論文數(shù)量不足，反映出我們整個行業(yè)對創(chuàng)作研究、理論研究的認識不足，同時也看到大家對論文寫作的有畏難的情緒。我們日常大量的創(chuàng)作經驗和賞析水平，并沒有通過論文體現(xiàn)出來，尤其是賞析部分，沒有成為論文寫作的重要選擇，很遺憾。相對于創(chuàng)作經驗總結而言，賞析是接受效果的檢驗，我們從業(yè)者不僅可以像普通聽眾那樣從美學、社會學等角度和高度來分析一部作品，同時還有專業(yè)技術性，可以成為未來大家除了創(chuàng)作經驗總結之外的論文寫作領域。畢竟每年有那么多廣播劇精品出現(xiàn)，一部作品有一篇賞析文章就會遠遠超出今年論文報送的數(shù)量，何況一部作品還可以從不同的角度來寫。賞析性論文同時也會是對廣播劇推廣的重要手段，我們在座的大家都有責任。

今年報送的15篇論文，經過評委會討論確定最終確定了一等2篇，二等4篇，三等6篇，因有的作者寫了兩篇，作者重復，以及作質量不達標的原因，淘汰了3篇。

中央人民廣播電臺邢曉春的《關于廣播劇創(chuàng)新的幾點思考》，探討的幾個問題，并以這幾個問題為結構，串聯(lián)起微廣播劇劇的特性問題。一、微廣播�。ㄅc廣播劇僅是一字之差嗎？二、錄音報道與廣播劇嫁接，究竟是新聞還是廣播劇？三、在融媒體環(huán)境下，廣播劇怎么“融”？內容具有前沿性和理論性，論述也較為充分。尤其是，作為論文，它寫作規(guī)范，對引文做了尾注。論文字數(shù)5833字，是一篇發(fā)表論文的容量。

湖南廣播電視臺廣播傳媒中心李立偉、張蕓的《廣播劇“當下”與“未來”創(chuàng)作方向的分析與思考——以湖南臺廣播劇為例》，探討“當下”廣播劇的的精品化與市場化高度融合命題，同時根據(jù)廣播面臨的挑戰(zhàn)與困境，結合作者的創(chuàng)作和思考，嘗試為廣播劇“未來”的發(fā)展提供方向的探索。該論文立足湖南廣播劇生產現(xiàn)實，通過作者一線創(chuàng)作的經驗，做了較好的分析與梳理。同時，根據(jù)時下移動音頻的發(fā)展和智能音箱未來的普及，為廣播劇未來發(fā)展提供了思路，是一篇極具實用性的論文。通過數(shù)據(jù)看趨勢，有總結，有分析，是論文寫作很重要的手法，這樣不僅論據(jù)翔實，論述有邏輯性，論點也更有說服力。

二等獎4篇

深圳廣播電影電視集團金晶的《淺談音效設計在廣播劇創(chuàng)作戲劇上的嘗試》這是一篇作品分析類論文，對聲音有很專業(yè)的認識的論述，結合作品對音樂的功能進行了詳盡的分析，技術性強。如論文寫到：開場時第一層次音效為近景，用情節(jié)中真實出現(xiàn)的音樂部分完成男主角正式出場，并讓聽者以第一人稱的角度體會男主角的狀態(tài)、情緒；第二層次音效為中遠景，交代場景發(fā)生的時間、地點，同時鋪墊特定的聲音色彩，構建出的背景擁有都市特有鋼筋水泥的冰冷質感，通過與最近景第一層次慵懶疲倦歌聲疊加完成男主角內心深處的失望，潛臺詞是：“忙碌城市有人會聽我的歌嗎？”論文改變敘事視點。對敘事視點的判斷或選擇在廣播劇音效設計中至關重要，畫面中的視點決定了觀眾從什么樣的角度來觀看，也就決定了觀眾對于聲音和畫面的理解。而廣播劇中通過設計聲波的動態(tài)比例和節(jié)奏對位，能夠讓聽眾的聽覺視角由“客觀”轉化為“主觀”，從而進一步完成人物特殊身份的交代和強調。

廣東廣播電視臺 黃健瑜的《融媒體時代，廣播劇的產業(yè)化之路——以“大吉利車隊”為例》，從以下幾個方面探討了融媒體時代廣播劇產業(yè)化發(fā)展的途徑，有一定的理論性。他提出：

1、要讓廣播劇真正走向市場，必須成為日播品牌欄目，具有大量性和復制性，才能持續(xù)地發(fā)展。

2、通過多元形態(tài)的跨媒體發(fā)展，逐漸形成完備的產業(yè)鏈，建立起別具一格的市場體系。

3、開發(fā)后廣播劇市場，大力開發(fā)衍生產品，延伸產業(yè)鏈，拓寬品牌價值。

4、融合新媒體，從網(wǎng)上的節(jié)目互動到音視頻風靡網(wǎng)絡。

這些觀點具有一定的前沿性，也是近幾年來行業(yè)的熱門話題，觀點雖然四平八穩(wěn)，沒有太多新意，但論述過程中因為案例的使用，使大眾化的觀點有了個性化的理解和表述。

北侖區(qū)廣播電視中心的張華的《“微廣播劇”+“互聯(lián)網(wǎng)”弘揚“正能量”——從“北侖好人”系列微廣播劇的有效傳播說開去》，能夠結合新媒體，探討微劇的特點，同時結合“北侖好人”探討這個系列劇的獨特性。觀點明確，邏輯性強。論文總結出“微廣播劇”的最主要的特點，就是三“微”：時間長度“微”，制作周期“微”，錄制成本“微”。而北侖廣電中心制作的“北侖好人”系列微廣播劇，因為是十集不同人物、不同事件的系列劇，所以除了這三“微”外，還多了一“多”、一“正”，即表現(xiàn)形式“多”、主題能量“正”。

浙江電臺交通之聲董慧臨的《新聞微廣播劇的編劇技巧漫談》本文把百部微劇《最美浙江人》的編劇技巧作一梳理，針對新聞微劇初學者容易遇到的幾個問題，以實例形式提供解決方案。總結編劇實用技巧的文章，有極強的創(chuàng)作指導性，但沒有論點，嚴格意義上不應該算論文。

三等6篇

遼寧廣播電視臺文藝廣播徐曉霞的《廣播劇中音樂運用的幾點淺見》，該論從廣播劇的發(fā)展入手，詳細分析了廣播劇音樂對一部廣播劇起到的重要作用，但這些作用都是最基本常識，例如：一、首先要深入研究劇本，把握好劇本中的音樂風格。二、要合理規(guī)劃音樂，做到張弛有度。三、根據(jù)劇本準確的選擇和創(chuàng)作音樂。這些觀點實在沒有新意。

呼倫貝爾廣播電視臺宋士斌、殷滿倉、宋雨軒的《從“渭南標桿”看“好人”系列微廣播劇的編劇技巧》結合創(chuàng)作，總結經驗，言之有物。如：因為“好人”系列的主人公一般都是被周圍群眾熟知的，至少是我們要讓他被群眾們熟知，任何可能造成不必要質疑的人物關系都不要出現(xiàn)。如果一定要設立一個虛構的對立面，就要在“路人甲”上下功夫，這個路人甲可以使朋友、同事、鄰里，就像《愚公移山》中的智叟，合情合理，卻無據(jù)可查。這樣的經驗介紹都是來自創(chuàng)作一線實實在在的干貨，但全文劇本分析的分量過大，減弱了理論闡述的力量。

哈密人民廣播電臺張程的《淺析廣播劇的美感》對美感有一定認識，但內容較為淺顯。從參考資料來看，作者對廣播劇的美感還停留在百度上，關于廣播劇、美感，應該有更權威的著作。

四川攀枝花市廣播電視臺梁燕、董慶的《微廣播劇的特征及在廣播節(jié)目中的實際應用》論文由幾個部分組成：1、微廣播劇具有廣播劇的基本結構特征，2、以小見大、主旋律、公益性是微廣播劇的主要內容特征，3、立足傳統(tǒng)媒體，并在網(wǎng)絡和移動終端全面鋪開的傳播特征。內容太多導致每個問題都泛泛而談，結構邏輯也不合理

湖北廣播電視臺新聞廣播部梁延、孫蔓莉、易星的《融媒時代“微廣播劇”探索》寫了：一、肩負使命，全民互動，弘揚社會主義核心價值觀。二、創(chuàng)新宣傳，引導輿論，發(fā)揮主流媒體輿論引導力。三、優(yōu)化流程，整合要素，完善產業(yè)鏈條閉合生態(tài)圈。四、人才優(yōu)先，儲備資源，加強隊伍建設提升戰(zhàn)斗力。內容整體顯得空泛、沒有新意。

深圳廣電集團劉偉明的《廣播劇“羅湖橋”創(chuàng)作體會》體會，沒有實質內容，宏大空泛。標題太長，還有大段劇本分析：

一、定位國家發(fā)展、主題鮮明、小切口展現(xiàn)大格局大主題，“民族歷史”和“深圳故事”有機統(tǒng)一，以波瀾壯闊的時代賦予題材生命力，以厚重昂揚的人民形象來刻畫歷史

二、前期調研策劃嚴謹、制作精良、藝術手法上以多元化手段調動聲音表現(xiàn)力、感染力，以多重敘事豐富故事情節(jié)、塑造飽滿細膩角色，“從歷史縱深處立意，向人性閃亮處發(fā)掘光輝，于無聲處聽驚雷”

三、貼近史實、貼近生活，貼近本土，充分展現(xiàn)嶺南地方特色、地域風情和傳統(tǒng)文化。尊重受眾欣賞心理的同時也符合大眾對深圳、香港地域文化的整體認知

用一段話來做標題，實在太長了，寫作不夠規(guī)范。而之所以長，是提煉觀點的功夫還沒做到家。

    以上是今年參評論文的具體問題，從整體上看，主要問題仍然是選題不夠前沿，觀點不夠凝練、新意不足，在論述上缺乏依據(jù)材料進行邏輯性梳理并最終說明一個問題的能力。建議一篇篇練習，在多讀論文的基礎上常寫常練，研究會也可以多組織幾次論文點評，請專家在網(wǎng)上答疑，切實解決論文寫作的難題。