原標(biāo)題：技術(shù)創(chuàng)新會(huì)把電影帶到哪兒？

　　李安和馮小剛在清華大學(xué)進(jìn)行了一次對(duì)談電影，賈樟柯作為嘉賓主持參與談?wù)�，這三位華語(yǔ)電影的重要導(dǎo)演聚到一起很有意思，再加上一個(gè)有趣的主題“我們的第一次”，使得這次對(duì)談的內(nèi)容更為吸引人關(guān)注。

　　這次對(duì)談其實(shí)涉及到許多內(nèi)容，比如各自對(duì)新片的拍攝感想、對(duì)電影前景的展望、自己的電影理想等，但被突出的一個(gè)主題，還是傾向于兩位導(dǎo)演的創(chuàng)新——李安導(dǎo)演第一次拍攝120幀的電影，馮小剛第一次使用圓幕形式呈現(xiàn)電影，而且，促使他們做出這種創(chuàng)新選擇的，不是潮流推動(dòng)，也不是市場(chǎng)要求，而是他們發(fā)自內(nèi)心地想要為電影帶來(lái)改變，或者說(shuō)，是出于對(duì)電影的熱愛(ài)，而有了創(chuàng)新的沖動(dòng)。

　　李安和馮小剛的新片拍攝，都帶有“任性”的成分。他們有“任性”的資格，因?yàn)樗麄儫o(wú)論是在作品口碑還是票房上，都為自己積累了信任感，投資人愿意配合他們一起承擔(dān)“任性”帶來(lái)的收益或風(fēng)險(xiǎn)。電影自被發(fā)明以來(lái)，由黑白到彩色，由正方形到長(zhǎng)方形，由2D到3D，正是因?yàn)橛须娪叭艘活w追求變化的心，才使得近百年來(lái)電影一直是深受人們喜愛(ài)的文娛產(chǎn)品。但相比于電子娛樂(lè)快速的更新?lián)Q代，電影在技術(shù)上的進(jìn)步與變化，確實(shí)也保守了一些。

　　電影的技術(shù)創(chuàng)新，是需要冒不小風(fēng)險(xiǎn)的。對(duì)于電影的表達(dá)形式與載體，包括制作者、創(chuàng)作者乃至于觀眾，都有一種根深蒂固的保守主義，比如對(duì)膠片電影的留戀，對(duì)2D形式的喜愛(ài)，對(duì)黑白電影的美好回憶等。《阿凡達(dá)》重新激活了3D技術(shù)，但多數(shù)電影都沒(méi)必要用3D來(lái)呈現(xiàn)，又是不少觀眾的共同心聲。在這樣的背景下，李安與馮小剛的技術(shù)創(chuàng)新，除了給各自作品增加了話題性之外，是否會(huì)影響到電影的創(chuàng)作與制作潮流，成為值得關(guān)注的一個(gè)話題。

　　120幀帶來(lái)的“沉浸式觀影”，已經(jīng)得到了市場(chǎng)驗(yàn)證，觀眾普遍對(duì)銀幕的亮度、畫(huà)面的精細(xì)程度以及感同身受的情緒體驗(yàn)，給予了認(rèn)同。但另一方面，因?yàn)橛皬d改造的高昂成本，可供觀影的影廳數(shù)量不足，使得第一時(shí)間觀看120幀電影成為一個(gè)“奢侈”的事情�！侗壤�·林恩的中場(chǎng)戰(zhàn)事》在紐約首映之后，其視覺(jué)效果就引起了爭(zhēng)議，“有得有失”成為海外媒體對(duì)這部電影的主流評(píng)價(jià)，除了肯定李安在視效方面的突破之外，“故事格局小”“影片非凡的視覺(jué)效果有時(shí)又會(huì)讓人分心”、“技術(shù)真的會(huì)過(guò)分超前于時(shí)代”等聲音不絕于耳。

　　要技術(shù)還是要故事，一直以來(lái)都是與電影密切相關(guān)的議題。一方面，技術(shù)的革新讓電影呈現(xiàn)如虎添翼，尤其是特效的進(jìn)步，使得導(dǎo)演可以盡情在銀幕上揮灑自己的想象力，強(qiáng)化了電影的造夢(mèng)功能，把以前許多無(wú)法落實(shí)到銀幕上的虛幻場(chǎng)景，真實(shí)地投射到了銀幕之上。但另一方面，絢麗的技術(shù)也使得一些商業(yè)大片脫離了故事核心，使得這些大片只剩下了特技堆積，也培養(yǎng)出了一批只認(rèn)技術(shù)不看故事的觀眾，這使得電影在全世界范圍內(nèi)遭遇到了信任危機(jī)，按照這個(gè)趨勢(shì)發(fā)展，立體的、虛擬的、感官刺激更強(qiáng)的技術(shù)，會(huì)不會(huì)持續(xù)湮沒(méi)故事，讓故事成為技術(shù)的附庸？

　　國(guó)內(nèi)電影業(yè)這兩年一直在強(qiáng)調(diào)故事的重要性，事實(shí)上好萊塢也在反思，如何在技術(shù)保持持續(xù)進(jìn)步的時(shí)候，回過(guò)頭來(lái)尋找故事內(nèi)在的樸素的本真的魅力。比故事需要借助技術(shù)來(lái)呈現(xiàn)更重要的是，技術(shù)要服務(wù)于故事，如果失去了故事，那么技術(shù)將會(huì)成為一件華麗的外衣。

　　當(dāng)然，李安與馮小剛的這次技術(shù)創(chuàng)新，目的并不是改造電影的技術(shù)走向，而是建立在藝術(shù)追求基礎(chǔ)上的一次個(gè)性化實(shí)驗(yàn)，他們的技術(shù)嘗試，與商業(yè)大片的特技依賴，還是有著很大區(qū)別的。所以，需要提醒電影業(yè)的是，不要盲目跟隨李安與馮小剛的技術(shù)創(chuàng)新，把創(chuàng)作重點(diǎn)放在影片的形式上。電影發(fā)展需要技術(shù)支持，但電影真正的潮流不是向前追求技術(shù)，而是向后看，去發(fā)現(xiàn)過(guò)去那些經(jīng)典電影是如何依賴故事而得以留存影史的。