王宏
各位好朋友，我明年就要退休了，可能是這個(gè)原因，心情有些懈怠，所以上咱們的廣播劇網(wǎng)就比較少了，這次培訓(xùn)班的信息前幾天才知道，咱們的領(lǐng)導(dǎo)高秘已經(jīng)批評(píng)我了。我也是這個(gè)班的受益者，所以我無(wú)論如何都是應(yīng)該來(lái)的。高秘給我戴高帽，說(shuō)我在制作人方面有想法，讓我談?wù)勥@方面的體會(huì)。如果說(shuō)福建臺(tái)這幾年有取得一些成績(jī)，那都是各位領(lǐng)導(dǎo)，專家，主創(chuàng)人員共同創(chuàng)作的結(jié)果，作為制作人，僅是把大家的智慧結(jié)合在一起，為一個(gè)美好目標(biāo)共同努力，起粘合作用罷了。我起步比較晚，96年我是福建臺(tái)的文藝部主任，因?yàn)橐u(píng)“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)了，任務(wù)壓到我的頭上，只好接觸了廣播劇，進(jìn)來(lái)以后才發(fā)現(xiàn)，廣播劇的世界很精彩，廣播劇的隊(duì)伍很單純。我入門的導(dǎo)師是孫以森老師，陳開老師。陳開老師已經(jīng)離開我們很多年了，我很懷念他。后來(lái)還得到熊生民老師，胡培奮老師的指導(dǎo)和幫助，受益不淺。這些老師讓我懂得很多很多。這幾年，我在福建集團(tuán)還介入了電影、電視劇的創(chuàng)作，那兩支隊(duì)伍遠(yuǎn)沒有廣播劇那么單純，人也沒這么好玩。即將退休時(shí)，我要對(duì)各位老師說(shuō)，謝謝了，你們是我終身的導(dǎo)師，終身的好朋友。
做了這么多年的制作人，當(dāng)然也有一些體會(huì)，一些酸甜苦辣，這里，我也把多年的感受給大家一同分享。
如果說(shuō)有什么經(jīng)驗(yàn)，我認(rèn)為第一個(gè)就是做自己擅長(zhǎng)的題材。千萬(wàn)不要跟風(fēng)，千萬(wàn)不要接領(lǐng)導(dǎo)交辦的題材，尤其是當(dāng)?shù)厮麄鞯挠⑿巯冗M(jìn)人物，不是你所感知的題材你一定不要做。福建臺(tái)在這方面有過(guò)慘痛教訓(xùn)，97年的“五個(gè)一”評(píng)獎(jiǎng)，我們送了下崗工人題材，是我們臺(tái)的一位老同志做的。那一年評(píng)獎(jiǎng)，同類題材有六部，在無(wú)特色的情況下，只能接受名落孫山的苦果。那一年我們確實(shí)抬不起頭來(lái)，省宣領(lǐng)導(dǎo)大會(huì)小會(huì)批評(píng)，至今記憶猶新。從那以后，我親自接管了創(chuàng)作工作，因?yàn)槿莶坏迷俪霈F(xiàn)差錯(cuò)。總結(jié)這幾年的成績(jī)，我認(rèn)為我最擅長(zhǎng)做激情澎湃的歷史題材，對(duì)手戲強(qiáng)烈的題材。深挖一口井，讓我得益不少。福建臺(tái)得過(guò)獎(jiǎng)的《永遠(yuǎn)的思念》、《命運(yùn)的交響》、《大河謠》、《共和國(guó)不會(huì)忘記》、《永遠(yuǎn)的三希堂》等等，都是歷史題材，因?yàn)樽约禾厥獾慕?jīng)歷和喜好，喜歡這類題材，也有能力駕馭這類題材。由于這類題材比較廣泛，撞車的可能性比較小，自己喜歡也有創(chuàng)作的沖動(dòng)。這一點(diǎn)，請(qǐng)大家一定注意，自己不喜歡的一定不要做。
第二，選擇好一個(gè)非常精彩的故事核。莫言就是講故事的高手。我通常有一個(gè)做法，將所選的故事梗概濃縮成1000字的5分鐘的小故事說(shuō)給人家聽。這5分鐘包含了主人公跌宕起伏的命運(yùn)轉(zhuǎn)合，有一條獨(dú)特的情感沖突貫穿，讓人覺得這人物太不可思議了。如果這5分鐘的故事不能打動(dòng)人，我一定不做這個(gè)題材，再選新的題材。這個(gè)很關(guān)鍵，廣播劇是聽的藝術(shù)，人家聽不下去，就不可能引起共鳴。做出來(lái)也是失敗之作。選得故事最怕故事發(fā)展的核，起點(diǎn)就是終點(diǎn)，就是故事最終的爆發(fā)點(diǎn)，這樣沒有過(guò)程的故事是很難聽下去的。去年評(píng)“五個(gè)一”的時(shí)候，兄弟臺(tái)一個(gè)好朋友就是將這樣的一個(gè)題材告訴我，我就告訴她很難成功，結(jié)果請(qǐng)了兩位高手來(lái)寫劇本，都沒搞好。還有一點(diǎn)，作為制作人來(lái)說(shuō)，你能把5分鐘的故事想透了，你就是這個(gè)題材的主人，你就能使作者按照你的思路把劇本創(chuàng)作好，達(dá)到你所要達(dá)到的理想的境界。我知道現(xiàn)在有些同仁對(duì)劇本最后能不能達(dá)到理想的狀態(tài)，心中無(wú)數(shù)，等到本子寫完，專家意見一大堆，又是根本無(wú)法解決的矛盾，最后騎虎難下，心理特別難受。從另一個(gè)角度說(shuō)，是你沒有真正吃透題材，成為題材的主人，所以被人家牽了鼻子走了。5分鐘故事，說(shuō)白了，也是一個(gè)創(chuàng)作路線圖，你能按這個(gè)圖走下去，你就有成功的希望。這方面，我在《歌唱祖國(guó)》創(chuàng)作上就深有體會(huì)。
第三是結(jié)構(gòu)。一個(gè)好的題材需要通過(guò)怎么樣的形式表現(xiàn)出來(lái)呢？其實(shí)這對(duì)廣播劇來(lái)說(shuō)是簡(jiǎn)單的。廣播是聽的藝術(shù)，也是想像的藝術(shù)。好聽就是好結(jié)構(gòu)。容易聽進(jìn)去，聽下去就是好的結(jié)構(gòu)。廣播劇的結(jié)構(gòu)有很多種，其中有一種結(jié)構(gòu)是比較容易得獎(jiǎng)的，就是以主人公的內(nèi)心心理活動(dòng)作為題材貫穿的主線。內(nèi)心活動(dòng)跳躍越快越多，劇情的發(fā)展就越好。這種結(jié)構(gòu)最大的好處是劇情能按照人物心理的變化及時(shí)轉(zhuǎn)變，省去很多大可省略的內(nèi)容。上一屆“五個(gè)一工程”獲獎(jiǎng)作品中，這種模式獲得較大豐收。也說(shuō)明它適應(yīng)了廣播聽的需要。今天我告訴大家，在這個(gè)問(wèn)題我是不敢創(chuàng)新的，始終按照這種結(jié)構(gòu)來(lái)要求作者寫劇本，也從來(lái)沒有失誤過(guò)。結(jié)構(gòu)的形成是需要和作者好好溝通的，溝通的越好，成功的機(jī)率就越高。在廣播劇結(jié)構(gòu)中，對(duì)手戲是最為關(guān)鍵的焦點(diǎn)，每一集中，二人或三人一組的矛盾，每一個(gè)劇中，多組對(duì)手矛盾，這是推動(dòng)戲劇發(fā)展的核，精心構(gòu)造好這個(gè)核，才有我們常說(shuō)的有戲。每看一個(gè)本子，我首先就看這一集里有沒有對(duì)手戲，沒有，我就知道沒戲了。最近我看了兄弟臺(tái)一個(gè)本子，整集都在開會(huì)，在開會(huì)中發(fā)生矛盾，場(chǎng)景沒有變化，都在一個(gè)平行線上行走，能引起聽眾注意嗎？我想很難。
第四，選好適合本題材創(chuàng)作的作者�，F(xiàn)在我們廣播劇的作者不多，正是這些為數(shù)不多的廣播劇守望者，為廣播劇的生存與發(fā)展作出了歷史性的貢獻(xiàn)，我們向他們表示衷心謝意。福建臺(tái)有幸的與幾位作者合作過(guò)，他們才情為福建臺(tái)爭(zhēng)得了榮譽(yù)。葉娜布琪老師特別擅長(zhǎng)表達(dá)人物的情感，她寫的劇本以情見長(zhǎng)，情真意切，有的劇本看了就會(huì)掉淚。她為福建臺(tái)創(chuàng)作的《生命的交響》、《永遠(yuǎn)的思念》、《共和國(guó)不會(huì)忘記》均獲得“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)。特別是《永遠(yuǎn)的思念》，當(dāng)年只有五部劇獲獎(jiǎng)，這部劇排在第一。希望寫情感類題材的可以找她。瞿新華老師是非常有才氣的多產(chǎn)作家，他現(xiàn)在的工作重點(diǎn)在電視劇。瞿老師重感情，由于在電臺(tái)呆過(guò)，對(duì)廣播劇有獨(dú)特的情感，近幾年來(lái)也寫了不少好作品。為福建臺(tái)創(chuàng)作的《歌唱祖國(guó)》和《秋日里的野芒花》是他的顛峰之作。他的特點(diǎn)是作品意境優(yōu)美，人物刻畫很獨(dú)特，幾個(gè)劇本寫下來(lái)，很難找到相同的面孔。上一屆他把壓箱底的劇本,《踮起腳尖》給了杭州臺(tái)，我晚了一步，非常遺憾。熊生民老師的特點(diǎn)是想像力豐富，故事編得有聲有色。為福建臺(tái)編寫的七集廣播劇《永遠(yuǎn)的三希堂》令我佩服。如果你有一個(gè)較好的素材，又缺少具體的精彩的內(nèi)容，你可以找熊老師試試。劉康達(dá)老師特別敬業(yè)，他擅長(zhǎng)農(nóng)村題材和歷史題材，這和他下過(guò)鄉(xiāng)，對(duì)歷史有研究有很大關(guān)系。他為山西臺(tái)創(chuàng)作的《山里娃孩子的娘》，生活氣息濃厚，是個(gè)經(jīng)典之作。他為福建臺(tái)創(chuàng)作的《大河謠》、《天鵝宴》都獲得“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)。這幾年我跟他來(lái)往比較少。但前不久我聽了他為北京臺(tái)創(chuàng)作的《轉(zhuǎn)山法官》，太棒了，再一次把他在農(nóng)村生活的特長(zhǎng)發(fā)揮出來(lái)。第十三屆送這個(gè)本子，有戲。還有高秘，高秘的才情令我佩服，上一屆的《東京大審判》真是一部大氣之作，與高秘的性格不同，我才發(fā)現(xiàn)高秘在寫作上閃光的另一面。原來(lái)她寫了不少家長(zhǎng)里短的劇反而不如《東京大審判》印象深。我之所以把這些高手的特長(zhǎng)說(shuō)出來(lái)，就是希望大家有目的選好作者，盡量發(fā)揮他們的優(yōu)勢(shì)為我所用。在創(chuàng)作過(guò)程中，要善于與作者溝通，把你的選題出發(fā)點(diǎn)，所要達(dá)到的創(chuàng)作目標(biāo)、意境、人物構(gòu)架好好跟作者商量，作者有什么好的思路，好的爆發(fā)點(diǎn)，也通過(guò)溝通中達(dá)到藝術(shù)創(chuàng)作的高度。每次作者創(chuàng)作前，我都花大量的時(shí)間與作者漫談，從溝通中達(dá)成一致。
第五，精心你的音樂(lè)。廣播劇是聽的藝術(shù)，可為我們所利用工具不多，音樂(lè)是我們可利用的最好的工具了。很多人對(duì)音樂(lè)不重視，或聽天由命，作曲給什么就用什么，自主權(quán)在人家手中。音樂(lè)在廣播劇中是添彩的，對(duì)深化主題，渲染場(chǎng)景是必不可少的。我在創(chuàng)作路線圖中就已經(jīng)想像好音樂(lè)的使用。我還很喜歡運(yùn)用主題歌。前人說(shuō)過(guò)言之不足歌之，歌之不足舞之。我在大多數(shù)廣播劇運(yùn)用主題歌，確實(shí)增色不少。
第六，制作人應(yīng)該做哪些工作，這個(gè)以前都沒想過(guò)，這兩天為了寫這篇文章，我也好好理一下這幾年做的事情。我想一個(gè)制作人不外乎要注意做三件事。一是選材。前面我已經(jīng)說(shuō)了，我注重歷史題材，所以我每天都閱讀大量的報(bào)紙刊物，現(xiàn)在還有網(wǎng)絡(luò)，從中選擇感興趣的，適合廣播收聽的故事�！肚锶绽锏囊懊⒒ā肪褪菑木W(wǎng)絡(luò)中挑選的。選材一定要早，不能要評(píng)時(shí)再來(lái)找題材，這就太晚了。一旦選好材，你就要比作者擁有更多的資料，這樣你心里才有數(shù)。二是站好自己的位置。制作人是代表單位監(jiān)督完成節(jié)目制作的。完成劇本創(chuàng)作后，就應(yīng)該放手讓導(dǎo)演、錄制人員將廣播劇制作好。因?yàn)槟愕匿浿平?jīng)驗(yàn)肯定不如他們，千萬(wàn)不能因?yàn)槭羌追酱�，就可以指手畫腳，結(jié)果影響了主創(chuàng)人員的創(chuàng)作。你只要最后審聽提出意見就可以了。這是一個(gè)忠告。我看過(guò)一些同仁在現(xiàn)場(chǎng)指責(zé)錄音人員，這很不好，提出問(wèn)題也有藝術(shù)性。三，制作人一定要有狠心。這點(diǎn)很關(guān)鍵，在錄制過(guò)程中，一旦發(fā)現(xiàn)錄制人員、演播人員不能達(dá)到你的要求，而且又無(wú)法改變改進(jìn)，就及早痛下決心換人。早換，花一點(diǎn)小錢。等錄制完再后悔，花了錢就多了。
