工業(yè)題材是文藝創(chuàng)作中的難點，廣播劇的工業(yè)題材難上加難。我們既要寫技術術語，包括攻關的那些專用名詞，又要通俗易懂，把專業(yè)說得明白。在看似冷硬甚至機械的技術攻關背后，蘊含著人物有血有肉的閃光瞬間。
一切生動的細節(jié)，來自腳力和眼力，腳力到達了，眼力才能到位。細節(jié)源于深入的采訪，深入的體驗，甚至是反復的訪談、觀察、調研之后。
制作人的選題策略：
1.人無我有，讓獨家題材“亮”起來。稀缺性永遠是競爭的關鍵，它能夠凸顯傳播的較高價值。選題規(guī)劃時要回避一擁而上，必須保持冷靜的選擇以及學會放棄。兩年前，正是典型人物黃大年宣傳比較熱的時候。黃大年老師確實是個好題材，是我們國家的時代楷模、戰(zhàn)略科學家，故事素材也比較多，但最后我們放棄了這一題材。原因是當時省里多個藝術單位都在寫黃大年：拍故事片、連續(xù)劇、紀錄片，話劇也上了，甚至還有了吉劇的版本。蹭熱點是常用的方式，但是獨辟蹊徑才能保證題材的“不一樣”。比如《寶貝回家》這種打拐尋親的題目，在2016年、2017年的時候，廣播劇屆就很少有人寫它，是一個相對冷門；比如《大國工匠》，專門寫產(chǎn)業(yè)工人家國情懷的劇目，這兩年也不是很多。所以我們強調：題材相對的特殊性、稀缺性，為精品創(chuàng)優(yōu)“過關斬將”起到重要作用。
2.人有我優(yōu)，讓同類題材“特”起來。重大主題、熱點人物年年有，如果流于一般的表達就會使劇目“似曾相識”。不是不可以在“熱點”題材中，選擇自己的故事。但在切入點上，在故事的敘事方法上要有自己的思考與創(chuàng)造。更要做出自己特色，要盡量避免與全國各臺的選題“撞車”，也要避免省內同一題材的雷同。比如《山灣小站》，有的同類作品寫到村委會爭取鐵路列車在當?shù)爻私邓＼囈环昼娋徒Y束了。但我們反復提煉和推敲，繼續(xù)挖掘。作品的最后，黨支部書記王德山帶領鄉(xiāng)親們歷盡千辛萬苦，打通了村里通往大山之外的道路，并且決定把鐵路部門給“照顧”的一分鐘停車時間退回去了，更加符合時代發(fā)展的主題。
二、山重水復疑無路 ：劇本提煉（怎么寫？）
選材的確重要，但題材本身的意義只是主題的基礎，還要通過編劇的精準解讀和深入挖掘，才能使它的意義充分顯示，并且得到升華。
廣播劇是聲音藝術，考慮到容量，雖然可以充分發(fā)揮聲音的優(yōu)勢去展現(xiàn)浩大的場面，卻不宜全方位、多線索、寬視野地進行藝術描寫，更適合小切口大主題，選取獨特視角去進行藝術化處理。使大題材表現(xiàn)得集中、具體、生動，形成濃烈的戲劇氣氛，具有誘人的藝術張力，這需要把控編劇質量。
提煉劇本，就是用廣播劇的規(guī)律來構架故事。好題材是一回事，能不能把好故事講好是另一回事。講好故事，從制作人的角度把握，至少有以下幾個維度：
1、作品導向是否正確？
作品中蘊含的價值觀是否符合社會主義核心價值觀；總體方向的正確并不能取代具體環(huán)境的適宜，要考慮因時因地制宜；是否存在隱含的導向問題。有時一句話，一個情節(jié)都會成為“硬傷”。
2、作品的客觀真實是否可信？
故事素材的挖掘深度與故事細節(jié)之間的邏輯要經(jīng)得起推敲；藝術的真實性與生活的真實性要有關聯(lián)；形象的可信度與情節(jié)的生動性要經(jīng)得住琢磨。
3、戲劇沖突是否精彩？
如果一個劇沒有沖突沒有矛盾，就會平淡無奇。沖突是一個劇的核心。我對于沖突的理解，前提就是困境——讓主人公陷入困境，產(chǎn)生沖突；然后再讓人物通過奮爭，也就是對抗；在不斷的進展糾葛中達到必然選擇，達到高潮；最后產(chǎn)生結果，完成主題的升華。這是我們常見的法則，重點是貴在貼切，難點在于創(chuàng)新。
4、作品的語言是否樸實鮮活？
好故事往往是使用生動明了的語言，來說明復雜深刻的道理。從制作人的角度，要努力把握“三個話語體系”即官方話語體系、學者話語體系、群眾話語體系。必須把握好黨中央的方針政策，精準傳情達意的話語，貼近人民群眾的生活實際。充分釋放廣播語言傳播特點和優(yōu)勢，力避概念式、宣教式語言。
以《寶貝回家》為例，在與人販子作斗爭的驚險故事中塑造了一位有情有義、機智勇敢、幽默風趣、甘于奉獻的新時代女性。在懸念逐個揭開的劇情發(fā)展中，既有緊張的矛盾對峙，又有心平氣和的人物對白，浪高風疾與波瀾不驚交替出現(xiàn)，故事情節(jié)跌宕起伏，通過善與惡的強烈對比將不同人物的性格、心理和個性表現(xiàn)出來。劇中人物的語言便也體現(xiàn)出鮮明的生活氣息和地域特色，張巧燕說的“光聽蝲蛄叫還能不種地了”“俺山里人實稱”等語言很容易讓聽眾入戲，十分接地氣，增強了本劇的親切感。
語言在廣播劇中不僅僅是傳情達意、敘事解說，還有一個更深的要求，即產(chǎn)生語境空間，在廣播劇中起到畫龍點睛的作用。語言口語化，體現(xiàn)東北地方特色，又兼顧了全國聽眾，淺近、曉暢、通俗、易懂。表情達意更加明朗，聲情并茂，清新自然。
劇作者的思想高度、人文情懷高度，決定了其提煉人物的高度，王德山成為“這一個”典型人物，是編劇通過歷史、環(huán)境、語境等多方面的還原，以文學的包容和洞察，使劇中人物比生活中的人更有血有肉。
5.業(yè)內專家為劇本“把脈問診”
僅僅依靠編劇的思想和力量還不夠，一部好劇需要更多方面的支持。這些年來，吉林電臺的廣播劇劇本創(chuàng)作過程中，都會在本地或者北京邀請業(yè)內專家召開廣播劇劇本論證會，群策群力，集思廣益。
去年12月中旬，由吉林廣播電視臺主辦的廣播劇項目《大國工匠》劇本研討論證會在北京舉行。各位中國廣播劇研究會專家安景林、李京盛、高坦、關玲、熊生民、趙德全、何善昭等多位老師，集聚一堂為《大國工匠》劇本問診把脈。
專家們認為，《大國工匠》劇本與當今比較熱門的農村戲、改革戲、好人好事戲差異開來，選題比較獨特。工業(yè)題材近些年來稀缺，而“復興號”意義重大，當代中國的招牌產(chǎn)品高鐵，焊接技術能手，從中國制造到中國創(chuàng)造……戲里涉及的人和事，都是正能量，值得好好塑造。
專家們也從故事架構、主題思想、藝術特點等方面進行深入細致的研討，以深邃的專業(yè)眼光、開闊的視野格局，提出了具有針對性、實踐性的意見建議，為進一步優(yōu)化劇本、錘煉精品廣播劇奠定了基礎。
山重水復疑無路，在反復修改提煉之后，當編劇能真正歡樂著人民的歡樂，憂患著人民的憂患，感動著人民的感動時，筆下的文字自然有溫度、接地氣。才會迎來柳暗花明又一村。
三、為伊消得人憔悴：編導與錄制（怎么演？）
首先，要選好導演和主要演員，選好錄音師。廣播劇的前輩孫以森老師曾經(jīng)講過：廣播劇精品創(chuàng)作，應當抓好三個環(huán)節(jié)，“選材要嚴，開掘要深，錄制要精。”吉林臺廣播劇錄制合成一直秉承高標準，重視打磨的過程。多年來吉林臺與胡培奮、王銳等全國著名導演合作，邀請中央人民廣播電臺著名錄音師權勝、王敏、房大文、邢建華、張貽力等錄制音響設計的高手加盟，演播陣容也都是國內一線配音演員，像鄧小鷗、齊克建、季冠霖、林美玉、洪濤、任杰等�！洞髧そ场分械姆▏鴮＜�，我們還特約了中國音樂學院外聘法語歌劇理論專業(yè)老師博固擔任劇中法語專家的配音。
其次，要充分尊重導演在藝術創(chuàng)作中的主導地位。制片人一旦選擇了一位導演，就要堅決信任導演，支持導演工作，要與導演建立良好的工作關系，乃至深厚的友誼。胡培奮導演的導演本，總是密密麻麻寫滿了字，每次我們一到北京，主創(chuàng)都會先與胡老師溝通、切磋。包括演員的安排，音樂的設計，音響的要求等等，基本上都要先把全劇所有環(huán)節(jié)細細地講解一遍。在今年《大國工匠》錄制前，王導在閱讀完劇本之后，也專門撰寫了導演闡述：
再次，在音響的效果追求上要選好作曲和音響擬音。從2011年的《山灣小站》開始，吉林臺跟中國戲曲學院青年作曲家于祥國連續(xù)合作了四屆。每部廣播劇都是需要原創(chuàng)幾十段音樂，這些音樂都是有版權的音樂。
廣播劇一切都是用聲音來完成的，演播者語言表達的生動性，音樂和音響效果的空間拓展性和時間流動性，都為聽覺藝術向視覺藝術轉化提供了一個多層次、多側面、多方位的空間，這就是廣播劇的藝術效果。
1、用音響呈現(xiàn)畫面感。很多聽眾反映《山灣小站》《野鴨島》《大國工匠》等廣播劇聆聽的時候，仿佛看到事情發(fā)生在眼前，很生動，很有畫面感，這緣于在創(chuàng)作廣播劇的過程中我們注重音畫效果的展現(xiàn)，積極從聽覺藝術向視覺藝術轉化。
2013年創(chuàng)作廣播劇《野鴨島》時，為給聽眾以身臨其境的音響效果，吉林電臺廣播劇音響采集團隊以最好的立體聲高清錄音設備，連續(xù)多日，在零下30多度的寒冷的松花江邊，多角度、近距離，精心錄制了大量音響素材。（赤麻鴨、秋沙鴨等野鴨怕人，錄音話筒的防風罩也很像野鴨的天敵白尾海雕，所以野鴨們不敢靠近。于是我們做了偽裝重新上島，錄制到了滿意的音響。）從各種數(shù)量的野鴨起飛落地到蹣跚行走，從野鴨的戲水覓食到小鴨子的嗷嗷待哺，甚至細化到走在冰面上和水邊不同的聲音、早晨和晚上野鴨鳴叫的不同音調等等全部細膩收錄，并從幾十個小時的音響素材中精選了近百條備用音響�；貋砗笕w發(fā)燒感冒，連司機都不例外。
1、用音樂渲染、拓展表現(xiàn)空間。在劇本創(chuàng)作中，音樂的布局，音效的加入，給劇情發(fā)展留出了充分的空間，音樂音效的感染力，語言是無法替代的。
《寶貝回家》中，我們專門創(chuàng)作了感人至深的主題歌，歌詞精致、旋律悠揚、曲風高昂，悲憫卻透著希望之光，既奠定了全劇情感的主格調又暗含了劇情的起承轉合。女聲與童聲共同的演唱情感真摯、飽滿，動人心弦。
四、東風夜放花千樹：收尾與宣推（怎么播？）
編筐織簍，全在收口。廣播劇更是如此，收口是個關鍵節(jié)點。1、必然對整體合成后的音頻再次審聽、把關，對整體中的小問題進行精加工。2、協(xié)調好播出平臺。3、組織評論文章，召開記者會等。
廣播劇錄制完成后，我們都會邀請北京、吉林相關專家和聽眾代表審聽，提出修改意見。今年，廣播劇《大國工匠》在京制作完成之后，成品播出前吉林臺又特地在長春與北京召開了成品聽評研討會，在業(yè)內專家聽評討論之后，進行了21處修改。這也體現(xiàn)出我們追求的精雕細刻。
近年來，我們制作的廣播劇在中央廣播電視總臺中國之聲、吉林廣播電視臺九套廣播頻率、及各省兄弟電臺播出之外，還注重多媒體傳播手段，在吉林廣播網(wǎng)、沐耳FM、中國廣播劇研究會及吉林臺微信公眾號廣泛傳播，在學習強國等平臺推出，播出后收到大量聽眾和網(wǎng)友反饋。同時，吉林省直各家媒體，包括報紙、廣播電視臺、網(wǎng)站都進行大力宣推，資深藝術家撰寫評論發(fā)表在《光明日報》《中國藝術報》《吉林日報》等報刊。
這些都體現(xiàn)出吉林臺的廣播劇人對創(chuàng)新追求，廣播劇的發(fā)展在于創(chuàng)新，策劃思維的創(chuàng)新、編導理念的創(chuàng)新、制播手段的創(chuàng)新、傳播渠道的創(chuàng)新。
創(chuàng)作和打造精品廣播劇，是一項極為艱苦和復雜的系統(tǒng)工程。廣播劇項目從立項調研，到最終的成品制作和后期宣推，中間環(huán)節(jié)多，耗時長，涉及到的人員也比較多。把控預算至關重要，要開源節(jié)流。這其中也獲得多方支持：吉林省委宣傳部的支持、吉林省重點文化項目扶持基金的扶持，也包括過去的新聞出版廣電局和現(xiàn)在廣播電視臺的支持。
吉林臺一直非常重視廣播劇創(chuàng)作工作，特別是近幾年，我們成立專門的廣播劇創(chuàng)作小組，包括了60后、70后、80后的梯隊結構，注重培養(yǎng)年輕的編劇及制作力量，定期開展項目研討，召開選題會及業(yè)務沙龍，將廣播劇列為每年的重點項目在全臺各編播部門開枝散葉。
由編劇王阿木創(chuàng)作的廣播劇《埋槍》獲中國廣播劇研究會廣播劇專家評析單本劇金獎，由吉林旅游廣播創(chuàng)作的《冬天里的一碗熱餛飩》獲得中國廣播影視大獎，《老木幫的春天》和吉林新聞廣播創(chuàng)作的《吉林好人》也在中國廣播劇研究會廣播劇專家評析中取得不錯的成績。另外，吉林教育廣播也成立了兒童廣播劇創(chuàng)作小組，在課本劇改編、兒童劇方面進行探索。
對制作人職責的幾點總結：
1、 廣播劇創(chuàng)作項目的創(chuàng)作組織者和行政領導者——要勇于擔當。
2、 先期劇本的創(chuàng)作管理——吹糠見米，故事講得怎么樣？
3、 中期全劇音頻錄制管理——一絲不茍，尊重導演藝術創(chuàng)作。
4、 后期合成制作管理——精雕細刻，咬定青山不放松。
5、 播出與推介管理——凝心聚力，百花齊放。
6、 法律事務管理——以理服人，有法可依。
7、 經(jīng)費預算管理——開源節(jié)流，保證重點環(huán)節(jié)支出。
我一直認為，廣播劇是集體智慧與勞動的結晶。而廣播劇中的制作人，這個“第一個參與、最后一個離開”的角色，也像一個工匠一樣不僅要具有較高的藝術修養(yǎng)和創(chuàng)作追求，而且還要有嚴謹、細致、專注的工作態(tài)度和精雕細琢、精益求精的工作理念。我們廣播劇人也是工匠，讓我們帶著這種工匠精神，繼續(xù)奮斗前行。
2019年11月9日
