說(shuō)說(shuō)連續(xù)劇，分三個(gè)部分說(shuō)。一是說(shuō)說(shuō)概況；二是介紹幾部有特色的戲；三是說(shuō)說(shuō)創(chuàng)作以真人真事為原型的戲，應(yīng)當(dāng)注意的問(wèn)題。 

　　一、先說(shuō)說(shuō)概況。 

　　2010年參加第十屆中國(guó)廣播劇研究會(huì)專家評(píng)析的廣播劇總數(shù)是61部，其中連續(xù)劇19部，占參評(píng)劇目總數(shù)的三分之一弱一點(diǎn)。從數(shù)量上說(shuō)，比去年略少一些。從質(zhì)量方面說(shuō)，合格作品占主導(dǎo)地位，也有一些精品，但數(shù)量不多。這種情況很正常。因?yàn)榈谑�一屆“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)和“第三屆中國(guó)廣播影視大獎(jiǎng)”去年下半年剛剛評(píng)選，新的一輪廣播劇創(chuàng)作需要一個(gè)過(guò)程。一些劇目的創(chuàng)作還未完成，另外一些劇目需要進(jìn)一步加工提高。要求短時(shí)間內(nèi)涌現(xiàn)大量精品力作，是不實(shí)際的。我個(gè)人覺(jué)得，今年能有這么多劇目參評(píng)，而且達(dá)到一定水平，已屬難能可貴。 

　　二、介紹幾部有特色的連續(xù)劇。 

　　1、先介紹陜西電臺(tái)的三集連續(xù)劇《回家》。 

　　《回家》這出戲的女主角李竹英是四川人。她是個(gè)孤兒，從小沒(méi)爹沒(méi)媽，一個(gè)靠做扁擔(dān)過(guò)日子的老漢——山爸爸收養(yǎng)了她并把她撫養(yǎng)成人。李竹英這個(gè)人命很苦，嫁了個(gè)丈夫，很兇，很惡。他自己沒(méi)有生養(yǎng)能力，反到打老婆罵老婆，說(shuō)老婆是不下崽的豬。竹英好不容易 

　　離了婚，那個(gè)男的還是天天上門(mén)鬧事。竹英在老家實(shí)在過(guò)不下去了，這才決定到陜西麟游縣找老鄉(xiāng)。山爸爸也支持她走，讓她走出去，去給自己找一個(gè)家。——以上這些是戲里穿插交待的背景，戲是從李竹英到陜西麟游縣寫(xiě)起的。 

　　陜西麟游縣是全國(guó)貧困縣。竹英投奔的老鄉(xiāng)，家在紫石崖，是麟游縣最窮的一個(gè)小山村。竹英嫁給了當(dāng)?shù)剞r(nóng)民福順。福順也是個(gè)孤兒，由于當(dāng)?shù)厮�質(zhì)不好，從小就落下個(gè)拐拐腿，干不了重活走不了長(zhǎng)路，但他心眼好，知道心疼女人。結(jié)婚不久，竹英懷孕了。于是她開(kāi)始滿山遍野地找水，說(shuō)是一定要找到好水，不能讓娃再像他爸那樣生下來(lái)就喝“黃湯子”水，落下拐拐腿。村里人告訴她“紫石崖世世代代都喝這個(gè)黃湯子，要能不喝早就不喝了！”可竹英偏不信這個(gè)邪，她跑遍了紫石崖的山山洼洼，終于找到了優(yōu)質(zhì)水。并且從這兒開(kāi)始，這個(gè)個(gè)性倔強(qiáng)，敢想敢干的女人，開(kāi)始掙扎，開(kāi)始奮斗，經(jīng)過(guò)20多年的努力，終于改變了自己的命運(yùn)，并且和福順、和老支書(shū)、和鄉(xiāng)親們一起，把一個(gè)十分窮困，十分落后的紫石崖，改造成為紅火富裕的新農(nóng)村！這就是《回家》這出戲的梗概。 

　　《回家》這出戲有這么幾個(gè)特點(diǎn)。 

　　<1>人物形象豐滿，有特點(diǎn)、有個(gè)性，有血有肉，真實(shí)可信。李竹英是一個(gè)底底道道的普通農(nóng)村婦女，她沒(méi)什么文化，也沒(méi)有多么高的覺(jué)悟，但她敢想敢說(shuō)敢闖敢干。她在極端貧窮困難的條件下開(kāi)始闖蕩，無(wú)非是想讓自己生活得好一點(diǎn)，讓自己的孩子喝上干凈一點(diǎn)的水， 

　　長(zhǎng)大了不再是拐子、瘸子。往大了一點(diǎn)說(shuō)，也就是想改變自己的命運(yùn)。她的起步實(shí)際上就是一種個(gè)人掙扎，個(gè)人奮斗，就是想過(guò)上好一點(diǎn)的日子。她最初做的那些事，有的也是蠻打誤撞辦成的。比如說(shuō)，挺著大肚子滿山遍野找優(yōu)質(zhì)水；抱著一罐子山泉水闖進(jìn)水利局，找局長(zhǎng)要錢(qián)引水，居然一次成功！就在這種掙扎奮斗、蠻打誤撞的過(guò)程中，李竹英逐漸懂得了一個(gè)道理：一個(gè)人要辦成點(diǎn)事，光靠自己不行，要靠共產(chǎn)黨，要靠政府幫助，要依靠組織，要有大伙的支持。在有了這樣的認(rèn)識(shí)以后，她才逐漸地真正找到了出路，逐漸成長(zhǎng)為一名為大家謀福利的優(yōu)秀黨員干部。戲里有很多生動(dòng)感人的小故事，竹英說(shuō)話做事，有時(shí)候幼稚可笑，有時(shí)候不合常理，有時(shí)候蠻闖硬干，但更多的時(shí)候不僅通情達(dá)理，而且吃盡了苦頭，受盡了委屈，一心一意為大家。從竹英的經(jīng)歷中，可以清楚地看到這個(gè)人物逐步成長(zhǎng)、逐步成熟的過(guò)程。這樣的人物，真實(shí)可信，可學(xué)可做。 

　　<2>這出戲的主線和輔線，位置放得恰當(dāng)，處理比較成功。竹英是個(gè)很有作為的人，戲的主要篇幅當(dāng)然是寫(xiě)她做事情，寫(xiě)她帶領(lǐng)鄉(xiāng)親們擺脫貧困，這一部分是戲的主線。主線的矛盾沖突復(fù)雜一些，篇幅當(dāng)然要大一些。但竹英又是一個(gè)有情有意的人。她對(duì)山爸爸的感情很深，這種感情實(shí)際上是她承受、戰(zhàn)勝苦難，擺脫貧困的精神支柱。但這畢竟不是一出寫(xiě)父女情感的戲，感情線只能是輔線，篇幅不能太大，不能影響主線。作者采取了主線實(shí)寫(xiě)，輔線虛寫(xiě)的辦法。主線寫(xiě)得很實(shí)在，矛盾沖突集中，發(fā)展合理，很生動(dòng)，很有戲劇性，人物也 

　　很有作為，占據(jù)了戲的主要篇幅；感情線也是貫穿全劇的，聽(tīng)?wèi)蚧蜃x劇本，你都會(huì)感到竹英對(duì)山爸爸是時(shí)時(shí)刻刻都在牽掛，時(shí)時(shí)刻刻都在想念，情感很濃。但作者花的筆墨并不很多，因?yàn)樗�著重于�?xiě)情，而不是寫(xiě)具體的事件。 

　　<3>《回家》這出戲注意了典型環(huán)境的刻畫(huà)，比較準(zhǔn)確地把握了主要人物的生存環(huán)境。每個(gè)人都離不開(kāi)生存的環(huán)境，先進(jìn)人物、落后人物、反動(dòng)人物莫不如此。反映社會(huì)生活的文藝作品，在塑造人物形象時(shí)，必須注意對(duì)環(huán)境的描寫(xiě)。這是因?yàn)椋�任何具有典型意義的人物，都是一定的社會(huì)歷史環(huán)境的產(chǎn)物，并且從一定角度反映著這個(gè)歷史時(shí)期的社會(huì)矛盾。所以恩格斯主張：現(xiàn)實(shí)主義的文學(xué)藝術(shù)作品應(yīng)當(dāng)努力“真實(shí)地再現(xiàn)典型環(huán)境中的典型人物。”可惜的是，我們現(xiàn)在的許多作品，特別是寫(xiě)先進(jìn)人物、模范人物的作品，完全不考慮環(huán)境的描寫(xiě)。英雄模范人物，個(gè)個(gè)都是天生先進(jìn)，孤膽英雄，可以包打天下，他們?nèi)〉贸晒�，與外部環(huán)境、與社會(huì)、與父母、與他人毫無(wú)關(guān)系。《回家》這出戲，人物真實(shí)可信，環(huán)境也真實(shí)可信。比如，竹英抱著個(gè)水罐子，闖進(jìn)水利局要錢(qián)，居然沒(méi)費(fèi)什么周折就成功了，看似偶然，但卻合情合理。這就是因?yàn)榇蟓h(huán)境交待得清楚。正像水利局局長(zhǎng)所說(shuō)：“現(xiàn)在全縣正在普查優(yōu)質(zhì)水源……你們卻主動(dòng)報(bào)上來(lái)了�！�要是沒(méi)有上個(gè)世紀(jì)80年代初，中央關(guān)注三農(nóng)的政策，沒(méi)有全縣普查優(yōu)質(zhì)水源這個(gè)大環(huán)境，李竹英再怎么敢闖，也不一定能闖出那筆引水工程款來(lái)！再比如，竹英帶著一幫婦女從山上引水進(jìn)村，一干就是40多天，最后關(guān)頭，水槽子過(guò)河，要下水打樁。竹英帶頭下水，婦女們紛紛跟著下河，這固然感人，而緊急時(shí)刻，還是老支書(shū)帶人來(lái)解決了難題。竹英的敢闖敢干，雖然很重要，如果沒(méi)有老支書(shū)和村民們的積極支持，引水入村是很難成功的。 

　　<4>《回家》這出戲語(yǔ)言生動(dòng)，鄉(xiāng)土味兒很濃，這也是一個(gè)很突出的特點(diǎn)。 

　　這出戲也還有可以進(jìn)一步推敲的地方。 

　　一是一些情節(jié)還可不夠精細(xì)，應(yīng)當(dāng)繼續(xù)打磨。 

　　二是，有人提出，結(jié)尾過(guò)于悲了點(diǎn)，《回家》這個(gè)劇名也不一定很合適，還可以推敲。 

　　有人提出：李竹英回到四川老家，山爸爸已經(jīng)死了，哪還有家？到底是誰(shuí)回家了？這個(gè)意見(jiàn)值得考慮。也有人認(rèn)為作者這么寫(xiě)，是想把“家”的概念拓展、延伸，讓竹英對(duì)“家”的認(rèn)識(shí)，上升到一個(gè)新的層次。這一點(diǎn)體現(xiàn)在戲的結(jié)尾，山爸爸和竹英的那段心靈對(duì)話上。那段話是這樣的： 

　　山爸爸：幺妹，你回來(lái)了！你終于回家了！ 

　　竹  英：山爸爸，沒(méi)得你，我就沒(méi)得家了。 

　　山爸爸：傻娃兒，你是竹子變的，種到哪里，哪里就是你的家。你的家大的很呢。 

　　竹  英：但是我沒(méi)有用扁擔(dān)挑著你走。 

　　山爸爸：(笑)我的幺妹啊，你不是一直在用扁擔(dān)挑著爸爸走的 

　　么…… 

　　應(yīng)該說(shuō)，這個(gè)結(jié)尾的意境和情感都是好的，但彎子拐得似乎大 

　　了一些，一下子不容易聽(tīng)明白，還可以再斟酌。 

　　2、我要介紹的第二出戲叫《一諾千金》，是貴陽(yáng)市電臺(tái)錄制的。 

　　1993年，16歲的貴州農(nóng)村姑娘李澤英到貴陽(yáng)市一戶人家當(dāng)保姆，除了做家務(wù)以外，還要照料一對(duì)剛剛?cè)齻�(gè)月的雙胞胎女孩卓歡和卓欣。女主人卓遵琴是一家醫(yī)院的護(hù)士，卓歡和卓欣是她撿回來(lái)的一對(duì)棄嬰。李澤英和卓阿姨一家相處得很好。六年以后，卓遵琴的丈夫下崗，兩口子離婚了。卓遵琴心情煩躁，被人拉去打牌，欠了賭債還不上，說(shuō)是要到深圳、珠海找同學(xué)借錢(qián)、找工作。臨走前她對(duì)李澤英說(shuō)：可能十天半個(gè)月回不來(lái)，你幫我照顧一下兩個(gè)孩子。李擇英說(shuō)：“不管碰到什么情況，我絕不會(huì)讓兩個(gè)妹妹挨餓受凍”。哪知道，卓遵琴?gòu)拇嗽僖矝](méi)有音訊。李澤英就自己打工養(yǎng)活兩個(gè)孩子，養(yǎng)活了十幾年，結(jié)婚后還是帶著卓歡、卓欣這對(duì)姐妹。現(xiàn)在兩個(gè)孩子已經(jīng)上了高中，李澤英被人們稱作“保姆媽媽”！ 

　　這出戲?qū)懙囊彩钦嫒苏媸�，李澤英是真名�?shí)姓。作者說(shuō)，他們?cè)谒囆g(shù)表現(xiàn)上遵循“大事不虛構(gòu)，小事不拘呢”的原則，力求使作品具有廣播劇的特色。這出戲是有特點(diǎn)的。 

　　<1>李擇英的故事很有傳奇色彩，但她的故事又是那么樸素，那么自然。一句承諾，李擇英堅(jiān)守了十年；一句承諾,讓這個(gè)從山里來(lái)的小保姆，又當(dāng)保姆又當(dāng)媽媽，承擔(dān)起撫養(yǎng)兩個(gè)孩子的重任。不論多么難、多么苦，她都和兩個(gè)孩子相依為命，不離不棄，照料孩子生活，供養(yǎng)她們上學(xué)，撫養(yǎng)她們成人。這幾千個(gè)日日夜夜，李擇英要忍 

　　受多少煎熬，要付出多少代價(jià)，常人是很難想象的。但是李擇英做起來(lái)又是那么平常，那么自然。在她看來(lái)這些都是自己應(yīng)該做的，因?yàn)樽约捍饝?yīng)了。答應(yīng)了的事就應(yīng)該做到。作者抓住了李擇英的這個(gè)特點(diǎn)，主要是通過(guò)日常的、看似平淡的生動(dòng)細(xì)節(jié)塑造人物形象。仔細(xì)讀一讀這出戲第二集到第四集你會(huì)發(fā)現(xiàn)，這出戲?qū)嶋H上就是一個(gè)接一個(gè)平實(shí)、生動(dòng)、感人的小故事組成的。 

　　<2>這出戲和陜西臺(tái)的《回家》有一個(gè)共同點(diǎn)，那就是很注意大環(huán)境的描寫(xiě)。 

　　李擇英是艱難的，但她并不是孤軍奮斗，也不是孤立無(wú)援。 

　　剛開(kāi)始，靠打工養(yǎng)活自己和兩個(gè)孩子，生活實(shí)在困難，她回老家向阿媽求助。阿媽說(shuō)：“乖女呀！答應(yīng)了的事，就得辦到底……”“你阿爸和你姐姐打工掙了些錢(qián)，你隨時(shí)可以用！”李擇英當(dāng)然不會(huì)花爸爸、姐姐的血汗錢(qián)，媽媽就經(jīng)常托人往貴陽(yáng)給她和兩個(gè)孩子送大米； 

　　孩子該上學(xué)了，李擇英正發(fā)愁呢，派出所李所長(zhǎng)已經(jīng)把事情辦好了，說(shuō)：“經(jīng)過(guò)區(qū)里領(lǐng)導(dǎo)協(xié)調(diào)，貴烏小學(xué)愿意接受卓歡卓欣，免除全部學(xué)雜費(fèi)，提供所有的課本……”派出所的干警還給兩個(gè)孩子買(mǎi)了書(shū)包、文具盒和紙筆。 

　　李擇英打工的那家飯店老板，聽(tīng)說(shuō)她的事以后，主動(dòng)給她長(zhǎng)了工資，讓她每個(gè)月多休息4天，好照顧兩個(gè)娃娃。 

　　你看，李擇英用自己的心溫暖孩子、溫暖社會(huì)，社會(huì)的方方面面也在溫暖李擇英。 

　　<3>這出戲的音樂(lè)音效，地方風(fēng)味和民族特色濃郁。貫穿全劇的那首主題歌，歌詞是這樣的：她說(shuō)她是山里人，不老的青山不變的情，只因一句承諾，她無(wú)怨無(wú)悔歷盡艱辛，啊……一諾千金  一諾千金！歌詞都是大實(shí)話，卻有很強(qiáng)的概括力。 

　　《一諾千金》這出戲的毛病也比較明顯。 

　　一是鋪墊過(guò)長(zhǎng)，皮太厚。 

　　我個(gè)人的看法是，第一集完全可以刪去。理由是：這個(gè)戲是寫(xiě)李擇英“一諾千金”的，而第一集的主要內(nèi)容是寫(xiě)卓遵琴怎么收養(yǎng)兩個(gè)棄嬰，六年后丈夫下崗，夫妻產(chǎn)生矛盾離婚；卓遵琴被張老幺拉去賭錢(qián)，欠下賭債，離家出走。這一集主要寫(xiě)的是卓遵琴并不是李擇英，是交待背景，并未進(jìn)入主題，完全沒(méi)有必要寫(xiě)一集戲。我們寫(xiě)戲應(yīng)當(dāng)善于根據(jù)戲劇的主要情節(jié)和主要矛盾，以及刻畫(huà)主要人物形象的需要，尋找恰當(dāng)?shù)那腥朦c(diǎn)，不必從頭寫(xiě)起。第一集里某些有用的背景材料，完全可以在戲劇的主要情節(jié)展開(kāi)以后，穿插交待。 

　　二是，戲的結(jié)尾過(guò)于拖沓。 

　　李擇英的事跡傳開(kāi)以后，媒體宣傳不斷，好事接連不斷，這很正常，這也許就是中國(guó)特色吧。我們的戲，未能免俗。戲里先寫(xiě)了她被評(píng)為全國(guó)道德模范，去北京領(lǐng)獎(jiǎng)；緊接著，中央文明辦安排她進(jìn)北京參加國(guó)慶60周年慶典，她結(jié)識(shí)了一位老軍人，兩個(gè)人在觀禮臺(tái)上 

　　互相稱贊；接著作者讓李擇英發(fā)表了一通有關(guān)“祖國(guó)強(qiáng)大”和“做一個(gè)中國(guó)人”很自豪的感嘆；2010年春節(jié)，一群記者簇?fù)碇�省文明辦的楊主任到李擇英家里，贊揚(yáng)、慰問(wèn)、送錢(qián)，還通知她去參加中央電視臺(tái)的春節(jié)聯(lián)歡會(huì)；最后是央視春節(jié)聯(lián)歡晚會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，作者又通過(guò)“自述”讓李擇英再發(fā)表一通感慨，表達(dá)繼續(xù)實(shí)現(xiàn)諾言的決心！我相信作者寫(xiě)的都是事實(shí)，李擇英得到那么多贊譽(yù)和獎(jiǎng)賞也是應(yīng)該的，但這些都沒(méi)有戲，一筆帶過(guò)就可以了，不必羅羅嗦嗦寫(xiě)這么多。我看設(shè)計(jì)一個(gè)平實(shí)、簡(jiǎn)潔、有意境的結(jié)尾，可能比現(xiàn)在這樣冗長(zhǎng)的大尾巴更有味道！ 

　　三是，這個(gè)戲有些細(xì)節(jié)比較粗糙，一些說(shuō)法也不是很準(zhǔn)確，雖不是大問(wèn)題，還是應(yīng)當(dāng)繼續(xù)打磨。 

　　3、《傳奇擰老太》。 

　　這是北京電臺(tái)錄制的連續(xù)劇，也是一個(gè)真實(shí)故事。擰老太并不姓擰，她姓張，叫張書(shū)英。因?yàn)樗�有股擰勁兒，擰得特別，擰得可愛(ài)，人們就叫她擰老太。張書(shū)英出生在北京郊區(qū)平谷農(nóng)村，家里很窮。她不干心貧窮，不甘心不讀書(shū)不識(shí)字，當(dāng)一輩子睜眼瞎子。但那時(shí)候就是那么窮，她盡了最大的努力，也只上了兩年半小學(xué)。因?yàn)楦F，她不能升初中，因?yàn)楦F，她得嫁人……正像張書(shū)英自己說(shuō)的：“那時(shí)候的家，就是個(gè)爛泥塘。我擰，我斗，我狠，可是在這個(gè)爛泥塘里，我撲騰不出去啊……”！后來(lái)，改革開(kāi)放了，撲騰出爛泥塘的機(jī)會(huì)終于來(lái)了，但是張書(shū)英已經(jīng)40多歲了。在農(nóng)村，40多歲的婦女，已經(jīng)準(zhǔn)備抱孫子了，張書(shū)英還能撲騰嗎？她真的能從爛泥塘里的小泥鰍變成魚(yú)、變成龍嗎？張書(shū)英不愧是個(gè)擰老太，1987年，41歲的張書(shū)英終于找到了一個(gè)機(jī)會(huì)：用煉鋼廠的廢棄鋼渣做原料，建起了一個(gè)小型的保溫材料廠。沒(méi)有錢(qián)，她挨家挨戶借；不懂技術(shù)，自己學(xué)；丈夫不支持，就和他擰、和他斗；產(chǎn)品出來(lái)了沒(méi)銷(xiāo)路，就騎著個(gè)破自行車(chē)，到處推銷(xiāo)，把產(chǎn)品送上門(mén)。憑著不服輸、不怕苦、不怕累，不怕人笑話的擰勁兒，張書(shū)英終于闖出了爛泥塘，擺脫了貧困，成了一位有知識(shí)、有文化、有成就的企業(yè)家。63歲那年，張書(shū)英完成了碩士學(xué)業(yè)，領(lǐng)到了北京大學(xué)碩士畢業(yè)證書(shū)；她的那個(gè)小作坊式的工廠，已經(jīng)發(fā)展成為一家包括新型墻體建筑材料、天然果蔬汁飲料、山泉水、餐飲旅游娛樂(lè)等多種產(chǎn)業(yè)的集團(tuán)公司。她并不滿足，她還想再多做一點(diǎn)事兒。她說(shuō)：“山外永遠(yuǎn)有山，天外永遠(yuǎn)有天，只要我能看見(jiàn)，我就去爬，就去夠！”她說(shuō)：“如果我是一只老鷹，飛得越高，我的翅膀才能罩得越寬；如果我是一棵大樹(shù)，長(zhǎng)得越壯，樹(shù)冠才能擋住更多的風(fēng)雨�！�63歲的擰老太太，還是那么擰，那么倔！ 

　　這出戲有幾個(gè)比較突出的優(yōu)點(diǎn)。 

　　一是，寫(xiě)出了人物的性格、人物的作為。擰老太的所謂擰，其實(shí)就是不安于現(xiàn)狀，一種不甘心就那么一輩子貧窮落后決心，一種不擺脫貧困決不罷休的勁頭！ 

　　二是，作品通過(guò)青年張書(shū)英無(wú)論怎么掙扎，也撲騰不出她生活的那個(gè)爛泥塘，到一個(gè)40多歲的半大老太太起步創(chuàng)業(yè)，20年后居然辦了一個(gè)擁有3800多位員工的集團(tuán)公司的鮮活事實(shí)，形象地寫(xiě)出了改革開(kāi)放是人心所向，是中國(guó)老百姓獲得溫飽、走向富裕的必由之路，從一個(gè)小角度、小切口顯現(xiàn)了改革開(kāi)放帶來(lái)巨大變化。 

　　三是，語(yǔ)言生動(dòng)、鮮活，生活氣息比較濃。 

　　這出戲的缺點(diǎn)是，稍嫌羅嗦，稍嫌零碎，不夠精煉，戲有點(diǎn)散。戲從1959年張書(shū)英13歲寫(xiě)起，寫(xiě)到她63歲，事件多了點(diǎn)，過(guò)程多了點(diǎn)。我覺(jué)得還應(yīng)當(dāng)再提煉、再集中，重點(diǎn)寫(xiě)好一兩件、兩三件事就夠了。 

　　當(dāng)前，以真人真事為原型的作品相當(dāng)多，創(chuàng)作中的問(wèn)題也相當(dāng)多。《回家》、《一諾千金》、《擰老太傳奇》是這類原創(chuàng)作品中的佼佼者。在藝術(shù)表現(xiàn)上，他們都遵循了一個(gè)原則，叫做“大事不虛構(gòu)，小事不拘泥”。這是符合藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律的。這三部戲盡管也還有不少毛病，但主體部分是寫(xiě)得好的。因此，我作了比較詳細(xì)的介紹，希望大家關(guān)注這類作品，研究如何寫(xiě)好這類作品。 

　　4、說(shuō)一說(shuō)四會(huì)電臺(tái)的《彭澤民與孫中山》。 

　　這也是一出原創(chuàng)作品。彭澤民是廣東四會(huì)人，著名愛(ài)國(guó)華僑。早年追隨孫中山參加同盟會(huì)，支持辛亥革命；后來(lái)堅(jiān)定地支持聯(lián)俄、聯(lián)共、扶助工農(nóng)三大政策，是國(guó)民黨左派，中國(guó)共產(chǎn)黨的好朋友。他參加過(guò)八一南昌起義，起義失敗后隱居香港，雖然身處逆境，還是想方設(shè)法參加抗日斗爭(zhēng)，反對(duì)內(nèi)戰(zhàn)，并積極幫助共產(chǎn)黨人。新中國(guó)成立后，他在全國(guó)政協(xié)和華僑委員會(huì)都做過(guò)領(lǐng)導(dǎo)工作。 

　　這個(gè)戲的初稿叫《我的祖父彭澤民》，是以他的孫女回憶的形式展開(kāi)的，題目太大，過(guò)程太多，不夠精彩。四會(huì)電臺(tái)在聽(tīng)取了各方面的意見(jiàn)后，對(duì)這出戲做了認(rèn)真修改，改名《彭澤民與孫中山》，集中寫(xiě)了早年彭澤民與孫中山在馬來(lái)亞的一段故事。當(dāng)時(shí)，孫中山在華僑中間宣傳發(fā)動(dòng)群眾、籌集資金，彭澤民受他的影響，逐步走向了革命，并和孫先生一起組建馬來(lái)西亞同盟會(huì)組織；彭澤民竭盡全力支持孫中山的革命活動(dòng)并保護(hù)他的安全，兩位革命家之間建立了深厚的友誼。修改稿簡(jiǎn)潔了，集中了，也有戲了。 

　　明年——2011年，是辛亥革命100周年。據(jù)我所知，有一些電臺(tái)有這方面的選題。辛亥革命在中國(guó)民主革命史上的確具有開(kāi)創(chuàng)意義，這一點(diǎn)毫無(wú)疑問(wèn)。但辛亥革命畢竟只是中國(guó)資產(chǎn)階級(jí)民主革命的起步階段，各種思潮、主義、學(xué)說(shuō)、流派，紛紜復(fù)雜，創(chuàng)作和把握這類題材的廣播劇，有一定的難度，也有自己的特點(diǎn)。我想提醒大家注意以下幾點(diǎn)： 

　　一是，要認(rèn)真地研究史資料，準(zhǔn)確把握歷史。100年前，革命先輩們大多數(shù)也是處于摸索當(dāng)中，中國(guó)革命應(yīng)當(dāng)走哪條路，他們自己也說(shuō)不清楚。他們之中一些人的主張，也是常常變換的。100年后紀(jì)念他們，應(yīng)當(dāng)正確的審視歷史，宣揚(yáng)正確的歷史觀。 

　　二是，切忌羅列歷史、羅列史料。我們是搞藝術(shù)創(chuàng)作，不是寫(xiě)歷史教材。要善于在大量的史料和眾多的人物中，找到最適合用戲劇藝術(shù)，特別是廣播劇藝術(shù)表現(xiàn)的素材。要善于尋找切入口，精心設(shè)置矛盾沖突，巧妙地編織情節(jié)和故事，塑造有血有肉有、情感豐富的人物。 

　　三是，歷史劇絕不是重現(xiàn)歷史的某個(gè)段落，不是重述某個(gè)重要?dú)v史人物做過(guò)的事情�！皻v史劇是現(xiàn)代人通過(guò)歷史的眼睛審視自己、啟迪自己、鞭策自己的一種方法�！� 

　　5、再介紹一出戲，叫《帶我回家》。 

　　這是一部根據(jù)同名小說(shuō)改編的作品，是安徽電臺(tái)改編錄制的。 

　　《帶我回家》講了這么一個(gè)故事：一位在美國(guó)生活了十五年的中國(guó)婦女含笑，在一個(gè)偶然的機(jī)會(huì)遇到了從養(yǎng)老院逃出來(lái)的美國(guó)老人杰瑞和康妮，并且熱心地幫助了他們，哪知道，從此以后麻煩不斷。     

　　杰瑞是舊金山的一位退休高級(jí)工程師，妻子已經(jīng)去世，兒子邁克在波士頓做生意，很少回來(lái)。三年前，杰瑞患了老年癡呆癥，主要癥狀是智能衰退，常常出現(xiàn)近期記憶障礙，但人格和自知能力完好。這類老人在別人幫助照看下，是完全可以在家里生活的。但兒子邁克擔(dān)心老爸的遺產(chǎn)外流，把他送入了一家養(yǎng)老院。根據(jù)合同，養(yǎng)老院成了杰瑞的監(jiān)護(hù)機(jī)構(gòu)，負(fù)責(zé)保護(hù)老人的人身和財(cái)產(chǎn)安全，沒(méi)有親屬的陪同，杰瑞一步也不能離開(kāi)養(yǎng)老院。老人的生活十分凄涼，十分孤獨(dú)。在養(yǎng)老院里，杰瑞認(rèn)識(shí)了退休護(hù)士長(zhǎng)康妮，兩位老人很快成為親密的朋友，康妮也能夠全心全意的照料杰瑞。兩位老人，偶爾也想出去走走。第一次，是因?yàn)殡娪霸悍庞场督鹕�池塘》，這是杰瑞最喜歡的影片。他們請(qǐng)假，院方表示，只有親屬或朋友陪同才準(zhǔn)假。兩位舉目無(wú)親的老人只好擅自外出。結(jié)果是電影還沒(méi)看完，就被警察押送了回去。杰瑞發(fā)了脾氣。醫(yī)生認(rèn)為這是老年癡呆癥的狂躁，強(qiáng)制注射鎮(zhèn)定藥物，老人昏睡了一天一夜。第二次出走是杰瑞的生日，他希望能收到兒子的賀卡或者是電話，但什么也沒(méi)等到。晚上，康妮決定帶杰瑞出去吃晚餐。養(yǎng)老院又報(bào)了警，他們又被警察帶了回去。含笑遇見(jiàn)兩位老人，是他們第三次出走。這一次是杰瑞要回家拿一件禮物送給康妮。想到養(yǎng)老院的那種孤獨(dú)凄涼，杰瑞說(shuō)什么也不愿意再回去。當(dāng)杰瑞被警察架上汽車(chē)的那一刻，他突然轉(zhuǎn)過(guò)身來(lái)朝著曾經(jīng)幫過(guò)他、送他回家的中國(guó)婦女含笑，發(fā)出大聲呼叫：“帶我回家！求你了，帶我回家——！”兩位老人最終還是被四名警察送回養(yǎng)老院。 

　　杰瑞這次出走以后，他的兒子把養(yǎng)老院和康妮告上了法庭�？的莸淖锩�是侵害杰瑞生命安全，養(yǎng)老院的過(guò)錯(cuò)是沒(méi)有盡到監(jiān)護(hù)的責(zé)任。最后法院判處康妮必須與杰瑞保持15米遠(yuǎn)的距離，“禁令終生有效！”已經(jīng)在美國(guó)生活了15年的含笑，做夢(mèng)也沒(méi)有想到，一個(gè)經(jīng)常對(duì)別的國(guó)家和地區(qū)的人權(quán)狀況無(wú)理指責(zé)，宣稱生存權(quán)、自由權(quán)和追求幸福的權(quán)利”不可剝奪，宣稱自己最尊重人權(quán)保護(hù)人權(quán)的國(guó)家，卻以保護(hù)生命安全為借口，用法律的棍棒，剝奪了老人的自由，剝奪了他們追求幸福的權(quán)利！就在法庭判決一個(gè)月后，杰瑞過(guò)世了。 

　　《帶我回家》這出戲里，康妮溫存、慈祥、親切，她像關(guān)愛(ài)一個(gè)大男孩那樣，照料著稍嫌遲鈍的杰瑞；杰瑞像個(gè)聽(tīng)話的孩子，對(duì)康妮百依百順。他們既是一對(duì)相濡以沫的老人，又是一對(duì)在一起玩得十分融洽的老頑童。但他們最終還是被拆散了！ 

　　《帶我回家》這出戲，并沒(méi)有指責(zé)誰(shuí)、批判誰(shuí)，只是為我們講述了一個(gè)在美國(guó)發(fā)生的故事，藝術(shù)地再現(xiàn)了一些美國(guó)人的生存狀況。老人的精神需求與社會(huì)現(xiàn)實(shí)的冷酷，高度發(fā)達(dá)的物質(zhì)文明與人性的尖銳沖突，貌似公正實(shí)則無(wú)情無(wú)義的法律，令人嘆息！我們也許可以把這出戲看作是對(duì)美國(guó)人權(quán)狀況的一種藝術(shù)性注解。 

　　當(dāng)前，廣播劇的創(chuàng)作，原創(chuàng)占據(jù)主導(dǎo)地位，我贊成。但我以為，改編也是不可或缺的。原創(chuàng)，很見(jiàn)功力，在精品評(píng)選中，有它的優(yōu)勢(shì)；但原創(chuàng)難度太大，很難有大量佳作產(chǎn)生。此外我們還應(yīng)當(dāng)注意到，當(dāng)前廣播劇原創(chuàng)作品的選材面相當(dāng)狹窄，適當(dāng)鼓勵(lì)改編，把優(yōu)秀的小說(shuō)、故事、報(bào)告文學(xué)引入廣播劇，使廣播劇更加豐富多彩也是必要的。 

　　還有幾出連續(xù)劇也很有特點(diǎn)，如廣西電臺(tái)的《給世界留一條最美的河》，黑龍江電臺(tái)的《80后變奏曲》等，不展開(kāi)介紹了。 

　　三、如何看待寫(xiě)真人真事的戲？創(chuàng)作以真人真事為原型的戲，應(yīng)當(dāng)注意什么？ 

　　今年參評(píng)劇目，還是集中在當(dāng)代題材，偏重于真人真事，偏重于英雄模范、先進(jìn)人物。19部連續(xù)劇，寫(xiě)真人真事的13部，占了將近百分之七十。這13部寫(xiě)真人真事的戲中，有10部是寫(xiě)當(dāng)代先進(jìn)人物的。我個(gè)人認(rèn)為，這個(gè)選材取向，短時(shí)間內(nèi)不會(huì)有太大變化。原因是，一般都認(rèn)為，參加全國(guó)性精品評(píng)獎(jiǎng)，寫(xiě)重大事件、英模人物的戲應(yīng)該是首選，而且這類題材也比較容易得到當(dāng)?shù)攸h委宣傳部門(mén)的支持。既然寫(xiě)真人真事的戲占那么大的比重，我覺(jué)得我們需要研究一下，　如何看待寫(xiě)真人真事的戲，創(chuàng)作以真人真事為原型的戲，應(yīng)當(dāng)注意什么？對(duì)此，我有以下幾點(diǎn)認(rèn)識(shí)： 

　　第一、以真人真事為原型的戲可以寫(xiě)，應(yīng)該寫(xiě)。廣播劇所寫(xiě)的真人真事，大都是當(dāng)前的知名人物、先進(jìn)人物，當(dāng)然可以寫(xiě)。 

　　第二、與電視劇、電影、舞臺(tái)劇相比較，廣播劇更擅長(zhǎng)迅速及時(shí)地反映生活，選材中當(dāng)代題材多一點(diǎn)，以真人真事為原型的戲，適當(dāng)多一點(diǎn)，很正常，也有利于發(fā)揮廣播劇的優(yōu)勢(shì)。 

　　第三、對(duì)于以真人真事為原型作品的局限性和創(chuàng)作難度，應(yīng)當(dāng)有個(gè)清醒的認(rèn)識(shí)。 

　　<1>首先要明確，先進(jìn)人物、英雄模范，也要有選擇的寫(xiě)。英雄模范有先進(jìn)性，但不一定都有戲劇性，不一定都能寫(xiě)出戲來(lái)。因此，一定要選擇有矛盾沖突，有好聽(tīng)的故事，有好的情節(jié)細(xì)節(jié)的人和事來(lái)寫(xiě)。我們常說(shuō)：“選材要嚴(yán)，開(kāi)掘要深”，寫(xiě)先進(jìn)人物，也要認(rèn)真選擇，選擇不好，寫(xiě)不出好戲來(lái)。這里我想提醒大家，在選材時(shí)千萬(wàn)不要獵奇，不要選擇社會(huì)生活中的某些特例。生活中的某些特例，不是典型，沒(méi)有普遍性，藝術(shù)創(chuàng)作應(yīng)當(dāng)回避。 

　　去年我就舉過(guò)一個(gè)例子。一位盲人，妻子生育后去世了。嬰兒本來(lái)是他姐姐幫助照看的，滿月后，這位盲人一定要自己養(yǎng)育孩子，最終千辛萬(wàn)苦把孩子養(yǎng)育成人。這是一個(gè)真實(shí)故事，這位盲人很值得我們尊敬。但這是生活中的特例，并不具有典型意義。我們的社會(huì)應(yīng)當(dāng)想到盲人和嬰兒的安全，因?yàn)檫@是兩個(gè)鮮活的生命��！盲人的意愿應(yīng)當(dāng)?shù)玫阶鹬�，但要有安全措施，不能�?tīng)之任之！這種事不要宣傳，不要提倡！ 

　　<2>不能把寫(xiě)真人真事的廣播劇，寫(xiě)成先進(jìn)人物的事跡材料，不能是好事堆砌。廣播劇是藝術(shù)作品，所謂寫(xiě)真人真事的廣播劇，準(zhǔn)確一點(diǎn)說(shuō)，應(yīng)該是：“以真人真事為原型的廣播劇”。這種類型的戲，只是藝術(shù)家對(duì)生活原型的一種處理方法，也要按戲劇藝術(shù)規(guī)律辦事，必須設(shè)置矛盾沖突，也必須對(duì)素材精心選擇、提煉、移植、集中、虛構(gòu)，進(jìn)行一系列藝術(shù)加工，也就是必須有一個(gè)典型化過(guò)程。完全拘泥于真事，把先進(jìn)人物做的好事原樣照搬的寫(xiě)法，不是藝術(shù)創(chuàng)作，是寫(xiě)不出好戲的。毛澤東同志在談到社會(huì)生活和文學(xué)藝術(shù)關(guān)系時(shí)說(shuō)過(guò)：雖然兩者都是美，“但是文藝作品中反映出來(lái)的生活卻可以而且應(yīng)該比普通的實(shí)際生活更高，更強(qiáng)烈，更有集中性，更典型，更理想，因此就更帶普遍性�！� 

　　<3>盡量避免材料、事跡相同或者相似；要盡量讓我們的作品有點(diǎn)新意，有點(diǎn)新鮮感。這一點(diǎn)很重要。在我們國(guó)家，黨和政府提倡的事，社會(huì)輿論宣揚(yáng)的事，會(huì)有許多人去做，一個(gè)時(shí)期可能涌現(xiàn)出若干個(gè)同一類型的先進(jìn)的、有影響的人物。我們也希望有更多的先進(jìn)人物出現(xiàn)。但藝術(shù)貴在創(chuàng)新，從藝術(shù)創(chuàng)作的角度看，相同的、相似的東西多了，重復(fù)了，很難寫(xiě)出新意。比如，近幾年寫(xiě)誠(chéng)信守諾的作品就比較多，主人公的主要事跡是誠(chéng)實(shí)守信、說(shuō)到做到，其中有三位是欠債還錢(qián)。有還清自己債務(wù)的，也有替丈夫還債的，替哥哥還債的。事情是好的，主人公誠(chéng)實(shí)善良，吃了很多苦，克服了很多困難，也比較感人。但情節(jié)、主題類似，很難寫(xiě)出新意。又比如，寫(xiě)為烈士尋找親屬，送烈士回家，為老班長(zhǎng)、老戰(zhàn)友修墳、守墓的，近幾年也有好幾部。相似的甚至相同的題材，不是絕對(duì)不能寫(xiě)，關(guān)鍵是能不能超越前面的作品，寫(xiě)出新意。今年參評(píng)的還有這樣一部作品：人還是那個(gè)人，事還是那些事，十幾年前人家就寫(xiě)過(guò)，你的作品既沒(méi)有新的材料也沒(méi)有新的境界，很難出彩！ 

　　<4>寫(xiě)先進(jìn)人物，寫(xiě)他們苦，他們難，他們累，是可以的；寫(xiě)他們事事帶頭、無(wú)私奉獻(xiàn)，也是對(duì)的，但要寫(xiě)得合情合理。主要的還是要寫(xiě)出他們的智慧、能力、才干，寫(xiě)出他們的思想境界。 

　　最近聽(tīng)過(guò)一出戲，主人公的確事事帶頭，舍己為公，吃苦受累，20多年如一日，很不容易，某些細(xì)節(jié)也可以打動(dòng)人，但他的那些做法不能提倡。戲的主人公是位復(fù)員軍人，上個(gè)世紀(jì)80年代中期，當(dāng)選村黨支部書(shū)記，決心帶領(lǐng)大家致富。他做的第一件事是修路。會(huì)計(jì)和婦女主任跑了三天，全村800多人，只有十幾戶肯出錢(qián)，其余的村民連出義工都不愿意。于是支書(shū)把自己家準(zhǔn)備蓋房子的錢(qián)拿了出來(lái)；緊接著他又讓弟弟把自己開(kāi)的小商店讓給另外一戶農(nóng)民，理由就是：“你的日子不濟(jì)，總比他家強(qiáng)吧�！贝謇镄蘼穭傞_(kāi)工幾天就沒(méi)錢(qián)了，施工隊(duì)要停工，我們的支書(shū)又偷偷地把自家的牛拉出去賣(mài)了1350塊錢(qián)。到了第三集，又讓干部群眾貸款修柏油路，理由是每修一公里柏 

　　油路，國(guó)家補(bǔ)助兩萬(wàn)元，路鋪好了給錢(qián)。但補(bǔ)助款還了群眾貸款就付 

　　不清施工隊(duì)的錢(qián)。支書(shū)沒(méi)辦法，只好賣(mài)掉自己給爸爸媽媽準(zhǔn)備的棺材板。路總算是修好了。村里慶功會(huì)剛開(kāi)完，支書(shū)就跑到一個(gè)煤窯里挖煤去了，因?yàn)樗麄冞�欠著工程隊(duì)的修路款呢！這位支書(shū)從上個(gè)世紀(jì)80年代中期干起，一直奮斗了20多年，村里賬上只有13塊錢(qián)。村里自來(lái)水管壞了，買(mǎi)水管子還得自己墊錢(qián)，那點(diǎn)錢(qián)是他應(yīng)當(dāng)馬上寄女兒的生活費(fèi)。聽(tīng)完這出戲，讓人心酸。這樣的書(shū)記，沒(méi)人敢學(xué)，沒(méi)人敢做！ 

　　<5>不要在先進(jìn)人物生病、有病不醫(yī)、帶病工作上做文章。我講過(guò)，現(xiàn)實(shí)生活中，的確有一些先進(jìn)人物一心撲在工作上，忽略了身體健康；也有一些人物得了重病，知道來(lái)日不多了，于是不管不顧，帶著重病工作。這些人物的精神可貴，但我們寫(xiě)戲不要在這方面做文章！這類事不要提倡！人物是不是先進(jìn)，不在于他是否帶病工作！今年參評(píng)劇目里，帶病工作的也還是有好幾部。其中有一出戲的主人公身患血癌，做過(guò)三次大手術(shù)，帶病到人民大會(huì)堂參加“貧困地區(qū)如何建設(shè)新農(nóng)村研討會(huì)”。開(kāi)會(huì)之前還在輸液，拔了針頭上去發(fā)言，剛說(shuō)幾句話就暈倒了，醒過(guò)來(lái)以后，馬上接著發(fā)言。會(huì)議主持人建議請(qǐng)人代讀發(fā)言稿，他不干。于是他從20年前突然發(fā)病講起，講了20年來(lái)他帶領(lǐng)一個(gè)小山村由窮變富的奮斗過(guò)程。這是一位好黨員、好干部，也的確做出了成績(jī)。但是寫(xiě)這么個(gè)人為什么要在白血病上做那么多文章呢？！作者讓他在人民大會(huì)堂剛發(fā)言就暈倒，起來(lái)后又接著做那么長(zhǎng)的報(bào)告，合乎情理嗎？可信嗎？能為人物形象增添光彩嗎！據(jù)戲里介紹，這個(gè)會(huì)議，還有高層領(lǐng)導(dǎo)出席。主持人會(huì)議的人能這么做嗎？敢這么做嗎？我衷心希望今后寫(xiě)戲，不要再在身患絕癥、帶病工作上做文章！ 

　　<6>不要讓先進(jìn)人物孤軍作戰(zhàn)，注意寫(xiě)好典型環(huán)境中的典型性格。 

　　我在介紹《回家》和《一諾千金》這兩出戲時(shí)，都特別談到它們的共同優(yōu)點(diǎn)，就是很注意把握人物生存、成長(zhǎng)的大環(huán)境，注意寫(xiě)好典型環(huán)境中的典型性格。當(dāng)前，我們還有相當(dāng)多的作品，特別是寫(xiě)英雄模范人物的作品，不注意人物的生存環(huán)境。馬克思說(shuō)：“人創(chuàng)造環(huán)境”，“環(huán)境也創(chuàng)造人”。一定的環(huán)境，尤其是社會(huì)環(huán)境，是促使人物思想性格形成、發(fā)展的條件和基本因素，我們?cè)谒茉烊宋镄蜗髸r(shí)離不開(kāi)典型環(huán)境的描繪。只有準(zhǔn)確地再現(xiàn)人物生活的社會(huì)環(huán)境，人物的思想、性格、行為、活動(dòng)，才能具有令人信服的內(nèi)在邏輯和依據(jù)。 

　　對(duì)于如何正確認(rèn)識(shí)和把握以真人真事為原型的作品，評(píng)委們十分關(guān)注，也十分擔(dān)心。評(píng)委們希望大家都能真正認(rèn)識(shí)到，這是一個(gè)藝術(shù)創(chuàng)作過(guò)程，是一個(gè)典型化過(guò)程，千萬(wàn)不可用這類作品圖解先進(jìn)人物的事跡，還原英雄模范人物的原始狀態(tài)！ 

　　熊生民老師對(duì)此尤為關(guān)切。他特意寫(xiě)了一段話，要我在講這個(gè)問(wèn)題時(shí)，向大家轉(zhuǎn)達(dá)。熊生民老師的話是這樣的： 

　　“由真人真事上升成為一部廣播劇作品，是一個(gè)從始至終都充滿痛苦、挑戰(zhàn)及喜悅的過(guò)程。它的真正成功是嚴(yán)格區(qū)分了生活中的人物形象和藝術(shù)作品中的人物形象，誠(chéng)然，后者源于前者，但這是兩個(gè)完全不同的概念，不可等同。廣播劇作品圖解化、還原原始狀態(tài)的功能，應(yīng)該結(jié)束了，否則，廣播劇的審美、可聽(tīng)的魅力將喪失殆盡！” 

　　熊老師的話，語(yǔ)重心長(zhǎng)，希望各位認(rèn)真體味。 

　　就講這些，講得不對(duì)的，請(qǐng)指出。謝謝。