1978 年，中國進(jìn)入了改革開放的新的時(shí)期，新時(shí)期的中國電影，閃爍著人性和人道主義的光輝，出現(xiàn)了一大批經(jīng)典的作品，也塑造了一群鮮活的人物形象。這些人物在一定程度上，承載著時(shí)代對于歷史的思考，對現(xiàn)實(shí)的思考和對于未來的期望，也照亮了人生的變化。

　　為使觀眾更好了解四十年來中國電影發(fā)展歷程，《今日影評》推出一檔全新電影文化訪談特別節(jié)目《今日影評·鴻論》，節(jié)目以“學(xué)者+電影+當(dāng)事人”的模式，通過紀(jì)實(shí)的拍攝手法，圍繞甄選出的四十部電影，以清華大學(xué)尹鴻教授與謝飛、陳凱歌、張瑜、盧燕、賈樟柯、姚晨、黃渤等電影史親歷者進(jìn)行訪談的形式，通過直接、深刻的問題設(shè)置，挖掘當(dāng)時(shí)真實(shí)情況的同時(shí)，通過對電影語言表達(dá)形式、電影市場發(fā)展、電影中體現(xiàn)的社會變遷等方面，全面剖析電影以及衍生話題，還原串聯(lián)出改革開放四十年這段相對短暫但卻急劇變化的中國電影史。

　　劉曉慶作為改革開放第一代演員代表之一，代表作《小花》《春桃》《芙蓉鎮(zhèn)》《瞧這一家子》，十一次登上《大眾電影》封面，累積五次獲得中國電影百花獎，她塑造的諸多經(jīng)典女性形象在時(shí)代的背景下留下了濃墨重彩的一筆。11月30日，《今日影評·鴻論》特邀演員劉曉慶帶領(lǐng)觀眾回顧改革開放四十年以來演員形象塑造的心路歷程。

　　最愛做第一個(gè)吃螃蟹的人

　　一個(gè)鏡頭設(shè)計(jì)十八種表演方式

　　劉曉慶什么都喜歡做“第一”，在新時(shí)期十年當(dāng)中，她創(chuàng)下拍攝了第一部喜劇片、第一部武打片、第一部香港合拍片等等多個(gè)記錄。作為一名演員，劉曉慶的電影歷程跨度長達(dá)四十年。尹鴻在《今日影評·鴻論》中認(rèn)為，劉曉慶的個(gè)人經(jīng)歷足以代表改革開放以來的電影史，通過她可以看到中國電影四十年的變化。1975年，原本學(xué)習(xí)音樂的劉曉慶成為了一名演員，她最早拍攝的電影是《海鷹》，而后作為年齡最小的演員參演了《南海長城》，對于那個(gè)時(shí)代電影的記憶，劉曉慶已經(jīng)模糊，只能依稀記得《看電影》雜志與露天電影院的盛況。

　　在《今日影評·鴻論》中，劉曉慶坦言自己從未想過會以演員為職業(yè)，但拍攝電影之后發(fā)現(xiàn)自己有做演員的天賦。在《南海長城》引起電影界的注意后，劉曉慶在一年內(nèi)拍攝了三部電影：《婚禮》《小花》《瞧這一家子》。在1980年左右，中國平均每年電影產(chǎn)量只有五十部左右。劉曉慶一人便出演三部，占據(jù)了很大比例。憑借這些電影，劉曉慶在百花獎中獲得了最佳配角獎等獎項(xiàng)。因?yàn)闆]有得到最佳女主角的稱號，劉曉慶并未自滿，反而更加踏實(shí)奮進(jìn)。

　　尹鴻指出劉曉慶前期拍攝的電影在當(dāng)時(shí)都具有時(shí)代標(biāo)桿作用，《小花》代表了電影語言與電影題材的變革�！肚七@一家子》體現(xiàn)了當(dāng)時(shí)創(chuàng)作題材、類型上解放。而且劉曉慶在電影中很能“搶戲”，她的角色雖然只有28個(gè)鏡頭，但因?yàn)樗�的刻苦用功，體驗(yàn)生活，為每一個(gè)鏡頭都設(shè)計(jì)了至少18個(gè)方案。再加上改革開放初期，膠片比較珍貴，所以劉曉慶下定決心一定要將最好的自己記錄在電影中。尹鴻深表贊同，他表示雖然那一代演員很年輕，但對電影事業(yè)的執(zhí)著與敬畏使他們將電影當(dāng)作一件“要對得起自己，對得起觀眾的”事業(yè)來做，正因如此才塑造出那么多經(jīng)典的銀幕形象。

　　相信自己是不能忽略的人選

　　以女性形象表達(dá)時(shí)代精神

　　與謝晉導(dǎo)演合作的《芙蓉鎮(zhèn)》等作品又將劉曉慶送上電影事業(yè)的新高峰。在《今日影評·鴻論》中，劉曉慶坦言自己與謝晉導(dǎo)演是“忘年交”，謝晉導(dǎo)演拍攝的影片劉曉慶都曾一一欣賞，并且在心中暗下決心一定要與謝晉導(dǎo)演合作。多年在電影事業(yè)中的打拼使劉曉慶相信，如果謝晉導(dǎo)演拍攝女性題材的電影，自己是不能忽略的人選。

　　并且，謝晉導(dǎo)演從《天云山傳奇》《牧馬人》到《芙蓉鎮(zhèn)》所選擇的劇本題材都十分適合劉曉慶出演。她的父輩與她本人都曾經(jīng)歷過這個(gè)時(shí)代，使她能夠深刻體會到時(shí)代的氛圍。尹鴻表示這些電影都代表了那個(gè)時(shí)代的人的共同呼聲，而劉曉慶所扮演的胡玉音也成為這個(gè)時(shí)代女性善良、堅(jiān)持、堅(jiān)忍形象的代表。在《芙蓉鎮(zhèn)》中，劉曉慶將一個(gè)既通人情世故，又能與大家和諧相處的女性角色演繹得淋漓盡致。而這部電影也體現(xiàn)了那個(gè)時(shí)代對人性的呼喊，記錄了一段不可復(fù)制的歷史，表達(dá)了女性柔軟中的力量。如果《芙蓉鎮(zhèn)》表現(xiàn)了特殊歷史年代中中國女性的堅(jiān)忍，那么《原野》和《春桃》中則表現(xiàn)了女性對命運(yùn)的抗?fàn)�。尹鴻認(rèn)為這是因?yàn)楫?dāng)時(shí)中國社會正在反思過去中國人的柔弱與反抗的乏力。而劉曉慶則認(rèn)為自己出演的大部分傳記題材女性角色的共性就是從不逆來順受。

　　蟬聯(lián)三屆百花獎最佳女主角

　　被時(shí)代塑造 也塑造了時(shí)代

　　作為中國電影百花獎唯一一位連續(xù)三屆蟬聯(lián)最佳女主角的演員，劉曉慶在演藝生涯中共獲得五次大眾電影百花獎的殊榮。在《今日影評·鴻論》中，她笑談這是“時(shí)勢造英雄”，但脫離不了自己的努力，在改革開放初期“砸戲”就是對藝術(shù)生涯的自我毀滅，一部戲可以成名，也可能永不翻身。這促使那個(gè)年代以劉曉慶為代表的演員們對自己的演技千錘百煉，孜孜不倦的觀察生活。

　　從改革開放初期到八十年代末期，劉曉慶參與拍攝的電影將中國電影最輝煌的片段展現(xiàn)給了觀眾�；厥鬃约涸�經(jīng)拍攝過的電影，劉曉慶驕傲地認(rèn)為自己所塑造的銀幕形象都值得被觀眾銘記，因?yàn)槟切┤宋锿ㄟ^劉曉慶傾訴了她們的歷史，展現(xiàn)了時(shí)代背景。而且這些電影，集中了當(dāng)時(shí)最好的創(chuàng)作和藝術(shù)力量以及團(tuán)隊(duì)誠懇的創(chuàng)作態(tài)度，在時(shí)代精神的推動下共同創(chuàng)造出的經(jīng)典。在節(jié)目中，劉曉慶再三感謝自己所屬的電影時(shí)代，她認(rèn)為自己屬于中國電影承上啟下的一代，而她們沒有辜負(fù)自己的使命，也展現(xiàn)了自己不朽的青春芳華。

　　《今日影評》欄目保持了其欄目特有的文化品質(zhì)，對小正大精品的追求，繼《今日影評·表演者言》之后的《今日影評·鴻論》更加細(xì)膩生動，以溫度為時(shí)代之鑒，以回憶為思想之駒。據(jù)悉，10月26日至12月28日，電影頻道《今日影評》電影文化訪談特別節(jié)目《今日影評·鴻論》于每周五晚十點(diǎn)檔播出。