píng)論或許來(lái)自一傳十、十傳百的微信。在微信里，我們看到的有可能是一封“古人”來(lái)信，也有可能是一篇充滿調(diào)侃的雜文，還有可能是一個(gè)人自說(shuō)自話般的問(wèn)答，而這樣的評(píng)論樣式恰恰令人印象深刻，回味無(wú)窮。

　　傳統(tǒng)文藝評(píng)論，近些年實(shí)際都在“+網(wǎng)絡(luò)”，期待借助網(wǎng)絡(luò)提高自身的傳播力，可是，光在那里“+”不行，其自身也要適應(yīng)新的傳播方式，在標(biāo)題、敘述方式、語(yǔ)言表達(dá)上都要面對(duì)新的時(shí)代�！半[形評(píng)論人”的出現(xiàn)，對(duì)傳統(tǒng)文藝評(píng)論而言，是一種壓力，也是一種借鑒。（陳 原）