由長春廣播電視臺與中國廣播劇研究會聯(lián)合拍攝的大型口述歷史文獻紀錄片《聲·生不息——廣播劇口述史》拍攝研討會于5月18日在北京召開。相關領導、專家、學者應邀出席會議并參加研討。會議由中國廣播劇研究會執(zhí)行副會長高坦主持。
廣播劇是廣播重要的傳播形式之一，是最具廣播特色的藝術形式，是廣播文藝形式中的高端節(jié)目樣態(tài)。世界上第一部廣播劇誕生已有近百年歷史，而建國后第一部廣播劇誕生迄今也有66年的歷史。在廣播歷史上，廣播劇這種藝術形式曾經以其獨特的魅力對社會和人類產生過巨大的影響，而新中國廣播劇無論在傳播黨和國家的大政方針、促進社會進步和發(fā)展，還是為人民提供優(yōu)秀的文化精神產品，提升人民的審美趣味、豐富人民的精神生活方面都發(fā)揮了巨大而深遠的作用。今天，廣播劇作為人類重要的文化藝術遺產越來越為業(yè)界和學界所重視。隨著老一代廣播劇人逐漸淡出歷史舞臺，甚至離開人世，回顧和梳理新中國廣播劇的艱苦創(chuàng)業(yè)和輝煌發(fā)展的歷史，記錄和銘記廣播劇人的藝術探索和大膽實踐，搶救和整理廣播劇發(fā)展重要的歷史資料已成為迫在眉睫的任務。因此，長春廣播電視臺與中國廣播劇研究會決定聯(lián)合拍攝大型口述歷史文獻紀錄片《聲·生不息——廣播劇口述史》。
該片從個人化的角度反映廣播劇的歷史，從廣播劇的歷史反映個人的命運，將如實記錄下一個個親歷者親歷和了解的關于廣播劇的鮮活生動的一個個故事、一件件回憶、一樁樁事件、一段段情感。大型口述歷史文獻記錄片在表現形式上主要是口述歷史+再現+資料。再現部分會選取廣播劇歷史上的代表性作品（歷史悠久的、無聲音資料留存、但有文字劇本留存的）重新編配（片段），以影像的方式藝術地再現聲音的藝術。口述歷史部分重點記敘廣播劇人親身經歷過的歷史細節(jié)和生動故事。而大量資料的搜集整理和藝術表現，將為口述歷史提供真實、詳實的證言。該片擬定于2016年底之前完成成片工作。
近些年來，雖然陸續(xù)有作者寫過關于新中國廣播劇的歷史，中國廣播劇研究會也曾專門立項推進廣播劇史的寫作工作，但由于各種條件限制，目前尚無一部系統(tǒng)的、全面的，特別是詳實的廣播劇史誕生，至于以影像的方式對廣播劇當事人親身經歷的歷史事件記錄下來的影視作品更是一個空白。該片的拍攝具有重要的文獻價值，特別是以口述歷史的方式，將個人與歷史結合起來，通過個人經歷反映大的歷史事件，在大的歷史背景下反映個人的命運，更會使剛剛過去的歷史不失鮮活和生動。因此，研討會上各位領導、專家、學者對此舉給予了充分肯定，并對拍攝方案進行了深入細致的探討，對紀錄片的制作與播出等各個環(huán)節(jié)存在的問題提出了寶貴的建設性意見。特別對采訪拍攝內容如何做到更加規(guī)范、更為科學的問題展開了熱議。大家一致認為，廣播劇作為新中國廣播事業(yè)發(fā)展的重要組成部分，見證著新中國廣播事業(yè)66年的輝煌和坎坷，與新中國廣播事業(yè)的發(fā)展壯大密不可分。因此，記錄廣播劇發(fā)展的歷史同時也是記錄新中國廣播事業(yè)發(fā)展的歷史，更可以為新中國聲音的歷史留下珍貴的視覺資料。這是一件利在當代、功在千秋的事業(yè)，是廣播電視人義不容辭的擔當和責任。
熊生民先生建議要充分尊重和利用廣播劇研究專家研究成果。他說，在座的朱寶賀先生雖不能說是研究廣播劇的第一人，但也算是最早的，朱先生是59屆第一批廣院畢業(yè)生，畢業(yè)后就投身到廣播劇的研究中，在江蘇臺工作了幾年調回北京后就一直在北廣作教學研究,出版了很多廣播劇的相關著作。他提議將來對朱先生的采訪是否不要限制時間，只要他的精力夠，就可以多講講，盡可能多介紹。另外他還建議把廣東臺列入采訪當中，盡可能的搶救遺產發(fā)掘人才，廣東臺用粵語做過廣播劇，而且是中國第一部立體聲廣播劇的誕生地。
朱寶賀先生表示，要為廣播劇出最后一份力。他建議在紀錄片中要把曹禺先生擺在一個重要的位置。當年曹禺先生曾經有一個著名的論斷：詩有多少魅力，廣播劇就有多少魅力。他還為中國廣播劇刊物題了字。關于曹禺先生和廣播劇的故事要重點談談，要把廣播劇的藝術價值體現出來。另外他建議要突出表現廣播劇的原創(chuàng)性誕生這段歷史，我國的廣播劇曾一度受蘇聯(lián)影響，只是一味地改編，廣播電臺也只是一個傳播的工作。然而一個劇種能不能生存，關鍵看有沒有自己創(chuàng)作的劇目。后來，很多編劇不滿足改編，就出現了一大批創(chuàng)作家，比較有代表性的就是北京的劉康達，上海的瞿新華。廣播劇進入五個一工程以后二十年來，一批廣播劇業(yè)內的編劇涌現了出來。提醒長春臺要分階段重點采訪。
孫以森先生說，能夠下這么大決心辦這個事情很不容易，搞史就像個硬骨頭很難肯，很佩服長春臺的勇氣，也佩服長春臺對廣播劇的熱愛。搞廣播劇口述歷史有點兒難。要花很多時間、很多精力。他建議拍攝方案要準備得更加細致入微，還應該加上建國前廣播劇歷史的簡介。因為歷史不能割斷，要實事求是。同時他對廣播劇歷史的分期提出了自己的見解，一時間成為眾專家、學者熱議關注的焦點。
何善昭先生建議不必糾結分期，可以分幾個階段來展現。另外，紀錄片要有史的概念，但不要掉在史的“坑”里，因為現在要寫一部廣播劇史，僅靠口述還不行。如果史的部分強調過重，反而會鎖住手腳。他還提出，所謂的拍攝口述歷史不如講一講大家為廣播劇做過什么。建議此作品叫“史話”。這個“話”是兩層意思，一語雙關，要使節(jié)目具有史的價值又有話的特點，減少史的沉重多一些話的生動。研討會上他還建議說，在采訪人員上要做到精而少，重點人物要重點采訪。
劉新風先生認為前期的準備工作做得很好，后面肯定會有很多困難，可能做出來以后漏洞也會很多，不可能讓每個人都滿意，最需要的就是埋頭先做起來，時間拖得越長越疲憊，要有緊迫感。老先生們的年紀都大了，有的身體不太好，提醒大家要有搶救的意識。他建議先從年紀大的開始拍攝，操作上要靈活不要受限制。另外他強調修史對總結現在狀況面對未來都有很大意義，所以謹慎還是很有必要的。不求完美，但求真實，要為歷史負責。這部作品做起來，把握好客觀性、趣味性和歷史的現場感基本上就成功了。在資料搜集上越多越好，這些資料必將會成為研究會的珍藏。
該紀錄片項目的負責人、長春廣播電視臺的劉國君表示，第一代廣播劇人為新中國廣播劇的創(chuàng)立做出了巨大的貢獻，而第二代、第三代以至于今天年輕一代的廣播劇人更是以自己的奮斗、奉獻和堅持創(chuàng)造了廣播劇的輝煌。正是由于他們的孜孜追求，才創(chuàng)作出了無以計數的優(yōu)秀廣播劇作品。他們是活的歷史，是新中國廣播劇人精神的體現者。在對歷史的記敘中所要記錄的更是一個個廣播劇人的心路歷程、人生經歷和精神世界。他們的精神對于今天的藝術工作者在黨中央、習總書記的文藝講話精神的指引下開創(chuàng)文藝創(chuàng)作輝煌的新局面無疑是具有指導意義和現實價值的。在廣播劇研究會各位領導和專家的大力支持下，在各兄弟臺的鼎力協(xié)助下，我們有決心、有信心做好這部具有重要文獻價值和現實意義的作品。
研討會在熱烈、輕松的氣氛中結束。我們期待這部大型口述歷史文獻紀錄片《聲·生不息——廣播劇口述史》早日完成與聽眾、觀眾見面。
（長春廣播電視臺供稿）
