新華社上海８月３日電題：“小眾片”如何逆襲暑期電影市場？
新華社記者許曉青
校園題材影片《閃光少女》展現(xiàn)青年一代對民族音樂與西洋音樂的思考而獲好評，以藏族原生態(tài)演員為主體的紀實影片《岡仁波齊》票房接近１億元。
這些原本在電影業(yè)內(nèi)被視為“小眾片”的作品又是如何在這個暑期實現(xiàn)逆襲的？
“螞蟻”搬動“大象”：見證中國電影市場擴容
去年１２月，中國超越美國，以４０９１７塊銀幕，成為世界上電影銀幕最多的國家�！吨袊娪皥蟆飞显屡兜淖钚聰�(shù)據(jù)顯示，截至今年５月底，我國銀幕數(shù)已達４．５萬塊，超過北美市場的４３５３１塊。這意味著，單從基于銀幕數(shù)的市場空間看，中國已穩(wěn)居世界第一。
業(yè)內(nèi)人士分析，從北京、上海、廣東等一線“票倉”不斷升級影院服務(wù)，到我國二、三、四線城市銀幕資源擴容，這都成為“小眾片”逆襲影市的重要硬件保障。
過去十多年間，中國電影產(chǎn)業(yè)實現(xiàn)快速增長，也不乏個別的“螞蟻”迅速搬動“大象”的案例。比如，２０１１年，滕華濤執(zhí)導(dǎo)的《失戀３３天》上映數(shù)日票房過億，同一年李玉執(zhí)導(dǎo)的《觀音山》也獲得較好的市場口碑。
上海電影家協(xié)會副主席、上海戲劇學院教授石川認為：五六年前的中國電影市場，只有不到１００００塊銀幕，“螞蟻”搬動“大象”的奇跡只是零敲碎打，運氣成分依然存在。而現(xiàn)在基于４．５萬塊銀幕的電影市場，理論上有容量為“小眾片”提供更多空間。
８月，講述ＮＢＡ原球星馬布里在中國ＣＢＡ賽場“尋找自我”的體育電影《我是馬布里》發(fā)布提檔信息，紀實影片《岡仁波齊》的姊妹篇《皮繩上的魂》也將公映。這意味著，這些“小眾片”將為暑期電影市場提供更多的觀影選擇�！镀だK上的魂》出品人之一路偉說，風格多樣的國產(chǎn)片有機會與觀眾見面，這本身也得益于中國電影市場的擴容。
國際電影節(jié)展“反哺”觀眾欣賞口味
值得一提的是，今年暑期影市中的“小清新”影片有相當一部分曾代表中國參加國際影視節(jié)展活動。比如在今年６月舉行的上海國際電影節(jié)上，《閃光少女》《我是馬布里》就曾在“傳媒關(guān)注”單元獲得較高評價，馬布里本人“無痕跡”的演出，還使他獲得最受傳媒關(guān)注新人男演員獎，《閃光少女》更是一舉斬獲５個獎項。
又比如，早前在東京電影節(jié)獲獎的《警察日記》《不成問題的問題》等，也陸續(xù)回到國內(nèi)公映，受到觀眾好評。
比照過去幾年，如今形形色色的國產(chǎn)“小眾片”正趁熱打鐵，集中亮相商業(yè)院線。上海國際電影節(jié)組委會執(zhí)行副秘書長傅文霞說，早年電影節(jié)曾孵化《鋼的琴》《Ｈｅｌｌｏ！樹先生》《白日焰火》等一批“小眾片”，其走上商業(yè)院線公映之路比較艱難，近年來同樣是來到電影節(jié)的作品，有不少很快在商業(yè)院線取得高票房和好口碑，比如《烈日灼心》《追兇者也》等，這說明中國電影觀眾的需求也隨著電影節(jié)展活動的舉辦更加豐富多樣。
“講好中國故事”始終是制勝法寶
最近在一場點映會上，青年演員吳尊對“粉絲”說，《我是馬布里》這部作品講述的不僅是籃球比賽和運動精神，還有馬布里這位球星與其父親之間的親情，最打動人的地方顯然不是演員的長相或球技，而是銀幕上講述的家庭故事。
同樣，不“靠臉吃飯”的紀錄電影《搖搖晃晃的人間》將農(nóng)村女詩人余秀華的真實狀態(tài)搬上大銀幕。今年以來，這部作品通過觀眾集中報名買票的方式，實現(xiàn)了１３２座城市的“接力點映”，共放映３３６場，總體上座率超過八成。
石川分析，電影離不開優(yōu)秀的演員，但整個產(chǎn)業(yè)的發(fā)展絕對不是“靠臉吃飯”，首先要尊重市場規(guī)律，“小眾片”有其獨特的觀眾需求，可以從供給側(cè)上讓更多觀眾有機會通過多渠道接觸并觀看到作品。
專家認為，“講好中國故事”始終是制勝法寶，如果沒有好故事，院線排片就不會青睞影片，市場和票房也不會被“跪求”而來，“小眾片”的發(fā)展還需要靠過硬的質(zhì)量、恰到好處的發(fā)行和放映模式，來形成更多突破。
