·論文選載·

舊時(shí)王謝堂前燕，于今將往何處飛？

                        ——關(guān)于廣播劇發(fā)展的幾點(diǎn)思考

                                                                                       新疆臺(tái) 廖培林 才 仁

中國(guó)廣播劇起步不算晚，幾十年的歷史不算短，幾代人的努力使廣播劇成為一門獨(dú)立的聲音藝術(shù)，創(chuàng)作水平不斷提高，每年都有精品力作推出。

廣播劇的繁榮和興旺時(shí)期應(yīng)該算是改革開放到上世紀(jì)末期，這個(gè)時(shí)期除了多產(chǎn)這個(gè)特征外，廣播劇還表現(xiàn)出多面性，深刻性，風(fēng)格多樣化的優(yōu)勢(shì)。如今隨著電影電視網(wǎng)絡(luò)等傳媒的飛速發(fā)展，廣播劇已經(jīng)不再像從前那樣受人矚目，但這并不代表廣播劇會(huì)停止發(fā)展，從中國(guó)目前社會(huì)發(fā)展?fàn)顩r來看，廣播劇還有相當(dāng)大的發(fā)展空間，而中宣部把廣播劇列入“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)的評(píng)選項(xiàng)目，無疑為中國(guó)廣播劇事業(yè)的健康繁榮及良性發(fā)展拓寬了道路。

隨著科技和時(shí)代的逐漸進(jìn)步，廣播劇除了在傳播手段和技術(shù)上得到飛速發(fā)展外，內(nèi)容和形式也在不斷更新，現(xiàn)在的廣播劇已經(jīng)基本脫離了剛產(chǎn)生時(shí)候的舞臺(tái)劇形式，表現(xiàn)出了廣播的特點(diǎn)以及自身的特性。實(shí)際上，廣播劇面臨挑戰(zhàn)并不是壞事，這將激勵(lì)廣播劇有新的突破性發(fā)展，經(jīng)過“陣痛”，廣播劇藝術(shù)會(huì)出現(xiàn)新的面貌。
    當(dāng)下，廣播文藝發(fā)展百花齊放，空前繁榮，每一個(gè)文藝門類都應(yīng)該有它的獨(dú)特地位，有大眾的也應(yīng)該有小眾的，有通俗的也應(yīng)該有高雅的，這才能形成文藝百花園的燦爛和繁榮的局面。如果我們從廣播劇創(chuàng)優(yōu)與市場(chǎng)，廣播劇生存與發(fā)展等方面來對(duì)廣播劇目前所處的形勢(shì)進(jìn)行理性的分析，我們就可以看到兩條路子，即抓精品與開拓市場(chǎng)，廣播劇既要有“貴族式”的精品，更要提倡“通俗化”，借鑒其他藝術(shù)品種的優(yōu)長(zhǎng)，多方面發(fā)展自己的理念。

“舊時(shí)王謝堂前燕，飛入尋常百姓家”。廣播界存在著關(guān)于傳統(tǒng)廣播劇與通俗劇優(yōu)劣的爭(zhēng)議，傳統(tǒng)廣播劇題材重大、社會(huì)意義深遠(yuǎn)、挖掘內(nèi)涵深刻、制作嚴(yán)謹(jǐn)精良，每一年，都有不少這樣的廣播劇精品作為各電臺(tái)的重點(diǎn)大劇被推出并在各省乃至全國(guó)的評(píng)選中廣受贊譽(yù)，但另一方面，這類廣播劇在聽眾中反響遠(yuǎn)比不上專家的贊揚(yáng)，在各電臺(tái)的節(jié)目收聽率不高卻是不爭(zhēng)的事實(shí)。這一高成本、大投入的廣播文藝門類，面臨著自身的蛻變，它將要飛去的方向，決定著它的未來和成敗。

中國(guó)廣播劇面臨著嚴(yán)峻的形勢(shì)，但來自深圳寶安的消息卻令人欣慰。深圳寶安廣播電視中心自2003年以來，在兒童廣播劇創(chuàng)作領(lǐng)域創(chuàng)造了連續(xù)3年獲得省級(jí)和國(guó)家級(jí)精品獎(jiǎng)的佳績(jī)，被業(yè)界稱為“寶安現(xiàn)象”。僅一年間，寶安獲得省級(jí)以上各種宣傳藝術(shù)大獎(jiǎng)，包括全國(guó)的文華獎(jiǎng)，包括國(guó)際大獎(jiǎng)，一共53項(xiàng)，廣播劇的創(chuàng)作成為萬花叢中一朵璀璨的鮮花。
   深圳寶安廣播劇事業(yè)的發(fā)展，是整個(gè)廣播劇繁榮發(fā)展的典型代表和集中體現(xiàn)。它作為一個(gè)基層的廣播電臺(tái)，能夠把大量的人力、物力、財(cái)力、激情投入到廣播劇創(chuàng)作上，投入到目前還不是很顯赫的文藝門類的創(chuàng)作群體當(dāng)中，這是難能可貴的。而“寶安現(xiàn)象”來自于各級(jí)領(lǐng)導(dǎo)高度重視廣播劇的創(chuàng)作和生產(chǎn)，創(chuàng)作上選材貼近時(shí)代和生活，特別是兒童劇，表現(xiàn)比較突出，同時(shí)積極探索市場(chǎng)化的道路。比如在《小天使》出來以后，很快制作出了動(dòng)畫片。首屆中國(guó)廣播影視大獎(jiǎng)，兩個(gè)都拿了大獎(jiǎng)�！缎√焓埂�、《小米》出CD和VCD、出連環(huán)畫、出兒童用品、搞產(chǎn)業(yè)鏈的研發(fā)，形成比較完備的產(chǎn)業(yè)鏈，建立起來了市場(chǎng)體系。
    寶安廣播劇事業(yè)以精品節(jié)目作為突破口，并建立了一整套行之有效的廣播劇生產(chǎn)機(jī)制，一部作品在策劃的同時(shí)，就考慮到了對(duì)廣播客戶的吸收和市場(chǎng)運(yùn)作，以及作品的深度開發(fā)等等，努力實(shí)現(xiàn)從交換到交易的轉(zhuǎn)變，從輸血到造血的轉(zhuǎn)變。
    寶安做法有很強(qiáng)的導(dǎo)向性，它說明廣播劇不是活化石，做廣播劇不是為了評(píng)獎(jiǎng)，而是來自于基層活生生的生動(dòng)故事，這樣，廣播劇才可能會(huì)有更開闊的制作領(lǐng)域和選題領(lǐng)域以及廣闊的前景。

作為廣播藝術(shù)工作者，要努力承擔(dān)起建設(shè)先進(jìn)文化的責(zé)任，生產(chǎn)制作出更多的優(yōu)秀作品，不斷滿足人民群眾的精神文化需求。廣播劇要實(shí)現(xiàn)更大的發(fā)展，就要不斷拓寬廣播劇的題材，創(chuàng)新廣播劇的形式，開拓廣播劇市場(chǎng)，實(shí)施廣播劇發(fā)展的人才戰(zhàn)略，推動(dòng)廣播劇節(jié)目制作的產(chǎn)業(yè)化，實(shí)現(xiàn)廣播劇的跨越式發(fā)展。

《大吉利車隊(duì)》是廣東電臺(tái)交通之聲2002年推出的一個(gè)廣播小品節(jié)目，每次播出的時(shí)間約20分鐘，該節(jié)目專門選取當(dāng)日或者近日發(fā)生的社會(huì)新聞熱點(diǎn)，將其編成一輯幽默、有趣味的廣播小品播出，其題材涉及到生活中的各個(gè)層面，節(jié)目風(fēng)格輕松、搞笑，針砭時(shí)弊，在幽默中反映生活的特點(diǎn)深受聽眾的喜愛和行內(nèi)好評(píng)，該節(jié)目一直以來在節(jié)目收聽率調(diào)查中排在前兩位。連續(xù)兩年獲得廣東省廣播劇評(píng)選二等獎(jiǎng)�！洞蠹�利車隊(duì)》帶動(dòng)了一股廣播劇的新潮流，不少?gòu)V播媒體紛紛仿效，甚至推出了電視版。從《大吉利車隊(duì)》的成功，我們看到了廣播劇發(fā)展的新特點(diǎn)。
   《大吉利車隊(duì)》較好地體現(xiàn)了廣播劇創(chuàng)作的兩個(gè)要素：通俗化和連續(xù)性，在廣播劇創(chuàng)作與播出中闖出了一條新路。它能把握時(shí)代脈搏、緊扣群眾的生活，反映的是聽眾身邊的真實(shí)故事，一切從聽眾的審美需要出發(fā)，最大限度地發(fā)揮了廣播劇的通俗性，讓聽眾感到格外熟悉與親切。
    《大吉利車隊(duì)》選取的都是每天的新聞和社會(huì)熱點(diǎn)，或者是當(dāng)天有趣的生活故事。例如，某日下午在廣州市天河電腦城前大塞車，原因是一條小狗鉆進(jìn)一輛貨車的車底不肯出來，愛狗如命的女主人攔截過往車輛，并跪在車前懇求小狗爬出來，一人一狗對(duì)峙了半小時(shí)，導(dǎo)致交通大堵塞。就是這么一件有趣的身邊小事，被編成了一輯幽默小品《人狗情未了》�！洞蠹�利車隊(duì)》在新聞故事的基礎(chǔ)上加以適度的夸張及加工，制作成一輯令人捧腹的小品，聽眾在開懷大笑的同時(shí)，覺得這樣的作品來源于他們的生活，這樣的情節(jié)生動(dòng)而熟悉，而且風(fēng)趣、幽默，而這正是他們所需要的�！洞蠹�利車隊(duì)》播出的內(nèi)容可能根本進(jìn)入不了傳統(tǒng)廣播劇的選材范圍，因?yàn)樗�題材簡(jiǎn)單，大都是微不足道的身邊小事，但正是這些通俗、易懂的身邊小事深深吸引、打動(dòng)了聽眾！《大吉利車隊(duì)》按照聽眾的審美需求而創(chuàng)作，逐漸走近聽眾，成為他們的最愛。