秘書長(zhǎng)給我的任務(wù)是從劇本創(chuàng)作角度來談?wù)剛�(gè)人的感想和體會(huì)，廣播劇的劇本創(chuàng)作分為原創(chuàng)和改編兩大類型，我就從這方面搜集了一些資料，向在座的專家和同行匯報(bào)，請(qǐng)指正。  

　　去年，熊生民老師擔(dān)任了第十一屆“五個(gè)一工程”的評(píng)委，他總結(jié)了幾大特點(diǎn)，其中一條是：原創(chuàng)劇目多了。中國(guó)的廣播劇歷來有改編的傳統(tǒng)，原因是廣播劇的專業(yè)作家很少，中國(guó)的作家又沒有寫廣播劇的習(xí)慣。近年來原創(chuàng)的劇目有了很大的提升。第十一屆“五個(gè)一工程”廣播劇參評(píng)的劇目中原創(chuàng)作品至少在80%以上，這是非常可喜的。說明了廣播劇作家自信心的增強(qiáng)和作家隊(duì)伍的壯大；說明了廣播劇工作者肩負(fù)起了直接體驗(yàn)生活反映生活的責(zé)任。這是一個(gè)了不起的變化。 

　　近年來的廣播劇創(chuàng)作，改編和原創(chuàng)的劇目比較豐富，成績(jī)都比較突出。這些年獲獎(jiǎng)的廣播劇精品，大多數(shù)劇目是廣播劇的原創(chuàng)，這是制作者難能可貴的自信，也彰顯出廣播劇獨(dú)特的藝術(shù)特征。隨著資訊的發(fā)達(dá)和交流的便捷，廣播劇的取材有了更廣闊的領(lǐng)域，廣播劇劇目資源挖掘的深度和廣度也在不斷拓展，廣播劇人和文學(xué)界、影視戲劇界建立了良好的合作交流模式。一些膾炙人口的小說、舞臺(tái)劇經(jīng)過改編，插上電波的翅膀，飛向了更加廣袤的天空。例如，話劇《地質(zhì)師》、《虎踞龍盤》、葉廣岑的京味小說《逍遙津》，鮑爾吉·原野的短文《余香》、池莉的小說《托爾斯泰圍巾》、兒童舞臺(tái)劇《小寶貝兒》等等，在被改編制作成廣播劇之后，均獲得了不俗的成績(jī)。 

　　到目前為止，廣播劇進(jìn)入“五個(gè)一”之后共評(píng)了七屆，有169部廣播劇先后獲得了“五個(gè)一工程”獎(jiǎng)。這是廣播劇十幾年成就的展示。這批獲獎(jiǎng)作品無疑代表了這一時(shí)期中國(guó)廣播劇發(fā)展的最高水平，很多劇作已經(jīng)成為當(dāng)之無愧的廣播劇精品。我原先試圖把這169部廣播劇分一個(gè)類，梳理一下哪些是原創(chuàng)，哪些是改編的，這些六屆獲獎(jiǎng)廣播劇的目錄我都打印出來了，我自己知道的一些劇目也分好類了，但年代久遠(yuǎn)，還有一些劇目的創(chuàng)作類型不能確定，想借會(huì)議期間，請(qǐng)教各位專家，明確一下。所以今天不能向大家詳細(xì)匯報(bào)具體的數(shù)字。但第十屆、第十一屆獲獎(jiǎng)情況，我梳理出比較確定的數(shù)字：  

　　第十屆精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”優(yōu)秀作品獎(jiǎng)：廣播劇17部，6~7部改編； 

　　第十一屆精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”：廣播劇15部，4~5部改編； 

　　以上所述，改編和原創(chuàng)的廣播劇劇目的比例，反映了近年來廣播劇創(chuàng)作的變化和成就，值得深入研究和總結(jié)。原創(chuàng)的和改編的廣播劇，各有所長(zhǎng)，各有利弊，前者不能簡(jiǎn)單地反映生活，后者不能簡(jiǎn)單地“照搬”“拿來”，在此，我結(jié)合實(shí)踐和劇作分析，談?wù)剬?duì)這兩種類型廣播劇的初步思考，和一些需要注意的地方。 

　　關(guān)于改編 

　　對(duì)于廣播劇題材來說，改編，是一種有益的補(bǔ)充和豐富。其他文藝形式的富礦，也是廣播劇創(chuàng)作的源頭活水。好萊塢怎么會(huì)有那么多好故事？影片里描寫的醫(yī)院、法庭、軍隊(duì)、科研機(jī)構(gòu)怎么那么真實(shí)可信？很大程度上，這要?dú)w功于好萊塢的暢銷書作家們。這些暢銷書作家用最影像化的文字，寫下最緊張精彩的故事，贏得最大的讀者群，使好萊塢拍出生動(dòng)的影片。好萊塢的劇本有五分之一來自小說，這樣的改編容易保證質(zhì)量。 

　　去年熱播的電視劇《潛伏》，是根據(jù)作家龍一的短篇小說改編的。龍一的小說原著只有14000字，沒有左藍(lán)和晚秋，主要反派也只有老馬一人。姜偉拿到劇本后在家憋了10個(gè)月，最終擴(kuò)成40多萬字的劇本。龍一說：“姜偉拿了我這一點(diǎn)點(diǎn)小松子，如果這松子放我手里，炒炒也就吃了，在姜偉那兒，他給種成了一棵大樹�！� 

　　編劇兼導(dǎo)演姜偉偏愛改短篇小說，他覺得可以天馬行空，展開思路，這是短篇小說的優(yōu)勢(shì)。中、長(zhǎng)篇小說字多內(nèi)容多，改編量大，取舍起來更麻煩。原著最終打動(dòng)他的是余則成與翠平的假夫妻，這種擰巴和別扭的關(guān)系戲劇性極強(qiáng)，打破了過去地下斗爭(zhēng)影視作品默契配合的模式。 

　　關(guān)于改編的廣播劇，有幾點(diǎn)注意事項(xiàng)： 

　　1、選材問題：夏衍曾說：“一般說來，無論是小說、戲劇、傳記文學(xué)、敘事詩歌，凡是故事性（或者戲劇性）較強(qiáng)、人物性格比較鮮明、頭緒不太繁復(fù)的，就比較容易改編。反之，困難就比較多些�！薄�—《雜談改編》。這里，夏衍先生實(shí)際上提出了改編時(shí)必須考慮的三個(gè)因素，即故事性、人物性格、情節(jié)結(jié)構(gòu)�！稘摲�》的成功正是考慮到了以上三要素。 

　　廣播劇改編也存在這樣的問題，話劇改編的廣播劇多大段對(duì)話場(chǎng)面，人物少動(dòng)作性，分場(chǎng)又太大，聽著累；小說改編的廣播劇鋪排過大，略顯散亂，高潮戲推進(jìn)不夠。因此，在選擇、改編文學(xué)作品時(shí)，要特別注意使其適應(yīng)廣播劇的特點(diǎn)，做到為我所用，匯天下之精華，揚(yáng)獨(dú)家之優(yōu)勢(shì)。面對(duì)某個(gè)特定的敘事文學(xué)作品，改編者無可回避地要對(duì)它做出自己的本于原著又異于原著的闡釋。一個(gè)好的改編者，他所追求的，往往是闡釋的力度和深度，以及闡釋方式的獨(dú)特和新穎。 

　　2、版權(quán)問題： 錢鐘書先生有句經(jīng)典語錄：“假如你吃了一個(gè)雞蛋，覺得味道不錯(cuò)，何必要去看看那只下蛋的母雞呢？”錢先生這話是對(duì)記者采訪作者開的一句玩笑。 

　　可我們知道，任何作品是作者的勞動(dòng)成果，在任何的法制國(guó)家里是受到版權(quán)保護(hù)的。所以，當(dāng)我們看到一部好的作品，有改編意愿時(shí)，首先要去聯(lián)系一下作者，在征得同意，并支付相應(yīng)的版權(quán)費(fèi)后，方可動(dòng)筆。 

　　曾經(jīng)有個(gè)段子：“中國(guó)現(xiàn)在還只能出口電視，不能出口電視里播放的節(jié)目”，如今看來，這個(gè)段子說得挺有道理，抄襲成風(fēng)，包括前些年張藝謀的商業(yè)大片《滿城盡帶黃金甲》，中學(xué)生都知道這是翻拍話劇《雷雨》的故事，但人家連曹禺先生的名字提都沒提。不知道是忘記了，還是以為地球人都知道，沒必要說。曹禺23歲就寫成的《雷雨》真的很了不起，24小時(shí)之內(nèi)，最復(fù)雜的人物關(guān)系解決得那么完美。就像鉆石，切割的每一面都那么漂亮。而《黃金甲》呢？徒增笑柄罷了。 

　　近幾年的廣播劇創(chuàng)作，出現(xiàn)過有些電臺(tái)在改編或移植劇本時(shí)不注意與原作者溝通并及時(shí)簽約的情況，結(jié)果造成有的作品在錄制成功后，因未及時(shí)簽約而沒有取得改編權(quán)，不能與聽眾見面的遺憾。希望今后我們的廣播劇制作能夠增強(qiáng)版權(quán)意識(shí)，依法辦事。其實(shí)尊重別人的創(chuàng)作成果也是對(duì)我們自己的尊重。結(jié)果會(huì)是雙贏的。 

　　關(guān)于原創(chuàng) 

　　“原創(chuàng)”二字不是從天上掉下來的，是作者長(zhǎng)期觀察，體驗(yàn)，沉入生活，深切地、緊張地甚至是痛苦地思考的結(jié)果。 

　　原創(chuàng)注意的幾個(gè)問題： 

　　1、要進(jìn)一步拓寬原創(chuàng)廣播劇的取材范圍。目前原創(chuàng)的廣播劇雖然取得了一定的成績(jī)，但在選題上還比較單調(diào)，有相當(dāng)一些集中描寫當(dāng)代模范人物、新聞人物、先進(jìn)事跡，形成了當(dāng)代廣播劇一道靚麗的風(fēng)景線。這當(dāng)然是必要的、應(yīng)該的，但不是唯一的，更不宜僅僅局限于此，切忌寫先進(jìn)人物“一窩蜂”，切忌簡(jiǎn)單的“說教”，切忌寫成“活報(bào)劇”。當(dāng)今我國(guó)社會(huì)發(fā)展日新月異，人民生活豐富多彩，樹立社會(huì)主義榮辱觀，構(gòu)建和諧社會(huì)，建設(shè)新農(nóng)村，應(yīng)該說，生活有多精彩，我們的廣播劇就應(yīng)該有多精彩，只要是健康和有益的，作家藝術(shù)家就應(yīng)該放開視野，讓一些新的題材進(jìn)入廣播劇創(chuàng)作的領(lǐng)域。 

　　2、另外，原創(chuàng)的廣播劇創(chuàng)作要把握時(shí)代精神。寫了現(xiàn)實(shí)題材，不代表就體現(xiàn)了時(shí)代精神。其實(shí)，即使是歷史題材，故事雖然寫的是昨天的，但時(shí)代精神是寄寓其中的，或者說，時(shí)代精神要體現(xiàn)在歷史題材的創(chuàng)作之中。現(xiàn)實(shí)題材劇目更應(yīng)與時(shí)代同行，目前有不少現(xiàn)實(shí)題材的廣播劇，題材雖然是現(xiàn)實(shí)的，但內(nèi)容給人以陳舊感；人物是當(dāng)代的，甚至是“先進(jìn)人物”，但并無“當(dāng)代”之感，或只是好人好事的羅列，關(guān)鍵是缺少時(shí)代精神。這就要求我們的作者要努力提高自身的素養(yǎng)和學(xué)養(yǎng)，積極投身到時(shí)代生活和人民群眾中，努力提高把握時(shí)代和藝術(shù)創(chuàng)造的能力。 

　　以上這些問題，對(duì)編劇提出了更高的要求。這幾年在專家老師和單位領(lǐng)導(dǎo)的培養(yǎng)下，我從廣播劇編輯逐漸嘗試編劇這個(gè)行當(dāng)，說一些感想和體會(huì)和大家交流匯報(bào)。 

　　編劇這個(gè)行業(yè)，必須具備劇本的駕馭能力、劇本市場(chǎng)分析、把握題材的能力。也可以說編劇的工作就是講好故事。 

　　編劇就是一個(gè)經(jīng)常從零開始的行當(dāng)。每接一部戲都要研究那部戲里的各種知識(shí)，也是對(duì)自己知識(shí)的積累和更新。作為一個(gè)編劇，要經(jīng)常豐富自己的知識(shí)庫。而編劇危險(xiǎn)的一件事是他的生活以及對(duì)生活的體驗(yàn)被“掏空”，他必須不斷地補(bǔ)充和儲(chǔ)備生活，占有那些更鮮活更難把握的生活，同時(shí)還必須思考所占有的生活，還要下功夫研究現(xiàn)代戲劇對(duì)戲劇文本提出的新要求，要研究戲劇的種種變數(shù)，進(jìn)入具體寫作時(shí)要尋找最獨(dú)特的戲劇情境、戲劇人物和戲劇形式等等。 

　　編劇應(yīng)該是什么樣的人： 

　　首先，編劇要吃得苦，為了創(chuàng)作高質(zhì)量的劇本，要有勇氣深入到最基層最艱苦的生活中去，為了寫好一個(gè)劇本，經(jīng)常要熬夜，廢寢忘食地進(jìn)行創(chuàng)作。時(shí)間就像一張網(wǎng)，你撒在哪里，你的收獲就在哪里。 

　　再有，你應(yīng)該是一個(gè)情感充沛的人。一個(gè)充滿理性的人研究哲學(xué)或理工科方面容易取得成績(jī)，但他也許不適合從事編劇這一行業(yè)，編劇需要充滿激情，必須是一個(gè)情感異常敏感的人，正是靠了這樣的敏感，他才有一種表達(dá)欲，他才能創(chuàng)作出打動(dòng)人心的作品。 

　　此外，你必須是一個(gè)熱愛生活的人，一個(gè)人的生活閱歷可以不斷積累，但是一個(gè)人對(duì)生活的深切關(guān)注和深入體驗(yàn)，卻是最為重要的創(chuàng)作起點(diǎn)。我們不能想象一個(gè)不熱愛生活，沒有任何生活經(jīng)歷的人能創(chuàng)作出好的作品。生活的經(jīng)歷也包括對(duì)生活的認(rèn)識(shí)和理解能力，如果你對(duì)生活的深層意義沒有領(lǐng)悟思考，又怎么能深刻地表現(xiàn)它呢？ 

　　寫作的技巧對(duì)于創(chuàng)作一個(gè)劇本是否是至關(guān)重要的？ 

　　技巧肯定是有的，但是首先的不是技巧。寫劇本，最重要的還是要有對(duì)社會(huì)生活的認(rèn)識(shí)，對(duì)人本身的認(rèn)識(shí)，比如說對(duì)人性以及人與人之間的關(guān)系，你都要有獨(dú)到的見解和認(rèn)識(shí)，這些認(rèn)識(shí)會(huì)使你的作品有一個(gè)很扎實(shí)的內(nèi)容、基礎(chǔ)。在這個(gè)基礎(chǔ)上才能夠去談技巧發(fā)揮。如果對(duì)人生，對(duì)人物性格，對(duì)人性本身，對(duì)人物關(guān)系的把握全不到位，那么技巧就會(huì)無的放矢。 

　　技巧當(dāng)然也是有的，比如同樣一個(gè)故事，可能有的人講得就吸引人，有的人講就使人昏昏欲睡，這種情況都是有的。技巧是需要訓(xùn)練的。比如，首先你要知道，廣播劇有什么樣的特殊手段，那么在寫作的時(shí)候，就要充分發(fā)揮廣播劇特有的表現(xiàn)手法，使劇本是一個(gè)可以很好地表達(dá)廣播劇思維的劇本，能夠讓導(dǎo)演非常有把握地變成聲音和場(chǎng)景，這些都是需要訓(xùn)練的。沒有經(jīng)過訓(xùn)練，可能寫出來的東西不利于錄制。此外，結(jié)構(gòu)是廣播劇非常重要的一個(gè)技巧，包括起承轉(zhuǎn)合、重點(diǎn)場(chǎng)面的安排、高潮的處理、如何做一個(gè)非常有利的結(jié)尾。再有，如何構(gòu)思人物性格的成份，如何構(gòu)思人物之間的關(guān)系，這其中也包含一些技巧的問題。 

　　對(duì)一個(gè)編劇而言，不會(huì)有脫離生活的技巧，如果沒有生活體驗(yàn)，你的技巧往哪兒使呢？所謂的技巧，通過多聽多看，勤練筆，勤動(dòng)腦，就能夠彌補(bǔ)，但是真正支撐著一部作品的還是生活觀和藝術(shù)觀，這“兩觀”是支撐寫作的基石。而表面上所謂的技巧，例如怎么安排結(jié)構(gòu)、怎么設(shè)計(jì)人物語言，等等，實(shí)際上不是那么重要。 

　　我們這次廣播劇制作人培訓(xùn)班，各位專家老師分析了目前各臺(tái)的創(chuàng)作現(xiàn)況，廣播劇制作人要擔(dān)當(dāng)起整個(gè)流程的工作，要充分發(fā)揮手頭的各種資源，達(dá)到最好的效果，那么，在劇本上，我們既要站在巨人的肩膀上，從舞臺(tái)劇、影視劇、小說等文本中借鑒人家現(xiàn)成的經(jīng)驗(yàn)，又要自己培養(yǎng)和招兵買馬并舉，將一批會(huì)創(chuàng)作、懂戲劇、知市場(chǎng)的本土人才，羅致廣播旗下。