原標題：金球獎：一場被專業(yè)吐槽的影視圈大派對
北京時間昨天上午，第74屆金球獎頒獎典禮在美國好萊塢比佛利希爾頓酒店舉行�！稅蹣分恰� 與梅麗爾·斯特里普是今年金球獎的關鍵詞。前者7項提名全部命中，一舉拿下最佳導演、最佳劇本、音樂/喜劇類影帝影后、最佳配樂、最佳原創(chuàng)等重量級獎項，被譽為本屆金球獎的最大贏家�！捌涟浴北泵离娪邦C獎幾十年的“梅姨”，則獲得了金球終身成就獎。
與學院派的奧斯卡相比，金球獎與市場的呼聲走得更近，因而時常遭遇專業(yè)含金量不高的爭議。而今年幾個電影類獎項的頒發(fā)顯得毫無驚喜可言，被業(yè)內人士吐槽為“一場熱鬧的影視圈全家歡喜慶大派對”。
金球獎是奧斯卡的“風向標”？呵呵
《愛樂之城》 是今年金球獎的寵兒。除了坐實7項提名外，今年金球獎更是用一段開場短片毫無保留地展現(xiàn)了對這部歌舞片的喜愛———不少去年熱門影視作品中的演員，以一組歌舞長鏡頭串聯(lián)起來，而這正是 《愛樂之城》 的開場方式。金球獎上的大豐收，也讓 《愛樂之城》 成為不少人心中的“沖奧”大熱，甚至已有人預言，《愛樂之城》 的導演沙澤勒，挑戰(zhàn)“奧斯卡第一位80后最佳導演”也頗有了幾分可能。
的確，由于舉辦時間的接近以及不少獎項的重合，“金球獎是奧斯卡的風向標”一說頗有市場。然而，從近年的評選結果來看，這個風向標似乎正在失靈———2010年，票房大鱷《阿凡達》 摘得第67屆金球獎最佳導演和最佳影片，卻在奧斯卡的征程上敗給了名不見經傳的 《拆彈部隊》；2013年，憑借 《逃離德黑蘭》 拿下金球獎最佳導演的本·阿弗萊克卻連奧斯卡獎最佳導演提名都未入圍；2015年，獲得包括最佳影片、最佳導演等多項大獎的 《少年時代》，在奧斯卡上卻惜敗 《鳥人》，只獲得最佳女配角獎。
兩個獎項之間似乎正在有意識地彼此逃離，而究其根本，奧斯卡與金球獎不同的評審機制早就注定了兩者在愈發(fā)多元、分化的影視市場漸行漸遠。奧斯卡與金球獎的評審主體是完全不同的兩撥人：奧斯卡獎由美國電影藝術與科學學院評出，金球獎最初由好萊塢外國記者協(xié)會創(chuàng)辦，評委大多為世界各地常駐洛杉磯的影視圈記者與影評人。前者是學院派的“局內人”游戲，而后者則是“局外人”的盛宴。
是局外人更具市場敏感度，還是局內人更懂藝術規(guī)律？ 這一問題也成為金球獎與奧斯卡之間的爭辯之詞。與奧斯卡相比，金球獎確實與市場呼聲走得更近，不少獎項甚至因此顯得無聊沉悶。就像今年梅麗爾·斯特里普毫無爭議的終身成就獎獲獎，看似眾望所歸，卻只是“梅姨”眾多獎項中的平凡一枚。雖然“梅姨”長達6分鐘的致辭尖銳又深情，仍改變不了金球獎那好萊塢全明星熱鬧年會的底色。
商業(yè)邏輯下，電視劇獎項成為標新立異的唯一出口
與電影類獎項的毫無懸念不同，近年金球獎在電視獎項上冷門迭出。甚至有那么點“誰火我就偏偏不選誰”的擰巴勁。電視劇獎項似乎成了商業(yè)邏輯裹挾下的金像獎，展現(xiàn)新銳性的唯一出口。
去年一部名不見經傳的 《黑客軍團》 擊敗“美劇界半壁江山”《權力的游戲》 以及口碑火爆的 《毒梟》，一舉成為最佳劇情類劇集。今年這一歷史再度上演，這一次獲獎的是電視劇 《王冠》。平心而論，《王冠》 的品相不差，該劇投資上億美元，且出自Netflix之手，場面宏大、服裝華麗，又討巧地選擇了伊麗莎白女王這個英國皇室大IP，真實事件與人物的再演繹形成巨大看點。然而，另外4部競爭者同樣實力驚人。再次陪跑的 《權力的游戲》 自不必多說，其中更有被譽為 《權力的游戲》 接班人的科幻電視劇 《西部世界》，一度打破Netflix播放紀錄的《怪奇物語》，以日常打動人心的秋季檔黑馬 《我們這一天》。而這幾部電視劇的人氣與知名度都遠在 《王冠》之上。
在電視劇類個人獎項上，《夜班經理》 收獲頗豐。除了為觀眾熟知的“抖森”憑借該劇獲得迷你劇/電視電影最佳男主角外，“豪斯醫(yī)生”休·勞瑞也憑借該劇獲得最佳男配獎項。
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歌舞片《愛樂之城》
《愛樂之城》 是個關于藝術、關于夢想的故事，背景就是當代洛杉磯。米婭 (艾瑪·斯通飾演) 平日里在片場當咖啡師，但懷揣電影夢的她一有機會便會去試鏡。塞巴斯蒂安(瑞恩·高斯林飾演)是一名爵士鋼琴家，他對藝術有著近似潔癖的追求，然而為了付賬單，塞巴斯蒂安不得不加入一支流行樂隊。兩個懷才不遇的文藝青年在天使之城相遇，一路唱唱跳跳，相互扶持，共同逐夢。但當離夢想越來越近的時候，兩人又不得不面對情感的抉擇�！稅蹣分恰吩诠适律喜⒉怀鎏�，依舊是“當男孩遇到女孩”
的常規(guī)套路，但是在視聽語言的呈現(xiàn)上卻十分出彩。導演使用了大量的裝置藝術，用色塊、幾何圖形以及光線變化。影片中對歌曲與舞蹈的巧妙選用，也讓歌舞片這個日漸沒落的電影類型再度強勢回歸。（記者 張禎希）
