終評委在獲得一等作品中還投票產(chǎn)生了12位個人單項得主，分別為：最佳制作人、最佳編劇、最佳導演、最佳音樂、 最佳音響、最佳錄制、最佳男女演員共七項。

　　評委們一致認為本屆參評劇目數(shù)量多，質量高，制作精良。研究會要求專家評委本著“實事求是，按質論獎”的原則，不留遺憾的讓好戲實至名歸。

　　本屆參評劇目題材廣泛�，F(xiàn)實題材作品緊扣時代脈搏，生動鮮活；歷史題材作品借古喻今，耐人尋味。無論是反映歷史事件中英雄人物和名人軼事的作品，還是反映現(xiàn)實生活中凡人小事的作品，都積極向上，充滿正能量。

　　對于獲得連續(xù)劇一等作品的《你是我的眼》，評委們給予了很高的評價，這是一部反映盲人生活的劇目，選材極具時代感和可聽性�？少F的是它打破了傳統(tǒng)廣播劇制作手法的某些局限，采用了外景音響采錄和錄音棚內(nèi)錄音相結合，在規(guī)定情境的轉換上運用了“鏡頭”的手法，許多場景直接“切換”，但聽起來卻毫無違和感。演員在演播上也很有特色，就像是在“演”廣播劇，而不是在“播”廣播劇，給人一種身臨其境之感，因此評委們得出結論，廣播劇不僅是用來“聽”的，也可以是用來“看”的，也就是我們常說的將聽覺藝術轉換為視覺藝術的過程，這是值得我們廣播劇人思考的創(chuàng)作手法問題。與此相反，有些劇目，演員在演播上僅僅停留在“播”的層面上，塑造人物不夠走心，只追求字正腔圓，聲音華麗，將劇本臺詞一念了之。還有些劇目在選材上缺乏廣播特點，好的故事未必適合用廣播劇的形式來表現(xiàn)，這些都是今后在創(chuàng)作上要注意的問題。

　　單本劇、兒童劇、超長劇、微劇的評委認為，本屆作品數(shù)量多，整體水平較高。題材廣泛，其中不乏思想性、藝術性和可聽性有機統(tǒng)一的佳作，同時還涌現(xiàn)出系列新聞微劇、音樂兒童劇、超長廣播相聲劇等新形態(tài)廣播劇。

　　單本劇《海上升明月》是一部旅游題材的廣播劇，反映現(xiàn)代生活卻隱含傳統(tǒng)民俗，不失為一部體現(xiàn)“中國夢”元素的好劇。兒童劇雖然只有5部，但質量較高。《向日葵中隊》把公益理念落到具體的作品上，選擇自閉癥兒童心路歷程的故事，加以廣播化的演繹，全劇聽起來輕松活潑充滿童趣。超長劇的一等作品毫無爭議的繼續(xù)被《刑警803之創(chuàng)客情仇》奪得，該劇以當下最熱的大學生網(wǎng)絡創(chuàng)業(yè)、APP風投熱潮為背景，講述了由一對年輕情侶因創(chuàng)業(yè)糾紛引發(fā)的犯罪故事，深度揭示大學生創(chuàng)業(yè)熱潮背后隱藏的諸多危機和風險，具有一定的警世意義。微劇呈現(xiàn)兩極分化的現(xiàn)象，既有《會哭的泥娃娃》、《把我埋得淺一點》、《智斗》等以小見大，起承轉合流暢的精品，又有緊扣新聞熱點的《2016防汛記憶》、《生死關頭》，還有微廣播劇與微電影相結合，在互聯(lián)網(wǎng)上廣為傳播的《捋直舌頭說話》、《今車有約》等好作品。同時，還是有部分作品不像微劇，沒有戲劇性，只是新聞報道場景化，還有的演播錄制較為粗糙。

　　淘汰的單本劇主要問題是有的故事單薄，撐不起一部劇，有的作品演播出現(xiàn)“硬傷”，說明創(chuàng)作過程中不細致，不認真。超長劇淘汰的兩部主要問題是演播的比例太少，評委認為報送類別不對，應屬于長篇小說連播。

　　本屆參評廣播劇種類繁多，除卻競爭激烈的連續(xù)劇之外，微劇的送評也呈現(xiàn)了數(shù)量多，質量好，地域廣，題材新，錄制精的特點，單本劇、系列超長劇和兒童劇從參評數(shù)量上相對顯得薄弱，但是通過入選的優(yōu)秀劇目可以看到廣播人對國人關注事件的敏銳、高度的責任感和創(chuàng)作的熱情。而紀實性報道劇等各種樣態(tài)的出現(xiàn)，為我們今后廣播劇的創(chuàng)作提供了經(jīng)驗和借鑒。特別值得欣喜的是，本屆出現(xiàn)了體制外的文化公司制作廣播劇送評的好勢頭，有社會力量的加入，有助于廣播劇市場的開拓。

　　評委們認為，由于今年是“五個一工程獎”的參評年，因此制作水準普遍很高，各臺也相對重視，希望各會員臺繼續(xù)保持良好的創(chuàng)作態(tài)勢，為廣播劇的繁榮繼續(xù)不懈的努力！