原標(biāo)題：戲曲創(chuàng)新不能忘記傳統(tǒng)
【新聞隨筆】
火樹銀花，弦歌琴韻，2017新年戲曲晚會(huì)不久前落下帷幕。在舞臺(tái)布置方面，本臺(tái)戲曲晚會(huì)樸素簡潔，給戲曲表演留下了更大的空間。這樣的舞臺(tái)布置，更符合戲曲藝術(shù)的特點(diǎn)，也是戲曲發(fā)展形式向內(nèi)容回歸的必然結(jié)果。
目前，戲曲創(chuàng)新已經(jīng)取得了一定的成績，但仍面臨著艱巨的任務(wù)。一方面，反映時(shí)代精神、人民群眾喜聞樂見，以及有“筋骨”、有“溫度”的戲曲精品尚不多見。另一方面，傳統(tǒng)戲曲中的精髓仍在不知不覺中流失。實(shí)踐證明，一味地追求形式變化，帶給觀眾的往往是對(duì)戲曲藝術(shù)的審美退化，這樣的“創(chuàng)新”會(huì)侵蝕戲曲文化的根基。
中國戲曲的“傳統(tǒng)”內(nèi)涵，是寓教于樂的樂感文化，是融入人民生活、雅俗共賞的大眾娛樂，是把生活體驗(yàn)?zāi)氂诔淌絼?dòng)作的虛擬意境，是舞臺(tái)技藝集一人之身的完整視聽呈現(xiàn)，是演員與角色、觀眾與情境之間相互感染的審美藝術(shù)。正是經(jīng)過這種不斷打磨與沉淀，才形成了獨(dú)具魅力的“戲曲味兒”，也形成了一大批觀眾耳熟能詳?shù)膬?yōu)秀經(jīng)典劇目。
在任何歷史時(shí)期，創(chuàng)新都是包括戲曲在內(nèi)的所有藝術(shù)門類面臨的問題。戲曲要發(fā)展，就必須創(chuàng)新。但創(chuàng)新并非另起爐灶，梅蘭芳先生用“移步而不換形”總結(jié)了自己對(duì)戲曲的創(chuàng)新實(shí)踐——移步，是戲曲應(yīng)隨時(shí)代而不斷進(jìn)步；不換形，是戲曲的精神與戲曲之美這個(gè)根不改變。這就要求戲曲工作者保持頭腦清醒，不能丟掉傳統(tǒng)。
現(xiàn)在，戲曲創(chuàng)編出現(xiàn)了一些以“導(dǎo)演中心制”“編劇主將制”等為主的創(chuàng)作團(tuán)體。但是，許多創(chuàng)新者往往還沒弄清什么是戲曲的真正精髓，就開始搞創(chuàng)作，有的甚至還沒熟知“四功五法”、鑼鼓經(jīng)、聲腔體系的規(guī)律，就開始戲曲“創(chuàng)新”，打破“傳統(tǒng)的編演模式”，顛覆戲曲以演員和觀眾為中心的觀演地位，把東西方戲劇表現(xiàn)形式雜糅，搞出來的戲曲“四不像”。這類創(chuàng)新離戲曲很遠(yuǎn)，有戲曲之名而無戲曲之實(shí)，以致丟失了劇種的個(gè)性。
2017新年戲曲晚會(huì)把優(yōu)秀的劇目集于一堂，其成功在于能夠在創(chuàng)新上抓住“戲曲味兒”，讓創(chuàng)作立足于傳統(tǒng)，扎根于當(dāng)代生活。創(chuàng)新不能忘記傳統(tǒng)，創(chuàng)作者如此，評(píng)論者如此，欣賞者也是如此。他們共同組成一個(gè)完整的戲曲創(chuàng)作隊(duì)伍，肩負(fù)著承前啟后、弘揚(yáng)中華戲曲文化的使命。（孫金行）
