大家知道，廣播劇的節(jié)目形態(tài)主要是按時間長短來劃分的，最基本分為單本劇、短劇和連續(xù)劇。其實，單本劇、短劇還有從題材角度劃分的兒童劇大多是各家電臺每年為參賽廣播劇評獎而制作的，雖有功利目的，但客觀上還是促進了帶有精品意識、實驗性質(zhì)的藝術(shù)追求，而從市場運作的角度來講，廣播連續(xù)劇更接近于電視連續(xù)劇，通俗好聽，憑借題材的多樣性、可聽性、通俗化以及規(guī)模化效應(yīng)能夠在如今的市場紛爭中得以立足和發(fā)展。 

　　或許可以這樣認為：要讓廣播劇真正走向市場，必須要有相當(dāng)規(guī)模的廣播連續(xù)劇產(chǎn)出。并且，要開設(shè)和經(jīng)營相關(guān)的播出平臺，至少是常態(tài)地穩(wěn)定播出，成為日播品牌欄目，才能持續(xù)地發(fā)展。 

　　這好比經(jīng)營一個劇場，復(fù)雜程度遠大于如何炮制出一臺好戲。 

　　上海生產(chǎn)和制作廣播連續(xù)劇由來已久，今天，這檔于1980年開辦的“廣播連續(xù)劇”欄目今天依然存在，每天播出半小時，365年不曾間斷，它憑借獨特的魅力曾創(chuàng)下過不少輝煌，給無數(shù)聽眾帶去美的愉悅，三十年興衰變遷，也遭遇過不少冷遇和尷尬，一路蹣跚走來，有很多經(jīng)驗得失。 

　　如何將傳統(tǒng)品牌欄目不被淘汰、更好地經(jīng)營下去？如何立足于今天，展望明天？這是一個已經(jīng)擺在眼前的嚴峻命題，關(guān)注今天，還需回首歷史，因果相連、總結(jié)優(yōu)劣。 

　　一、比照歷史，廣播連續(xù)劇的審美標(biāo)向發(fā)生嬗變。網(wǎng)絡(luò)時代，快速消費文化取代了人文主義精神的純文學(xué)，應(yīng)積極拓展題材創(chuàng)作源。 

　　重新翻開上海廣播連續(xù)劇的檔案，不禁深深為它深厚的文化積累和題材多樣性所折服，上世紀八十年代是個追求思想解放、敢于接納西方優(yōu)秀文化、中外各種文化思潮激烈碰撞、兼容并蓄的時代，在這種時代精神引領(lǐng)下，大量改編于中外文學(xué)名著的廣播連續(xù)劇應(yīng)運而生，廣播連續(xù)劇作為文學(xué)的一種特殊載體，對戲劇文學(xué)本體性有著執(zhí)著的追求，因而保持著較高的文學(xué)品位。 

　　當(dāng)時，很多根據(jù)中外文學(xué)名著改編的廣播連續(xù)劇受到了聽眾的熱烈歡迎，其中就有根據(jù)我國古典名著改編的廣播連續(xù)劇《三國故事》、《聊齋志異》、有根據(jù)著名作家周而復(fù)的同名長篇小說改編而成的《上海的早晨》等，尤其是根據(jù)國外名著改編的廣播劇，數(shù)量可觀，一時形成火熱的收聽風(fēng)尚，成為上海電臺廣播劇創(chuàng)作的一大特色。 

　　比如，《在甲板的天篷下面》、《酋長的女兒》、《魔桶》、《看不見的創(chuàng)傷》、《布克小姐》、《晚秋》、《假面》、《鼠夾上的蛋糕》、《黑桃皇后》、《舒曼與克拉拉》、《兩個人的車站》等廣播劇，我驚訝于這些作品題材涉獵的廣泛性，日本、俄羅斯和歐美各國甚至比較冷偏的東歐等國作品都有，反思戰(zhàn)爭、描摹人性弱點、反映普通人生活的都有，共同的特點就是富有濃郁的人文色彩、充分揭示人性的特質(zhì)、追求藝術(shù)思想的深度、格調(diào)高雅、給人以美的回味。 

　　就當(dāng)時而言，中外文學(xué)名著、既所謂“名、洋、古”題材，始終是上海廣播連續(xù)劇創(chuàng)作取之不盡、用之不竭的源泉。今天，這也是一條不能被遺忘的金字法則。 

　　當(dāng)時甚至還出現(xiàn)過實驗性的廣播劇作品，比如沒有一句對話的實驗廣播劇《生命的旋律》（編�。忽男氯A）“通過音響組合，表現(xiàn)了一個垂危的老人與疾病作斗爭，他支撐著去鐘表收藏室，擺弄著他的珍貴收藏品，這時百種鳴響，老人神思飛揚…..最后倒下。在八音盒奏響的《圣母頌》樂曲聲中，傳來了嬰兒的啼哭，闡述了“生命的旋律”永無止息的哲理�！保ㄕ�自《上海廣播劇史話》） 

　　這種嘗試，今天看來，依舊充滿著時尚先鋒精神，不循舊我，勇于創(chuàng)新，這正是上海廣播劇最可寶貴的藝術(shù)傳統(tǒng)。 

　　九十年代中后期，影視快餐文化、迅速崛起的網(wǎng)絡(luò)文化對整個廣播文化構(gòu)成了極大的沖擊，以傳統(tǒng)文化價值觀為審美標(biāo)向的廣播文藝節(jié)目必須面對整個文化消費市場的挑戰(zhàn)，即面對伴隨電腦游戲、網(wǎng)絡(luò)資訊長大的新生代聽眾的審美要求，這就意味著節(jié)目生產(chǎn)的重新定位、包裝和轉(zhuǎn)型。 

　　和傳統(tǒng)紙質(zhì)小說相比，網(wǎng)絡(luò)小說以親民風(fēng)格和自由表達、開放式結(jié)構(gòu)贏得了新生代的青睞，由于新生代已經(jīng)日漸成為文化消費市場的主導(dǎo)力量，因此網(wǎng)絡(luò)小說也就成了影視劇、舞臺劇乃至廣播節(jié)目的創(chuàng)作來源，目前，只要是網(wǎng)絡(luò)上有口碑的熱門小說，就會被影視公司買斷改編權(quán)，然后再邀請編劇操刀，這樣無需費力宣傳，一定程度上就保證了票房熱賣�！抖爬�拉升職記》、《和空姐同居的日子》、《雙面膠》就是在這條產(chǎn)業(yè)鏈上衍生發(fā)展的果實，全面覆蓋影視、舞臺和廣播小說市場。今年，首部“微博”小說《圍脖時期的愛情》走紅網(wǎng)絡(luò)。有意思的是，這篇小說是實時在線寫作，隨時接受網(wǎng)友的互動參與，網(wǎng)友的故事隨時有可能被作者寫進小說里�！秶�脖時期的愛情》講述了“我”與一個明星的愛情故事。小說雖然預(yù)設(shè)了梗概和脈絡(luò)，但由于是在線寫作，增添了不少開放性情節(jié)發(fā)展的可能。小說中除了主要的幾個人物是虛構(gòu)的，其他都是真實的微博網(wǎng)友，他們的互動評論和留言都被寫進了小說里，甚至包括真實的微博鏈接地址，讀者可以直接點擊進入這個真實人物的微博。 

　　已經(jīng)很難用傳統(tǒng)的文學(xué)評審觀去評點這些帶有顛覆意味的寫作方式，值得注意的是，寫作方式雖然變了，但所闡述的內(nèi)容卻沒有離開這代年輕人的生活狀態(tài)和情感生活，其價值觀還夠不上什么離經(jīng)叛道、也稱不上反傳統(tǒng)。 

　　廣播連續(xù)劇的市場化運作，應(yīng)該及時、敏銳地捕捉到這一創(chuàng)作現(xiàn)象，在不偏離主旋律精神、內(nèi)容積極健康的原則下，有計劃地引入根據(jù)人氣網(wǎng)絡(luò)小說、暢銷小說改編的廣播連續(xù)劇作品，在表現(xiàn)手法上可以更活躍更貼近新生代的審美口味。 

　　今年，作為一種借鑒和嘗試，上海東方廣播有限公司故事廣播將制作推出50集（兩部）根據(jù)人氣網(wǎng)絡(luò)推理懸疑小說改編的廣播連續(xù)劇《雅庫瑪?shù)脑{咒》、《貓的復(fù)生》，面向新生代聽眾。其中，《雅庫瑪?shù)脑{咒》的作者周浩暉就是在網(wǎng)絡(luò)上成名的國內(nèi)為數(shù)不多的推理小說家，他的第一篇作品《套子里的人》，發(fā)在水木清華BBS上，頗受歡迎，從此一發(fā)不可收拾，依托網(wǎng)絡(luò)發(fā)表了多部暢銷作品。其實，仔細推敲，就會發(fā)現(xiàn)其代表作《雅庫瑪?shù)脑{咒》塑造了富有正義感的刑警羅飛和大型系列廣播劇《刑警803》的主角苗震性格十分相似，作品文筆瀟灑、推理嚴密、情節(jié)迭起，對社會各種現(xiàn)象有著諸多思考，引人深思。不失為改編懸疑類廣播劇的最佳選擇。 

　　拓展廣播連續(xù)劇的創(chuàng)作源頭，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)只是其中的一支，時下風(fēng)靡廣大讀者群的各類中外盜寶、偵探、驚險、推理以及情感類小說都可以有所選擇地改編成為廣播連續(xù)劇。 

　　二、確立廣播連續(xù)劇及劇場的風(fēng)格定位和品牌形象。 

　　熟悉上海廣播劇的朋友一定知道大型系列廣播劇《刑警803》，“803”的名字取自于上海市公安局刑事偵查總隊的所在地——中山北一路803號。 

　　1990年8月10日，首播大型系列廣播劇《刑警803》，開創(chuàng)了上海廣播劇的新時期，成為享譽上海灘的經(jīng)典品牌節(jié)目，開播至今，走過了二十年的輝煌之路。老版《刑警803》先后播出了39部，計206集，曾創(chuàng)下國內(nèi)廣播系列劇之最的紀錄。從2001年起，上海人民廣播電臺文藝頻率對《刑警803》進行全新改版，著力塑造一批年輕有為的青年刑警形象，并繼續(xù)關(guān)注社會熱點，選取近年來有影響的典型案例為創(chuàng)作素材，采集了許多曾在社會上產(chǎn)生很大影響、群眾十分關(guān)心的真實案例作為素材，如系列“敲頭案”、某著名女作家被害案、某高級涉外商店的百萬玉佛被盜案、留美女博士殺夫案……等等，題材更加多樣，反映生活面更加寬廣，具有鮮明的時代感和獨特的新視角。新版《刑警803》的推出，再度受到廣大新老聽眾的熱烈歡迎。截止2009年底，新版《刑警803》已制作播出113部536集。 

　　縱觀《刑警803》二十年的發(fā)展之路，它所產(chǎn)生的社會影響力已經(jīng)遠超于節(jié)目本身，如今，“803”已成為上海刑警和刑偵總隊的代號，連刑偵總隊的電話總機號碼，也用上了“803”。 

　　但是，作為一檔日播欄目，每年廣播連續(xù)劇場只播出最高生產(chǎn)量不超過100集的《刑警803》是遠遠不能滿足于市場的，近年來劇場其他時間只能反復(fù)重播，導(dǎo)致收聽率一定程度上的下滑。 

　　這就說明經(jīng)營一檔廣播劇場欄目，不能僅僅依靠單一的節(jié)目形態(tài)，而首先必須有一定劇集數(shù)量的保證，此外，還應(yīng)考慮品牌欄目的風(fēng)格定位，具有一套總體性的、完整的欄目風(fēng)格定位方案。 

　　為了解決節(jié)目源的問題，也為了更好地維護廣播連續(xù)劇的品牌形象，2009年初，上海東方廣播有限公司隆重推出一檔集懸疑、驚悚、詭異、探秘等時尚娛樂元素于一體的風(fēng)格化廣播連續(xù)劇欄目《謎案劇場》。  

　　《謎案劇場》脫胎于上海廣播知名品牌節(jié)目大型系列廣播劇《刑警803》， 《謎案劇場》以《刑警803》為重點劇目，延續(xù)其一貫的驚險破案推理劇風(fēng)格，并推出更多此類風(fēng)格的廣播劇、小說劇，以滿足廣大喜歡推理、偵探、懸疑等類型節(jié)目的聽眾朋友，并在《謎案劇場》中增設(shè)互動服務(wù)板塊“警方提示”，在該提示板塊中，每日播出來自上海市刑事偵查總隊（刑警803）的最新預(yù)防犯罪、提防受騙等方法和措施，加強和聽眾朋友的溫馨生活聯(lián)系，增強節(jié)目的附加服務(wù)功能。 

　　《謎案劇場》推出后，播出了多部向全國各家電臺采購的懸疑類小說劇《謎案揭秘100》、《莊嚴刑偵記》、《當(dāng)代偵破大師紀實》、《步步驚心》等作品，每日帶給聽眾各種中外懸念故事，其中有疑竇叢生的偵探故事、緊張激烈的警匪追殺、驚險刺激的兇殺大案、撲朔迷離的間諜劇……總體上，內(nèi)容風(fēng)格較為統(tǒng)一，保持了和〈刑警803〉現(xiàn)實主義戲劇相統(tǒng)一的風(fēng)格基調(diào)。 

　　同時，《謎案劇場》還將逐漸引入根據(jù)時下風(fēng)靡廣大讀者群的各類中外盜寶、偵探、驚險、推理小說改編的廣播劇，使節(jié)目成為喜歡推理、偵探、懸疑等節(jié)目的聽眾最佳生活伴侶，力爭成為全國第一檔有影響的驚險懸疑類風(fēng)格的廣播劇場欄目。 

　　三、從制作成本的角度考慮，發(fā)展經(jīng)濟型的廣播連續(xù)劇。 

　　不可否認，作為一個集演播、制作、合成于一身的戲劇體系，高昂的制作費用使得廣播劇一直徘徊在投入高、產(chǎn)出低的困境中，這也是每年制約系列廣播劇《刑警803》生產(chǎn)量的最主要原因。 

　　今年，上海故事廣播考慮推出的兩部根據(jù)人氣網(wǎng)絡(luò)推理懸疑小說改編的廣播連續(xù)劇《雅庫瑪?shù)脑{咒》、《貓的復(fù)生》，試驗性地將廣播劇的創(chuàng)作元素運用于小說中，但和小說劇相比，這兩部作品又更偏重于廣播劇的制作方式，“劇”的因素會含量高些，比如小說劇一般是兩至三個人演播、音樂音響元素較為簡單，而制作這兩部作品對演播和音響元素的要求會相對更復(fù)雜些，是一種立足于廣播劇本體、但制作成本相對經(jīng)濟、簡易化的廣播連續(xù)劇。 

　　由于目前這兩部作品還未制作完成，所以具體效果如何還不好說，但從成本角度考慮，相信這是未來廣播連續(xù)劇的一種比較經(jīng)濟的投入模式，也是突破廣播連續(xù)劇大規(guī)模生產(chǎn)瓶頸的有效方式。 

　　四、積極培養(yǎng)廣播劇主創(chuàng)新人、做好培養(yǎng)接班人的工作。 

　　廣播連續(xù)劇的生存和發(fā)展，離不開管理者和制作者兩類人員的辛勤工作，其中，如果沒有一支持續(xù)可供發(fā)展的人力資源隊伍，主創(chuàng)隊伍中沒有新人加入，廣播劇就意味著“失血”，失去再造新鮮事物的能力。 

　　當(dāng)下，需積極爭取和培養(yǎng)有戲劇藝術(shù)基礎(chǔ)、對廣播劇有興趣愛好的年輕編導(dǎo)從業(yè)人員。 

　　上海廣播在這方面近年來做了大量的人力培養(yǎng)工作。 

　　從2001年開始，通過新版大型系列廣播劇《刑警803》的生產(chǎn)制作，持續(xù)地培養(yǎng)了一支編劇、演播和后期制作隊伍。 

　　就編劇而言，現(xiàn)在的《刑警803》編劇們很年輕，平均年齡三十左右（除了有幾位是老版成員），很多是剛出戲劇學(xué)院校門就被電臺看中培養(yǎng)的，隊伍中最年輕的還有一位電影學(xué)院在讀大學(xué)生，創(chuàng)作《刑警803》廣播劇本，給他們帶來了難得的鍛煉機會，在不斷的磨礪中走向成熟。 

　　演播人員也是如此，剛從各藝術(shù)院校表演系畢業(yè)的、上海話劇藝術(shù)中心演員俱樂部和上海電影譯制廠的青年演員都和劇組建立了良好的合作關(guān)系。 

　　另外，兩年前就跟劇組實習(xí)，從上海音樂學(xué)院作曲系畢業(yè)的研究生羅文現(xiàn)在已正式成為音樂編輯，為制作很多廣播劇挑起了大梁。 

　　眼下，未來的導(dǎo)演培養(yǎng)計劃已經(jīng)啟動。 

　　相信會有越來越多的年輕藝術(shù)人才投身于廣播劇事業(yè)，愛上這門獨具魅力的聲音藝術(shù)，為中國廣播劇事業(yè)的發(fā)展做出積極的貢獻！未來將是他們的…… 

　　從1921年，英國BBC廣播電臺播出第一部廣播劇《危險》誕生開始，廣播劇已運轉(zhuǎn)了89個年頭，如今，它依然精神矍鑠地往前走著，時間并沒有讓它停下腳步，回首歷史，關(guān)注今天、相信廣播劇事業(yè)會步入更美好的明天。 

  注：本文獲得第七屆廣播劇論文專家評析一等獎，作者為上海東方廣播公司導(dǎo)演徐國春。