1902年，第一部科幻電影《月球旅行記》誕生，117年來(lái)，科幻電影始終承載著人類對(duì)未來(lái)和未知的想象和情感。如今，在這條擁擠的世界銀幕跑道上，中國(guó)電影人正在疾步奔跑。

　　隨著國(guó)產(chǎn)科幻大片《流浪地球》創(chuàng)下46億元票房，2019年被許多人認(rèn)為是中國(guó)科幻元年。本屆上海國(guó)際電影節(jié)上，國(guó)產(chǎn)科幻大片《上海堡壘》也揭開了面紗，宣布將于暑期檔上映。原著高人氣、制作高投入，有人用“井噴”形容中國(guó)科幻電影票房的走勢(shì)，有業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，今年中國(guó)國(guó)產(chǎn)科幻電影在內(nèi)地影市的票房份額，可能首次超過(guò)好萊塢科幻片。

　　在上海國(guó)際電影節(jié)期間，來(lái)自全球的業(yè)界專家就中國(guó)科幻電影當(dāng)下的發(fā)展?fàn)顩r，未來(lái)中國(guó)科幻電影需要突破的難點(diǎn)展開深度對(duì)話。

　　熱點(diǎn)：中國(guó)科幻電影獲得全球電影人點(diǎn)贊

　　類型片那么多，中國(guó)科幻電影緣何成為其中被業(yè)界一致看好的種類？

　　中國(guó)科幻片的崛起有目共睹，在本屆上海國(guó)際電影節(jié)“電影·科技·未來(lái)——科幻電影的想象空間”主題論壇上，國(guó)際知名電影人紛紛點(diǎn)贊《流浪地球》。在他們看來(lái)，中國(guó)科幻贏在國(guó)際水準(zhǔn)的制作，更贏在其中的中國(guó)味道。

　　曾執(zhí)導(dǎo)過(guò)《獨(dú)立日》《哥斯拉》等科幻片的德國(guó)導(dǎo)演羅蘭·艾默里奇對(duì)《流浪地球》的評(píng)價(jià)是“驚艷”：“這部電影非常中國(guó)化，它講的是一群人是集體，而不是單獨(dú)一個(gè)人，這體現(xiàn)了合作的價(jià)值。”《盜夢(mèng)空間》《星際穿越》的視覺(jué)特效總監(jiān)保羅·富蘭克林則認(rèn)為中國(guó)特色是中國(guó)科幻作品走向世界影壇的關(guān)鍵，“科幻片探索未來(lái)，探索各種可能性，在適當(dāng)?shù)臅r(shí)候給觀眾一些警示�！读骼说厍颉烦錆M了中國(guó)人對(duì)于宇宙觀、世界觀的思考，這些都讓中國(guó)科幻非常有前景�！�

　　中國(guó)科幻大片的崛起，背后是中國(guó)電影消費(fèi)的升級(jí)�！半S著中國(guó)電影票房持續(xù)走高，喜劇和愛(ài)情片已無(wú)法滿足觀眾需求，觀眾期待更高制作水平、更高質(zhì)量的電影�！薄渡虾１�壘》導(dǎo)演滕華濤認(rèn)為，科幻類型的走強(qiáng)預(yù)示著工業(yè)化電影作品正迎來(lái)“黃金時(shí)期”。事實(shí)上，《流浪地球》作為中國(guó)科幻電影的標(biāo)志性作品，并非空中樓閣，在它出現(xiàn)前，國(guó)內(nèi)圍繞科幻電影的消費(fèi)，無(wú)論是從數(shù)量和票房都呈現(xiàn)了逐步增長(zhǎng)的趨勢(shì)。2018年，科幻電影的票房整體占比已超過(guò)20%，數(shù)量已增至30部左右，國(guó)產(chǎn)機(jī)甲類、時(shí)光穿越類科幻片，在影視點(diǎn)播網(wǎng)站上的評(píng)分也漸漸走高。

　　不過(guò)，想要駕馭好一部科幻電影并不容易�！白罾щy的階段是開始前三年，對(duì)于怎么把科幻電影從劇本變成畫面，我們完全沒(méi)有經(jīng)驗(yàn)，需要從零開始學(xué)習(xí)摸索�！彪�華濤說(shuō)。從 《流浪地球》到 《上海堡壘》，業(yè)界在看到中國(guó)科幻電影創(chuàng)制能力走向成熟的同時(shí)，也直言不諱科幻電影的技術(shù)實(shí)踐，還有很大的提升空間，最關(guān)鍵的并不是技術(shù)本身，而是一套嚴(yán)格、準(zhǔn)確的工業(yè)化體系的建立，以及制作團(tuán)隊(duì)的建設(shè)。在《上海堡壘》制作過(guò)程中有不少海外合作環(huán)節(jié)，與美國(guó)、俄羅斯、英國(guó)、韓國(guó)等制作公司協(xié)同工作，但劇組更多地還是傾向于培養(yǎng)本土團(tuán)隊(duì)，建立本土體系。滕華濤說(shuō)：“我們把特效管理交給中國(guó)公司，大概管理著七個(gè)國(guó)家的十幾個(gè)團(tuán)隊(duì)，希望借此可以孵化和帶動(dòng)一批中國(guó)的技術(shù)公司�！�

　　難點(diǎn)：找到在中國(guó)文化語(yǔ)境下的科幻原型故事

　　科幻經(jīng)典之所以“偉大”，不僅在于視聽效果或者腦洞大開，更是對(duì)人類文明的價(jià)值追問(wèn)和哲學(xué)思考。

　　以歐美制作的經(jīng)驗(yàn)來(lái)說(shuō)，目前的電影特效水平，要拍出常見(jiàn)的科幻元素并不難，關(guān)鍵在于如何準(zhǔn)確地表達(dá)宏大的世界觀，突出前瞻性的啟示意義，而不至于淪為披著科幻皮的動(dòng)作片或者愛(ài)情片�！读骼说厍颉穼�(dǎo)演郭帆把電影比作人，他認(rèn)為文化內(nèi)核就是人的靈魂，而美學(xué)部分相當(dāng)于人穿的衣服。《流浪地球》中人類面臨危機(jī)時(shí)，中國(guó)人的選擇是帶著地球“流浪”，這與很多西方科幻片中坐著火箭撇下地球狂奔的解決方案不太一樣，在影評(píng)人看來(lái)，對(duì)土地的深厚情感是中國(guó)人固有的，這是我們的文化內(nèi)核，也是影片引發(fā)情感漣漪最終獲得成功的內(nèi)在因素。

　　“當(dāng)下，中國(guó)電影編劇層面遇到最大困難是怎樣跟本土觀眾達(dá)成情感上的共鳴，以及怎樣在此基礎(chǔ)上塑造出令中國(guó)觀眾認(rèn)可的角色。這是電影行業(yè)永遠(yuǎn)的難題，對(duì)于科幻類型來(lái)說(shuō)面臨的挑戰(zhàn)更大�！庇霸u(píng)人張小北認(rèn)為中國(guó)科幻電影未來(lái)發(fā)展的關(guān)鍵，在于找到在中國(guó)文化語(yǔ)境下的“原型故事”，找到適合中國(guó)科幻電影的敘事結(jié)構(gòu)，樹立屬于中國(guó)的文化自信。顯然，中國(guó)科幻電影想要真正站穩(wěn)腳跟，一部?jī)刹拷泻媒凶�的作品還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠�！啊读骼说厍颉飞嫌澈�，中國(guó)科幻電影大致有一個(gè)參考點(diǎn)，之后需要通過(guò)越來(lái)越多的作品和觀眾交流，得到反饋后，才能夠逐漸形成穩(wěn)定的市場(chǎng)。只要到了那一階段，科幻類型才能夠真正在中國(guó)本土化�！�

　　值得關(guān)注的是，當(dāng)談?wù)摽苹秒娪叭�球化的時(shí)候，參加論壇的電影人提醒，必須客觀冷靜地認(rèn)識(shí)到，目前中國(guó)科幻電影的生命力仍在于本土市場(chǎng)，中國(guó)觀眾、中國(guó)票房才是中國(guó)科幻的“根據(jù)地”。但是，注重本土市場(chǎng)或在國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)中強(qiáng)調(diào)中國(guó)味道，并不意味著盲目增添各種“意向”，一方面融合吸收相互映射的科幻元素，一方面用電影語(yǔ)言說(shuō)好故事，中國(guó)科幻電影會(huì)更有說(shuō)服力和感染力。（本報(bào)記者 宣晶）