作者：魏思禮

　　歷時三周的北京青年戲劇節(jié)于25日落下帷幕，本次青戲節(jié)恰逢莎士比亞誕辰400周年，進行演出的26部劇目多以莎士比亞戲劇為基礎，包括《哈姆雷特》《皆大歡喜》《駝背查理的七宗罪》等經(jīng)典作品，涵蓋悲劇、喜劇、歷史劇三方面。

　　在此次北京青戲節(jié)的演出中，青年戲劇人對于經(jīng)典的演繹和改編顯露出了特有的創(chuàng)新性和突破性。在最大程度本土化的過程中，盡力保留了原作的核心，還原了莎士比亞戲劇中復雜的人物性格沖突和人物關系變化。同時，通過散點透視的情節(jié)拼接，打破了亞里士多德式完整的敘事結構，迎合了現(xiàn)代社會中信息碎片化的特點。尤其是戲劇與觀眾的互動上更加活躍，通過觀演互動的方式，拉近了與觀眾間的距離。

　　這種經(jīng)典的演繹和改編，是創(chuàng)作者注入了精力，并從本質(zhì)上理解了戲劇性，充分結合了自身想像力、創(chuàng)造力的作品，這對于戲劇的繼承和青年作者自身的積累大有裨益，但如果想以此帶動整個青年戲劇的發(fā)展，還遠遠不足。

　　北京青戲節(jié)的宗旨是“培養(yǎng)青年戲劇創(chuàng)作人才、推出優(yōu)秀青年戲劇作品”，但在本次上演的26部劇目中，超過20部都是對經(jīng)典劇作的改編，這固然是因為劇本創(chuàng)作很難達到經(jīng)典，但也說明了青年戲劇在創(chuàng)作上的弱化甚至是退化。目前的青年戲劇，導演大多兼顧對劇作的改編。導演固然是將劇本創(chuàng)造性指導出來的組織者和領導者，但他不能代替劇作家。而現(xiàn)在的青年戲劇，幾乎變成了導演的天下，這種劇作家的退位，必須要警惕。

　　縱觀戲劇發(fā)展史，幾乎所有重要的戲劇思潮都是由杰出的劇作家發(fā)動和創(chuàng)造的，是他們引領了戲劇前進的路程。例如歐洲從易卜生的《玩偶之家》開始，掀起了反映社會問題的思潮；再如中國曹禺的《雷雨》，其抨擊封建家庭腐朽的同時探討了社會的深度問題，奠定了中國話劇現(xiàn)實主義的基石。

　　青年戲劇如果只滿足于演繹和改編經(jīng)典，青年戲劇最具本質(zhì)特性的實驗精神就會從根本上被消解。原本應該成為車頭的戲劇創(chuàng)作，將直接與演繹經(jīng)典這個車尾相粘連，一列向前飛奔的火車就會變成原地打轉的循環(huán)，青年話劇發(fā)展的內(nèi)部機制將出現(xiàn)影響久遠的危機。

　　對此，青年戲劇人必須提高自己的藝術鑒賞力和創(chuàng)作能力，在借鑒總結前人戲劇的基礎上，結合自身的閱歷，創(chuàng)作出具有樣本意義的戲劇作品。（魏思禮）