由陜北民歌《蘭花花》為靈感，國(guó)家大劇院集結(jié)作曲家張千一、編劇趙大鳴、導(dǎo)演陳薪伊，歷時(shí)6年創(chuàng)作推出了中國(guó)原創(chuàng)歌劇《蘭花花》。該劇于2017年國(guó)慶期間首演問(wèn)世，一經(jīng)上演便收獲了樂(lè)界如潮好評(píng)。時(shí)隔一年，歌劇《蘭花花》將在12月20日至25日開(kāi)啟第二輪精彩演出。日前，《蘭花花》劇組已經(jīng)開(kāi)始了緊鑼密鼓的排練，創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)也再度在排練廳聚首，投入到對(duì)這部歌劇新一輪的推敲、探討中，在諸多音樂(lè)、戲劇編排和舞臺(tái)制作的細(xì)節(jié)中，做出精益求精的改進(jìn)。

　　盡管源于一首民歌，歌劇《蘭花花》卻具有史詩(shī)般的藝術(shù)品質(zhì)。編劇趙大鳴為該劇創(chuàng)作了個(gè)性鮮明的人物、跌宕起伏的劇情，每一處刻畫(huà)都細(xì)致入微，每一段唱詞都精煉動(dòng)人。他筆下的蘭花花是一個(gè) “原生態(tài)”農(nóng)村女子，就像野地里生長(zhǎng)的一朵花，有著最質(zhì)樸的人性的表達(dá)。在這場(chǎng)悲劇故事中，表里不一的周老爺、委屈隱忍的趕羊、封建傳統(tǒng)的蘭花花“大”，每個(gè)人物都鮮活而真實(shí)，通過(guò)一幅小人物的生動(dòng)群像，透視出千百年來(lái)中國(guó)農(nóng)村社會(huì)中存在已久的封建禮教與各人命運(yùn)之間的沖突。趙大鳴認(rèn)為：“《蘭花花》故事里的每一個(gè)人物都在刻畫(huà)完成著自己的人格輪廓與命運(yùn)軌跡，他們交織碰撞在一起，戲劇便由此而生成。”

　　作曲家張千一，更是為每個(gè)人物都寫(xiě)作了“漂亮”的音樂(lè)，全劇精煉緊湊，無(wú)一廢筆。本著“音樂(lè)承載戲劇”的原則，在歌劇創(chuàng)作中，他始終將戲劇性放在首位，包括事件、人物、唱段甚至是一字一詞，他都用恰當(dāng)?shù)囊魳?lè)加以覆蓋、解構(gòu)。他在劇中大量運(yùn)用了復(fù)調(diào)思維，開(kāi)創(chuàng)性地在中國(guó)歌劇中使用賦格寫(xiě)作了序曲。這一嘗試并不是為了標(biāo)新立異，而是因?yàn)樗麖奈膶W(xué)臺(tái)本多舛的人物命運(yùn)中感受到，只有賦格這種多聲部的交織才足以表現(xiàn)蘭花花性格中的多重側(cè)面，才能更深入地表現(xiàn)出人性和命運(yùn)的復(fù)雜、未知與多變。在旋律的寫(xiě)作上，張千一吸收了陜北民間音樂(lè)元素，運(yùn)用了“苦音”和“哭音”等陜北特色音程，讓觀眾感受到濃郁的陜北風(fēng)味。而在樂(lè)隊(duì)中，張千一加入了板胡、管子、大笛、鐃鈸等民族樂(lè)器，形成了豐富的音響場(chǎng)，體現(xiàn)著原汁原味的鄉(xiāng)土氣息和濃墨重彩的中國(guó)風(fēng)貌。創(chuàng)作中國(guó)歌劇，語(yǔ)言與音樂(lè)的結(jié)合是個(gè)難題，他巧妙地將中國(guó)漢語(yǔ)的語(yǔ)音語(yǔ)調(diào)與歌劇的旋律、節(jié)拍與律動(dòng)融合在一起，創(chuàng)作出中國(guó)特色的詠嘆調(diào)與宣敘調(diào)，令人耳目一新。這樣的創(chuàng)作還兼具了旋律性、可聽(tīng)性，讓普通觀眾也享受其中�！度�聯(lián)愛(ài)樂(lè)》編輯李崢認(rèn)為：“作為一部中國(guó)歌劇，《蘭花花》是少有的具有很強(qiáng)旋律性的作品，這順應(yīng)了時(shí)代的潮流。音樂(lè)歷史進(jìn)入二十世紀(jì)七八十年代，歐洲作曲家們的創(chuàng)作開(kāi)始往回走，主要表現(xiàn)就是拋開(kāi)先鋒派的不協(xié)和轉(zhuǎn)而注重旋律性——或可稱為一種新浪漫主義，這股潮流一直延續(xù)至今。由此觀之，國(guó)家大劇院的這部歌劇是緊隨時(shí)代精神的，是屬于我們這個(gè)時(shí)代的創(chuàng)作。”

　　在三秦大地扎根了幾十個(gè)春秋的陳薪伊，從小唱著民歌《蘭花花》長(zhǎng)大，對(duì)歌劇《蘭花花》，她一直有著深厚的情感。她認(rèn)為，是粗獷的黃土高坡、奔騰的黃河口瀑布孕育出了淳樸又倔強(qiáng)的蘭花花，她將蘭花花的性格定義為“黃河性格”。為了凸顯這種性格，她在舞臺(tái)制作上秉著寫(xiě)實(shí)的理念，還原了地域風(fēng)貌，在舞臺(tái)上使用了谷子地、黃河瀑布、窯洞等陜北元素，繪制濃墨重彩陜北風(fēng)情，又為整臺(tái)戲劇賦予了史詩(shī)般厚重的滄桑感。對(duì)于人物的塑造，她總是能給演員帶來(lái)身臨其境般的啟發(fā)，演員們跟著她一同進(jìn)入蘭花花的世界，把每一個(gè)角色都演繹得深入人心，令觀眾隨著劇情一起憤怒、掙扎，又心酸無(wú)奈，不禁為他們的命運(yùn)而扼腕嘆息。