培根鑄魂，激發(fā)情感共鳴

　　中國文藝評論家協(xié)會主席 仲呈祥

　　今年國慶檔《我和我的祖國》《中國機長》《攀登者》三部影片熱映造成一種電影文化現(xiàn)象，對于當(dāng)下文藝繁榮發(fā)展具有普遍的指導(dǎo)意義。中國式大片是建設(shè)電影強國的需要，因為一個國家的電影必須要有自己的大片。大片是標(biāo)志性的，代表著這個國家電影文化的思想和審美的水平。它是人民所需要的，時代所需要的。三部影片的共同創(chuàng)作宗旨是培根鑄魂；共同創(chuàng)作經(jīng)驗是守正創(chuàng)新。這再次證明：只要我們認(rèn)真學(xué)習(xí)、領(lǐng)悟、踐行習(xí)近平總書記五年前在文藝工作座談會上的重要講話精神和關(guān)于文藝的系列重要論述，面對新時代，中國特色社會主義文藝就一定能攀登新高峰，中國電影藝術(shù)就一定能開創(chuàng)新局面。

　　新時代的中國文藝，宗旨在培中華民族精神之根，鑄中華民族偉大復(fù)興中國夢之魂。《我和我的祖國》《中國機長》《攀登者》都以可貴的文化自信堅持以文化人，以藝養(yǎng)心，培根鑄魂，給觀眾以激越向上的精神正能量。譬如《攀登者》以1960年和1975年中國登山隊英雄兩度攀登珠穆朗瑪峰創(chuàng)造前所未有的人間奇跡的史實為題材，著意刻畫登山英雄自強不息、排除萬難、所向披靡的民族志氣和為國爭光精神，激蕩起今日廣大觀眾的愛國情懷和民族自豪感，于驚天動地的攀登鑒賞中吸取了寶貴的精神營養(yǎng)。這三部影片都要達到一個目的，即讓觀眾通過欣賞電影獲得思想的啟迪和精神的美感。我們不反對電影要有視聽快感，但是這種視聽快感要通過感官達于心理，從生理的快感上升為精神的美感，這才是電影成功的關(guān)鍵。三部影片堅守這樣的精神高度、文化內(nèi)涵和藝術(shù)品位，理所當(dāng)然地贏得了人民群眾的歡迎。

　　無論是《我和我的祖國》以幾位知名導(dǎo)演的短片集結(jié)表達共同主題“我和我的祖國”的結(jié)構(gòu)方式，還是《中國機長》和《攀登者》的敘事技巧，都是在守中國電影優(yōu)秀歷史傳統(tǒng)之“正”的基礎(chǔ)上有所創(chuàng)新，因而彰顯出為廣大觀眾喜聞樂見的中國風(fēng)格和中國氣派，受到普遍贊賞也就在情理之中。

　　這三部影片從沒有離開過中國電影的表達方式，沒有盲目套用西方電影模式，也沒有把到國外拿獎當(dāng)成最高目標(biāo)，所以它們被稱為中國式大片。每個國家、每個民族都有自己特色的發(fā)展道路，都應(yīng)該講清楚自己獨特的歷史傳統(tǒng)、文化積淀、基本國情。這三部影片的故事完全中國化，它們繼承了新中國成立后《青春之歌》《我們村里的年輕人》等電影的創(chuàng)作傳統(tǒng)，也繼承了改革開放以來現(xiàn)實主義電影傳統(tǒng)。

　　以堅定的文化自信培根鑄魂，守正創(chuàng)新，三部影片的成功經(jīng)驗值得珍視，值得普遍推廣，以推出更多提振民族精神、表現(xiàn)家國情懷的“中國式大片”。

　　從“現(xiàn)象級”向“常態(tài)化”躍進

　　中國文聯(lián)電影藝術(shù)中心主任、中國電影評論學(xué)會會長 饒曙光

　　時逢新中國成立70周年，獻禮片成為今年各界關(guān)注的重點。2019年國慶檔中，《我和我的祖國》《中國機長》《攀登者》在內(nèi)容上各異其趣，分別以人、天、山為表現(xiàn)重點，創(chuàng)下了逾50億元的票房新高，成就了史上最強國慶檔。影片在契合主流價值觀的同時，突出了“共同體美學(xué)”特征，拓展了“重工業(yè)電影”的發(fā)展之路，更實現(xiàn)了精神指標(biāo)、思想指標(biāo)和價值指標(biāo)上的突破。

　　社會學(xué)家滕尼斯把“共同體”歸納為三種基本形式，即血緣共同體（源于親屬關(guān)系）、地緣共同體（源于鄰里關(guān)系）和精神共同體（源于友誼或同志式的精神關(guān)系）。《我和我的祖國》《中國機長》《攀登者》在內(nèi)容層面嵌入了三種“共同體”，并進而達成情感共鳴，價值與文化認(rèn)同。

　　營造精神共同體是影片最常用的方式�！段液臀业淖鎳�》中因為對國家的信仰，不同時代的國人都貢獻著自己的力量；《中國機長》則用四川航空3U8633航班機組的順利返航，詮釋了航空人員的職業(yè)精神和人類對生命的敬畏之情；《攀登者》以“為國登頂，寸土不讓”為口號，演繹了中國登山隊為祖國而挑戰(zhàn)極限的榮耀。仁愛、自強、團結(jié)、犧牲等源遠流長的民族精神，都被整合到影片之中，這種精神圖景和具體文本的結(jié)合，因此可以深入觀眾的內(nèi)心并且打動感染觀眾。

　　社會學(xué)家費孝通認(rèn)為，中國人“生于斯，長于斯”的理念將人和地的因緣固定了，地緣共同體亦是通過人和地的故事來達成共鳴�！段液臀业淖鎳�》設(shè)計了《奪冠》篇、《回歸》篇、《北京你好》篇、《白晝流星》篇等具有明顯不同地域色彩的故事，分別展示上海的擁擠弄堂、香港的珠江風(fēng)情、北京的奧運盛況和四子王旗的廣袤無垠，這樣的差異化表達能吸引相應(yīng)的觀眾進入不同的地緣共同體中。除了影片中的地緣景觀能夠讓觀眾產(chǎn)生代入感之外，合理的故事邏輯和人物情感才是加深觀眾沉浸的關(guān)鍵。取材于上海弄堂的《奪冠》，在一個狹小的弄堂里，居民們?yōu)榱艘娮C女排奪冠瞬間而齊心協(xié)力；《回歸》則通過華哥和蓮姐一家在香港的生活和回憶，凸顯了“東方之珠”的變化和香港人民對回歸的渴望。

　　誠如電影理論家、美學(xué)家鐘惦棐先生的觀點，電影美學(xué)最核心的問題就是與觀眾的關(guān)系問題。獻禮片重視并契合主流社會、觀眾的心理及愿望�！段液臀业淖鎳�》由7個平均時長不超過半小時的故事組成，這種敘事節(jié)奏非常符合網(wǎng)絡(luò)“短平快”特性，跟主體觀影人群的觀看習(xí)慣貼合。而隨著短視頻和直播平臺的興起，它們已經(jīng)成為一個不可忽視的媒介事件和文化現(xiàn)象�！吨袊鴻C長》非常巧妙地在乘客人物群像中，設(shè)計了一個直播自己行程的女主播，觀照到了時下的熱點。

　　中國電影和本土觀眾的關(guān)系和情感互動，采取多種方式與觀眾進行溝通交流，決定著中國電影的核心競爭力。今年國慶檔獻禮片的熱潮便有賴于此種“相對共識”的達成——影片在基于“共同體美學(xué)”的內(nèi)容表達體系時，吸引觀眾真正關(guān)注和加入“共同體”之中，而不是停留于迎合。事實已經(jīng)反復(fù)證明，一味地迎合只能引起觀眾的排斥和反感。

　　新中國成立70年來，中國電影在與時代共振中呈現(xiàn)出迥異的階段性特征，形成了以“守正創(chuàng)新、通變集成”為特征的美學(xué)品格和演進趨勢。中國電影必須在守正、創(chuàng)新、通變的基礎(chǔ)上集歷史和現(xiàn)實力量之大成，以滿足人民群眾對電影多樣化和差異化的需求。今年的國慶檔在為祖國獻禮的“主旋律”中有了“多聲部”協(xié)奏。雖然類型趨勢和商業(yè)運作突出，但要達成電影藝術(shù)上的“和弦”，僅有這三部影片是不夠的。中國電影正處于由“產(chǎn)業(yè)黃金十年”邁向“創(chuàng)作黃金十年”的關(guān)鍵節(jié)點。應(yīng)以此次國慶檔為起點，總結(jié)經(jīng)驗，推動中國電影從“現(xiàn)象級”向“常態(tài)化”躍進，實現(xiàn)中國電影事業(yè)的可持續(xù)繁榮發(fā)展。

　　塑造與當(dāng)下情感呼應(yīng)的人物精神

　　電影劇作家、評論家 趙葆華

　　今年國慶檔幾部主旋律大片引發(fā)強烈的觀影熱潮，成為街談巷議的電影現(xiàn)象和社會文化現(xiàn)象。單是《我和我的祖國》《中國機長》《攀登者》三部主旋律題材的電影，迄今票房總數(shù)已過61億。這些電影讓人們欣喜地感受到，主旋律題材電影已成為中國電影的主潮、中國電影產(chǎn)業(yè)的支柱。中國電影產(chǎn)業(yè)正成為國民經(jīng)濟大發(fā)展的生氣勃勃的力量。更讓人們贊嘆的是，這些國產(chǎn)主旋律題材電影，引發(fā)強烈的愛國熱潮和崇尚英雄的熱潮，成為振奮與提升國民精神的引領(lǐng)力量。

　　今年國慶節(jié)檔的主旋律大片何以成為爆款？何以能創(chuàng)造社會效應(yīng)和市場效應(yīng)的奇觀？何以能取得如此驕人的成績？明確它們的特點和亮點，成為推進中國電影可持續(xù)健康發(fā)展的可資借鑒的經(jīng)驗。國家興則電影興。這些電影得以橫空出世一般，是因為它具有強大的內(nèi)驅(qū)力。由于國家在世界格局中不斷走向強大，舉國上下迸發(fā)出來的愛國熱潮和奮斗向上的民族精神激發(fā)了電影主創(chuàng)團隊的創(chuàng)作激情。在慶祝新中國成立70周年這個重大節(jié)點上，這些主旋律大片應(yīng)運而生，趁勢崛起。

　　這些主旋律大片之所以獲得成功，從藝術(shù)規(guī)律上來說更重要的原因是它們做到成功的藝術(shù)表達，在講好中國故事上下功夫，成功地做到創(chuàng)新表達、深度表達和感人表達。以往的主旋律題材創(chuàng)作趨冷的原因在于，停留于素材本身、原型本身、英模事跡本身，沒有有力表達出與當(dāng)下社會情緒強烈呼應(yīng)的人物精神。這些創(chuàng)造奇跡的主旋律大片共同之處在于，它們熱情高唱愛國主義贊歌，牢牢把握并生動呈現(xiàn)個人與時代與國家互動的力量。電影《我和我的祖國》七個小故事，雖取材于共和國成立70年來的經(jīng)典歷史瞬間或者重大節(jié)點，但整部影片一以貫之的是平民書寫，舉重若輕的藝術(shù)表達。以小人物反映大時代展現(xiàn)大情懷。濃濃的愛國主義精神，感人的愛國情懷，貫穿全劇，渾然一體，成為這部作品強大的精神力量和情感力量。影片所呈現(xiàn)的七十年前的開國大典，七十年來的中華奮起中華振興，讓觀眾強烈感受到，歷史選擇了中國共產(chǎn)黨，中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)人民走向繁榮富強。這是這部電影深刻有力的題旨。

　　注重藝術(shù)表達核心點是做好藝術(shù)轉(zhuǎn)換。英模題材主旋律作品，以往的通病是拘泥于英模人物的事跡，沒有做好藝術(shù)轉(zhuǎn)換，沒有塑造出令人信服令人感佩的藝術(shù)形象。影片《攀登者》沒有照搬真人真事，而是感人地呈現(xiàn)主人公方五洲等人九死不悔一往無前攀登珠穆朗瑪峰的悲喜命運和精神世界。影片描繪他們是在踐行國家的托付，承擔(dān)中國使命，這些英雄們把使命看得高于一切，由是煥發(fā)出震撼人心的性格力量、精神力量和行為力量，由是產(chǎn)生巨大的藝術(shù)感染力和精神震撼力�！吨袊鴻C長》同《攀登者》一樣，擺脫了以往英模題材單純地書寫好人好事的套路，以及滿足于呈現(xiàn)真實人物真實事跡的套路，而把英雄事跡轉(zhuǎn)換成具有藝術(shù)征服力的故事。這兩部作品在呈現(xiàn)驚天動地的大災(zāi)難中，展現(xiàn)英雄人物感天動地的大作為，在大災(zāi)難大考驗中開掘出英雄們的大情懷大境界。《中國機長》主人公劉長健等人憑借感動人心的職業(yè)操守和英雄品格，將被風(fēng)暴裹挾的飛機安全著陸，保護了全體乘客的生命。小空間與大氛圍，天上與地下，靜與動，互動交替，生動呈現(xiàn)出英雄們的形象和情感世界。

　　這些作品共同的藝術(shù)品格藝術(shù)題旨是：謳歌黨、謳歌祖國、謳歌人民、謳歌英雄。這是對以往銀幕上迷戀于小兒小女、小魔小妖、小情小調(diào)的創(chuàng)作傾向，作有力地反撥；同過往銀幕上熱衷于娛樂狂歡、熱衷于呈現(xiàn)高情感強刺激重口味的創(chuàng)作傾向，作有力地反撥。這是對中國電影創(chuàng)作主潮積極健康的引領(lǐng)。

　　普通人微視點與國家大敘事的融合

　　《電影藝術(shù)》執(zhí)行主編 譚政

　　今年上半年，業(yè)界一直在擔(dān)憂國慶檔觀影人次下降。此前或是因為碎片敘事或是與現(xiàn)實貼得太近，國慶檔影片最初也沒有贏得很多人的信心。而最終國慶檔實現(xiàn)票房和口碑的雙豐收，主要是依靠《我和我的祖國》《中國機長》《攀登者》三部主旋律獻禮影片實現(xiàn)的，這無疑為中國電影的未來提供了非常樂觀的想象空間，而這三部影片的有益嘗試也為豐富中國主流電影的敘事提供了更多的可能。

　　自中國電影踏上十余年高速增長的大道時，中國電影的敘事類型和品質(zhì)便一直隨著中國電影市場的擴容而日益提升，除了傳統(tǒng)的武俠片、神話片（奇幻片）借助更大的資本和數(shù)字特效、為觀眾提供更加驚艷的視覺奇觀得到更好的發(fā)展外，警匪片、當(dāng)代軍事動作片、科幻片一些新類型也開始填補市場空白，并取得良好的經(jīng)濟效益和社會效益，尤其應(yīng)該肯定的是對于表現(xiàn)革命歷史題材的主流大制作，比如《建國大業(yè)》《建黨偉業(yè)》《建軍大業(yè)》《決勝時刻》，這些電影一直在豐富和提升中國電影的敘事形態(tài)。《我和我的祖國》《中國機長》《攀登者》也在以各自的特點為主流電影的敘事貢獻經(jīng)驗。

　　首先是這三部影片找到了普通人的微視點和國家層面的大敘事巧妙融合的敘事形態(tài)�！段液臀业淖鎳�》光片名就很能吸引觀眾，因為這個“我”是小我，是蕓蕓眾生中普通的每一個人，呈現(xiàn)的是新中國成長過程中的經(jīng)典時刻，是普通大眾的共同記憶，輔以精致的敘事、群星的加盟演繹，名導(dǎo)的聚合執(zhí)導(dǎo)，所以它的影響力成幾何式爆發(fā)，雖然是碎片式敘事，但因為是“我”的記憶、“我”的經(jīng)歷，自然會變成“我”的感動，最終在社會上成為“我”的共情。這部影片不是一般的影片，是新中國成立70周年的獻禮片，從而普通人的敘事與國家層面的大敘事巧妙融合，更順利地進行了一次成功的以普通人敘事為基礎(chǔ)的國家形象塑造與傳播，進而更使影片具備不凡的意義。參與意義建構(gòu)的還有《中國機長》《攀登者》，因為它們講的也是普通人的故事。

　　其次，根據(jù)真實事件改編的電影獲得了更大的敘事空間。在中國，電影消費越來越成為老百姓非常重要的文化消費，欣賞口味是多種多樣的，但有一點卻不容否認(rèn)，就是觀眾會用非常嚴(yán)格的標(biāo)準(zhǔn)去衡量根據(jù)真實事件改編的作品，尤其是角色的原型及其家屬衡量的尺度會更加嚴(yán)苛，以至于很多項目無法完成拍攝�！吨袊鴻C長》《攀登者》均是根據(jù)真實事件改編的，眼下雖然也有部分觀眾用真實的尺度去否定其虛構(gòu)的敘事部分，但大部分觀眾還是接受了藝術(shù)再創(chuàng)造的部分，尤其是《中國機長》�；蛟S這些影片的成功，會讓觀眾對電影的藝術(shù)加工采取更加寬容的態(tài)度。某種程度上這也是預(yù)示電影創(chuàng)作生態(tài)的健康成熟，甚至預(yù)示社會公民素養(yǎng)的整體提升。

　　《我和我的祖國》碎片式敘事在主流市場取得票房和口碑成功，這在全球市場也是少有的。其實從《建國大業(yè)》到《我和我的祖國》，從明星會聚到名導(dǎo)會聚，是敘事形態(tài)的另一種提升，更重要的是這種碎片式敘事為商業(yè)片提供了一個可資借鑒的運作模式。

　　這幾部影片的熱賣也說明一個現(xiàn)象，即普通觀眾中一直涌動著一股強烈的愛國主義情感，新中國成立70周年的時間節(jié)點更是強化了這種情緒，《我和我的祖國》《中國機長》《攀登者》的上映，及時讓這些情感得到了酣暢的抒發(fā)和宣泄，從而助推產(chǎn)生了史上最強的國慶檔。此外，這幾部影片的集體成功，說明電影“內(nèi)容為王”還是根本，更說明眼下67060塊銀幕是中國電影發(fā)展的強大基石。上半年，筆者就提出“6萬多塊銀幕是硬通貨”，只要有合適的作品，市場即刻會反彈，暑假的《哪吒之魔童降世》的逆勢狂飆以及國慶檔獻禮片的集體成功，鮮明地印證了這一點。只要成本控制適當(dāng)、內(nèi)容精致，輔以對位的營銷以及恰逢其時的檔期，收獲一定頗豐。