淺談網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的廣播肥皂劇

          上海臺(tái)　徐國(guó)春

近年來(lái)，在“五個(gè)一”工程、“中國(guó)廣播劇獎(jiǎng)”等眾多評(píng)獎(jiǎng)活動(dòng)的激勵(lì)和推動(dòng)下，各臺(tái)涌現(xiàn)了一批制作精美、百聽(tīng)不厭的廣播劇佳作，如《嫁給中國(guó)》、《凝聚》、《飛越黃河》、《走進(jìn)羅布泊》……一定程度上促進(jìn)了廣播劇事業(yè)的發(fā)展，而廣播界在扶植促進(jìn)廣播劇創(chuàng)作的同時(shí)，都會(huì)不約而同地面對(duì)這樣一個(gè)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題：廣播劇怎樣才能形成市場(chǎng)？評(píng)獎(jiǎng)只是手段，而非目的，沒(méi)有一定生產(chǎn)量支持的廣播劇永遠(yuǎn)談不上真正的繁榮。面積只及我們一個(gè)省的英國(guó)，每年以5、6百部的廣播劇生產(chǎn)量，擁有著穩(wěn)定廣泛的受眾群，在整個(gè)戲劇界、文化界享有較高的地位，造成了廣播劇發(fā)達(dá)的狀態(tài)。當(dāng)前，要繁榮國(guó)內(nèi)廣播劇事業(yè)，當(dāng)務(wù)之急就是讓廣播劇嘗試走市場(chǎng)化道路，這應(yīng)是不爭(zhēng)的事實(shí)。而在小心翼翼培育這個(gè)市場(chǎng)的時(shí)候，應(yīng)該考慮到將“肥皂劇”——一種受歡迎程度高的商業(yè)戲劇引入到廣播劇的創(chuàng)作領(lǐng)域中，從而拓展廣播劇天地。

   肥皂�。�Soap Opera）作為一種以家庭和生活問(wèn)題為題材的電視連續(xù)劇和廣播劇，在世界各地深受歡迎，就象咖啡和茶一樣，已成為人們?nèi)粘Ｉ�活中不可缺少的“伴侶”。70多年前，一個(gè)叫歐娜·菲立普斯的女人提出了肥皂劇的構(gòu)想，并說(shuō)服芝加哥廣播電臺(tái)讓她每天播出15分鐘她創(chuàng)作的家庭劇《畫(huà)中夢(mèng)想》，播出后大受歡迎，由于節(jié)目是肥皂商贊助的，從此這種類(lèi)型劇不脛而走。可見(jiàn)，肥皂劇本身就是一種特定的廣播劇類(lèi)型，肥皂劇誕生于廣播劇中，從廣播走向電視，最終風(fēng)靡世界。

   肥皂劇的特點(diǎn)之一就是劇情內(nèi)容特別長(zhǎng)，有“電視或廣播小說(shuō)”之稱(chēng)，如巴西的肥皂劇堪稱(chēng)世界之最，一般達(dá)500集以上。特點(diǎn)之二是演播時(shí)間也長(zhǎng)，美國(guó)的《亞契家族》到今年一月已播出了50年，英國(guó)的《加冕典禮街》也播了40年。特點(diǎn)之三是肥皂劇以社會(huì)與家庭生活的熱點(diǎn)為題材，故事性強(qiáng)、人情味濃、一般都以大團(tuán)圓收尾，故收視或收聽(tīng)率極高。在巴西，制作人黛麗婭·費(fèi)亞洛稱(chēng)她制作的肥皂劇擁有16億觀眾，而《富人也會(huì)哭》一劇在前蘇聯(lián)播出，觀眾就達(dá)2億人。

正是由于這些特點(diǎn)，現(xiàn)在肥皂劇已占領(lǐng)了世界各國(guó)熒屏的黃金時(shí)段，而且肥皂劇的內(nèi)容和演員介紹也占據(jù)了各大報(bào)刊娛樂(lè)版的主要位置。網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，肥皂劇也已進(jìn)入了互聯(lián)網(wǎng)，不僅是聊天室和大網(wǎng)址供肥皂劇討論之用，而且開(kāi)始嘗試約播網(wǎng)絡(luò)肥皂劇。如美國(guó)的《老鼠搬家》、《花椰菜》等劇都可以在“在線”網(wǎng)站預(yù)訂觀看。筆者發(fā)現(xiàn)，香港各電臺(tái)的網(wǎng)上廣播劇宣傳搞得很有聲色，“廣播劇特區(qū)”、“廣播劇天地”、“廣播劇天地精選”等網(wǎng)站每天刷新網(wǎng)頁(yè)內(nèi)容，除了預(yù)告當(dāng)日播出的廣播劇內(nèi)容和時(shí)段，還附有精美圖片介紹，如肥皂劇場(chǎng)“蘭西夫人劇場(chǎng)”，你可自由點(diǎn)擊進(jìn)入，借助“real player”你可以“在線收聽(tīng)”，而香港新城電臺(tái)提供的廣播劇MP3下載是電臺(tái)的特色服務(wù)之一。不要以為在線的都是通俗廣播劇的天地，網(wǎng)絡(luò)上也可見(jiàn)到傳統(tǒng)經(jīng)典劇目，如新加坡電臺(tái)1970年錄制播出的15集廣播劇《紀(jì)念魯迅》，在網(wǎng)頁(yè)上寫(xiě)有“橫眉冷對(duì)千夫指，俯首甘為孺子�！倍�句詩(shī)，題有“謹(jǐn)此獻(xiàn)給魯迅誕辰120周年”，你可一邊收聽(tīng)廣播劇，一邊在網(wǎng)頁(yè)上看到有關(guān)魯迅先生的照片以及生平介紹。在“cshoubiz”娛樂(lè)網(wǎng)站，筆者了解到“香港的廣播劇是電臺(tái)的重頭戲”，新推出的廣播劇一般要舉行由當(dāng)紅藝人出席的“卡司發(fā)布記者會(huì)”…其實(shí)，廣播劇上網(wǎng)宣傳并不是簡(jiǎn)單的追求時(shí)尚，網(wǎng)上能瀏覽到廣播劇動(dòng)態(tài)，幾乎就是一張市場(chǎng)調(diào)查的“晴雨表”，如果廣播劇網(wǎng)站擁有相當(dāng)數(shù)量的訪問(wèn)量，就說(shuō)明了廣播劇的市場(chǎng)能力。目前，內(nèi)地電臺(tái)的廣播劇網(wǎng)上宣傳還需大力開(kāi)發(fā)。而網(wǎng)絡(luò)上下載率高的廣播劇，當(dāng)屬肥皂劇。

值得一提的是，學(xué)術(shù)界非常重視肥皂劇，從80年代起傳播學(xué)、女權(quán)主義和后現(xiàn)代主義理論都探討肥皂劇現(xiàn)象，如《肥皂劇和婦女清談：抵御之樂(lè)》、《肥皂劇觀眾人種論》、《美國(guó)肥皂劇》等，再如英國(guó)戲劇界對(duì)《加冕典禮街》的研究深度堪與同《哈姆雷特》的評(píng)論相媲美。