潘世和（貴陽電臺）

　　我入廣播劇這個行當特別晚，年紀也大。實際上，我們老的總編退休以后，我才開始進入這個工作。我是從2005年第一次搞廣播劇，那個時候是在試探性地做，我跟我們單位的同志下鄉(xiāng)以后，找到了一個小的題材開始做。第一次廣播劇是林長風老師給我們做的。 

　　廣播劇剛才已經(jīng)很多人都講了，我就換一個角度來說，我主要想講一下音樂，因為我是學音樂的，長期在交響樂隊工作，也是演奏員。對于廣播劇的音樂，我特別同意胡老師的想法，廣播劇的音樂特別重要，因為每個地域的題材是不一樣的，民族也是不一樣的，表現(xiàn)的能力也是不一樣的。 

　　我2006年搞了幾個廣播劇，對廣播劇的音樂要求就特別的嚴。比如說去年獲“五個一工程”獎的那個題材，是講我們那里的李春燕的故事，這是一個苗族的故事。從劇本到合成，再到音樂制作，我們是請胡培奮老師給我們導演的。在這部戲中，從一開場到最后的解說，始終貫穿著貴族苗州的主題歌。因為在我們那里做音樂的人是特別多的，大家都知道一個題材出來了以后，音樂是烘托整個主題的，音樂的每一段都體現(xiàn)了主題的主要內(nèi)容。不僅僅是廣播劇的音樂，包括其他的配樂，首先都是要把主題搞清楚。 

　　這部戲后來獲得了中宣部的“五個一工程”獎，我拿獎回去以后，各個部門都覺得我們這次做的廣播劇非常成功。從很多細節(jié)來說，在故事情節(jié)感人的同時，經(jīng)過了音樂的烘托變得更感人了。這次我們回去以后，從我們省里的宣傳部長，到市里的宣傳部長已經(jīng)另眼相待我老潘了，其實這也不是我的功勞，這是集體的功勞。所以我特別感謝胡老師，原本的劇本還是有很多不完善的地方，后來胡老師把劇本導演的非常完善。我回去以后，在我們市里因為廣播劇的成功，成了我們市里的先進黨員，這個很重要，我都是老頭了，都已經(jīng)退休了。就是因為這個劇本，把我提升了一級，我還在市里面發(fā)言了。我特別感謝我們廣播劇研究會的所有的領導、老師、同事們，謝謝了。 

張暉（六安市廣播電視臺）

　　這兩天的課我聽得特別認真，感覺自己就像海棉一樣在盡量地吸收。這個課聽下來以后，我對制作人有以下幾個層面的認識： 

　　一個是時間這條線。廣播劇的制作從選題的策劃到制作完成，這是一個時間的概念，并且貫穿始終。還有一個是主題思想是怎么呈現(xiàn)的，我原來的策劃是表現(xiàn)的什么主題，在制作過程中是怎么貫徹落實的，我就是覺得有這么兩個線，我就是這么體現(xiàn)的。 

　　我們雖然做了兩部戲，但是沒有做出什么成績來，在廣播劇老師和專家的指導下，拿過一個金獎，去年還拿過一個銀獎。我們的條件有限，只有在領導有意圖、有財力支持、有特定選題的環(huán)境下，我們才有可能搏一下，做一個廣播劇。所以很慚愧，沒有什么可以跟大家交流的東西，謝謝！ 

宋曉（沈陽文藝廣播）

　　尊敬的各位領導、各位專家、各位前輩、各位同仁，你們好！作為廣播劇制作人培訓班當中的一員我感覺到非常容幸，本身我個人是年齡小、經(jīng)驗少，我絕對是晚輩、是學生。 

　　2008年的時候，我參與制作的廣播劇——《國歌響起》，拿了全國“五個一工程”獎，還有政府獎。做了一部劇，獲得這么大的獎，是我沒有想到的，收獲不小。但是我覺得，更大的收獲是因此進入到了我們廣播劇的大家庭當中，我找到了歸屬感。 

　　我在來參加廣播劇制作人培訓班之前，確實是有特別多的問題，曾經(jīng)感覺到特別困惑。在這兩天的學習、聽講的過程中，我在認真地記，還錄了音，回頭我要反復聽，反復琢磨。因為我的很多問題，我們的專家和老師們都已經(jīng)解答了，我現(xiàn)在唯在的問題就是怎么消化吸收并理解。 

　　剛才和我的領導商量了一下，我覺得可以在這里表一表態(tài)。我們沈陽文藝廣播作為廣播劇制作集體中年輕的一員，我們會努力成為合格的、優(yōu)秀的廣播劇制作人，我們也愿意為廣播劇事業(yè)奉獻出我們所有的精力，所有的熱情，甚至是畢生的精力。 

路新玲（煙臺電臺音樂廣播）

　　我是一個有機會就要說話的人，我盡量按照饒老師說的一條線說下去。先說一下四點體會和收獲:第一點看到了廣播界這么多的前輩，這么有才華的老師，感覺到非常的高興。對于廣播劇，我可以說是一個門外漢，從我在1986年畢業(yè)開始，一直到2008年干新聞社教從沒有干過廣播劇。我以前認為廣播劇就是電視劇的廣播版，人家問我什么是廣播劇，我就告訴他，你懂了什么是電視劇，你就應該懂什么叫廣播劇。 

　　第二點，我覺得學到了很多的東西，學到了什么叫制作人，學到了編劇、導演各個行當應該做的，我過去對我的身份也很不明確，也很模糊。因為我在干專題部主任的時候，我下面有一個文學編輯，他喜歡做一些廣播劇，那個時候我也不知道該干什么，就是知道定一下主題，幫他改稿子。去年我們臺長把做廣播劇的任務交給了我，我抓住了題目，把架構(gòu)列出來，具體的情節(jié)列出來，找了一個創(chuàng)作人來做。我不是編劇，我也不是導演，我是干什么的我很迷惑，我就不敢理直氣壯地說，這個廣播劇我是制作人，通過這個會我明確了自己的職責所在。 

　　第三點是一種敬佩，我過去參加的會是新聞的會、社教的會。從來沒有一個專家給我們講課，從來沒有像這次一樣收獲特別多。而且我看到了咱們研究會編的季報，對高坦老師特別敬佩，在秘書長的帶領下，研究會細致、耐心、扎實的工作態(tài)度也是我應該學習的。我本來對廣播劇不是太懂，但是看了這些東西以后很受益。就像我來的時候，臺長說，下次開會的時候我不能再說我不懂廣播劇了，我要研究和學習，這次學習會讓我受益終身，我會在以后的工作當中，把這次學到的東西都融入到大腦里，融入到工作中。 

車柏林（伊春電臺副臺長）

　　首先感謝中國廣播劇研究會，把我們這次重要的會議安排到伊春來，感謝黑龍江廣播電臺把這么高規(guī)格的一個會議安排到伊春來。使我們伊春廣播人通過這次會議受益匪淺。我們臺過去在全省的評獎當中，也是獲過獎的。借今天這個會議，我也提出一個建議。各個臺做廣播劇都是費了很多的心血，人力、物力、財力都用了很多，但是價值怎么樣，獲獎拿回去之后，特別是獲獎的劇怎么來利用起來，在全國的各個臺都播一下。比如說福建臺和云南臺獲獎的作品在當?shù)夭コ隽耍�在其他的地方�(jīng)]有播出，這樣作用就沒有發(fā)揮起來。我希望中廣協(xié)會還是什么部門應該有一個牽頭的，怎么樣來方便大家，各臺選節(jié)目，用很低廉的價格在當?shù)夭コ觯�這是非常重要的。各臺都有很多的時間，有的可能都賣藥了。從我們臺來講，播廣播劇的時間還是完全有的，要是有好的劇的話，我們就是延長廣播的時間，我感覺也值。我想通過今天的會議，建議有牽頭的，建立一個獲獎的作品集，便于大家來選擇播出。我就這么一點建議，感謝大家！  

宋丹平（河南電臺）

　　首先，我覺得廣播劇制作人的培訓研討班辦的非常及時，我確實是一個廣播劇的老兵了，導演了100多部戲，1000多部集，獲得了六屆全國“五個一工程”獎，中國廣播影視大獎，包括蜀繡杯、丹桂杯獎，從最開始到現(xiàn)在干了30年了。臺上坐的全是我的老朋友、老老師、老領導，我們非常熟悉，所以見了他們不說一些感謝的話，我心里都過意不去。我覺得這個班辦得非常的及時，我原來是做導演的，后來臺里有了一個體制的變化。我們的部以前是叫創(chuàng)作中心，就是以前的文藝部和技術處合在一塊了，我們下面有一個廣播劇組，三個編輯都退休了。再招新人的話，領導就說了，你們廣播劇一年做幾出戲也不用專業(yè)的了，后來我們就搬家了，棚子也沒有了�，F(xiàn)在做一些戲就是要求助于黑龍江臺了。現(xiàn)在我制作廣播劇第一步是選材，選材以后我覺得可以了，就打報告要經(jīng)費，給臺里的領導，尤其是宣傳部的文藝處打報告說我需要多少錢，他們批了以后，才可以確定編劇，和編劇商量從哪方面入手，怎么寫。再以后，劇本就開始修改，一稿、兩稿到最后的劇本完成，完成了以后還要請專家審稿，專家給看一下提一下意見，就完成了本子。完成了本子以后才進入了導演的程序，才開始制作、選演員、錄制完成。到最后聽一下大家的意見，修改再送去，就是這么一個過程。我現(xiàn)在覺得奇怪了，我以前負責導演就可以了，現(xiàn)在事都是我的了，我都不知道怎么給自己定位了。就在這個時候，咱們中國廣播劇研究會召開了制作人培訓研討班，各位老師的發(fā)言和講話非常好，把我的這一套工作給總結(jié)了，我就是制作人，我很高興，終于找到自己合適的位置了。回去好交代了，我是制作人，找到定位了，來到這里感覺挺親切。 

　　另外，很感謝黑龍江廣播藝術中心的同志們，我和王波、王銳，包括李山導演都合作過，這個團隊非常好，不僅硬件好，軟件也好，人也很好，一個個都非常夠哥們。我跟胡導的意見一樣，我也特別的羨慕他們。真的是太好了。要是全國的廣播電臺都這么重視廣播劇，何必犯愁咱們干不過電視劇。

傅長春（遼寧臺） 

　　我們臺合并了，現(xiàn)在叫遼寧廣播電視臺，我不太善于在這種場合講話。我這次見到我特別尊敬的胡老師，她一直是我最敬佩的偶像，因為我小的時候就聽過她導演的一個非常好聽的廣播劇，給我留下特別深刻的印象。后來我1985年到了電臺，我是廣播劇的老兵，我這次還是猶猶豫豫來的，后來聽了心靈的召喚，我來了。因為很多年沒有參加廣播劇的活動了，我1985年到了電臺就在廣播劇組，我們當時遼寧臺的廣播劇剛好是鼎盛時期。那個時候我們臺制作的17集連續(xù)劇《奔向太陽升起的地方》獲得了1986年全國丹桂杯大獎賽的大獎。1988年我們遼寧臺特別榮幸，那年我們把上海臺給自己準備的大獎拿來了，那個時候是白玉蘭杯大獎賽，就設了一個大獎。評委所有的人都是上海人，最后把票投給我們臺了。因為這個事省里面還給我們開了一個會，覺得在上海拿一個大獎是非常不容易的。我想到了一個問題，這個問題應該是領導思考的。我想咱們廣播劇對中國廣播隊伍的影響力還有對整個隊伍素質(zhì)的提升，都是非常的重要的。我在這里現(xiàn)身說法，我后來有很多作品，不知不覺地運用了廣播劇的構(gòu)思和元素。大家都知道，廣播劇是廣播文藝的最高境界，所有聲音的手段都在廣播劇里面，涵蓋了所有的東西。后來我在創(chuàng)作的時候，就是在不知不覺地運用廣播劇的東西來指導我創(chuàng)作，我覺得我是受益匪淺的，好多的專家可能聽過我的節(jié)目。后來我做了《假如給我三天光明》、《朗朗世界為你喝彩》、《打開一片被遺忘的天空》、《張純?nèi)绲臅�》、《三本日記》等等，我總結(jié)了一下，當時我在選題的時候和廣播劇選材是一樣的，關注現(xiàn)實，關照歷史，特別要注意人文關懷，使你的作品有思想性有厚度，讓人聽了心靈可以受到啟迪，在構(gòu)思節(jié)目的時候，我首先想到的是聲音，是立體的思維，首先我想到的是人物化的演播，我的音樂有沒有空間，你在創(chuàng)作的時候，就給音響、音樂留有空間。我覺得這些基本功都是廣播劇培養(yǎng)我的。那個時候我們遼寧臺每個月都要生產(chǎn)2～3部廣播劇，我算了一下，從1985年到1991年，我們差不多生產(chǎn)有幾百部集古今中外題材的廣播劇，這些幫助我打?qū)嵙嘶�本功。后來我有很多�?jié)目獲獎，非常感謝廣播劇。在這里我要再一次感謝我青年時代的朋友王銳和王波，我們當時都是一起搞廣播劇起家的。我們臺做專題類的節(jié)目，臺里面不會給很多錢。通常都是王銳給我打折，棚費也收的很少。 

　　我現(xiàn)在是在節(jié)目購銷中心負責買長書。其實現(xiàn)在外面的制作公司有一種叫小說劇，要我看就是加了一點音響音樂，要是我們電臺的人做是非常好的。為什么現(xiàn)在這個事做不起來，就是領導考慮的問題，如何把廣播劇中優(yōu)秀的東西傳承下來，廣播在轉(zhuǎn)軌的時候，車轉(zhuǎn)的太快了，咱們原來廣播劇有很多優(yōu)秀的東西沒有傳下來，我覺得這桿旗應該由廣播劇研究會扛下去，把這個事在全國的電臺呼吁一下。 

李蘭萍（常州電臺）

　　我做廣播劇10年，拿了兩個全國的“五個一”獎，對我自己來說，還可以，也不是太壞，也不是很好。能有這點成績，我特別感謝在座的各位，尤其是我們這幾位德高望重的老前輩，他們對我們的關照，是我這輩子都忘不了的。我對胡培奮老師非常敬佩，她的工作作風給我留下非常深刻的印象。我們和黑龍江臺的王波和王銳也都有很好的合作，學到了非常多的東西。我在這里非常的感謝，為什么感謝呢，因為今年以后我可能就不一定每年都和大家見面了，跟大家來告別，這個是我想說的第二層意思。第三個意思，我干了10年的廣播劇才知道，今天我是一個有身份的人了，我是一個廣播劇的制作人！此刻我的心情是挺復雜的，我現(xiàn)在到了臨界點了，我今后到底干什么事，我請大家?guī)臀易鲆粋�抉擇，是做廣播劇還是做別的。我跟楊海燕老師在車上聊天的時候，我真的有一種特別深刻的感受，到這里來了，我看到了大家，我就看到了我自己。我曾經(jīng)說過這樣的一句話，離開這一天是真正的到了，其實我很舍不得。

唐同炎（廣東臺） 

　　我的廣播劇資歷也是在1997年開始的。在97、98年以后，我們廣東電臺的廣播劇其實就是我們幾個人做的，到后來就是我一個人在那里操作。所有的流程叢臺和孫老師說的那些我都做過，但是我怎么都找不到我的位置，即使到現(xiàn)在我還不可以像李蘭萍那樣理直氣壯地說，我是廣播劇制作人。因為我覺得我還沒有到這個份，因為我聽了邵軍的22個要點，我就知道我永遠也做不了這個廣播劇制作人。我昨天寫了一下作業(yè)，就是應該怎樣才能是一個廣播劇制作人。 

　　我現(xiàn)在說幾條，看一下大家有沒有同感。我覺得做廣播劇制作人，你的位置決定了你的信息量，你的資金的調(diào)撥、籌劃程度。如果像我這樣，永遠是一個廣播劇的組長，一個科級干部，你永遠當不好制作人，因為你沒有這個信息量，沒有資金的調(diào)撥權，就更不要像叢臺說的，你回去拿下領導。不好意思，我做不到這個，我覺得大家與其拿下領導不如自己當領導。只要你可以當領導，至少像王老師和李老師這兩個總編室主任，劉老師也是當上了總編室主任了，這樣你就可以邁開廣播劇制作人的第一步了。這是我的一孔之見，是根據(jù)我的體會總結(jié)的，可能有偏頗之處。 

　　第二步來說，廣播劇制作人是要沒有什么雜務纏身，比如說我，我既是廣播劇的組長，還是策劃組的編輯，領導就覺得這個就是您要干的了，我必須完成這個任務。邵軍說他有10%的精力做廣播劇，我覺得他已經(jīng)很了不起了，因為他是一個日理萬機的臺長。像我這樣的話，也就是11%～15%，因為我大量的精力要處理一些小問題，包括隔3～5個星期就要導播一個星期，還要寫廣播意見。所以做廣播劇制作人要沒有雜務纏身才可以，否則的話，你就很難有時間琢磨題材。 

　　第三個，做廣播劇制作人，你要有很多空閑的時間。如果你沒有這個時間，你就不可能老是天天上網(wǎng)看一下有什么好的題材記下來，或者是留心一下社會。像剛才邵軍說的，首先是要選題方向，再就是具體選題，接下來是采訪調(diào)研，這個是需要很多時間的，要有時間才可以做廣播劇制作人。 

　　廣播劇已經(jīng)有60年了，我現(xiàn)在56歲，我基本上可以跟廣播劇是同齡人了。一個甲子輪回60秋，中國的廣播劇馬上要開始下一個甲子了，命運如何，只能留著年輕的一輩在那里上下求索。但是我自己認為，我們盡自己的人力，聽天由命隨遇而安就是我們最好的行動。

沙云鵬（呼倫貝爾臺） 

　　我是來自內(nèi)蒙古呼倫貝爾廣播電臺文藝部的沙云鵬。呼倫貝爾是內(nèi)蒙古的12個蒙市之一，是地級市，位于內(nèi)蒙古的最東部，和黑龍江接壤的一個市，這個市的面積是很大的，25.3萬平方公里相當于山東和江蘇兩省的總合，據(jù)統(tǒng)計是目前世界上土地面的最大的地級市。 

　　聽了大家的介紹，我們覺得呼倫貝爾廣播劇制作方面同兄弟電臺相比，存在著很大的差距，我1996年進入電臺，2004年到文藝部工作。有幸的是到文藝部工作以后，我們臺正好接連做了3部廣播劇。因為是少數(shù)民族地區(qū)，基本上是地區(qū)、地方和民族題材，我們做了一部《海蘭察》，海蘭察是清朝乾隆年間鄂溫克族的著名將領，他參加過大小金川的平叛，挺有名，被視為民族英雄。另外我們做過《喬玉芳》，喬玉芳是全國五一勞動獎章獲得者，她帶領牧民集體經(jīng)濟搞的很好。另外還做了一個《最后的狩獵部落》，這是反應鄂溫克獵民生活的，他們在山上以馴養(yǎng)馴鹿為生，在2003年全部搬遷，全部實現(xiàn)定居。這三部廣播劇在我們自治區(qū)的評獎當中都拿到了好成績，政府的一等獎，“五個一工程”獎，藝術創(chuàng)作獎都拿到了。在全國來講，我們通過市地州盟選送的節(jié)目也獲得了成績。三部當中，有兩部在廣播劇研究會專家評析中也獲得了獎項，《喬玉芳》獲得了研究會的銀獎，《最后的狩獵部落》獲得了銅獎。 

　　上面談的是我們臺廣播劇的制作情況，跟大家相比，存在很大差距，沒有更好的經(jīng)驗介紹給大家。只是臺領導對我的信任，讓我參加了這三部廣播劇的所有制作流程。我細數(shù)一下，我參加了這個劇的文學編輯工作，參加過監(jiān)制工作，參加過副導演的工作，參加過實地采風的工作，也參加過現(xiàn)場錄制的工作。當然不是主要演員，是群眾演員。通過今天的學習，我才明白，原來領導早就把我當制作人使用了，只不過那時概念不太清楚。不過跟咱們這些真正的制作人比起來，我感覺差距太大了。包括協(xié)調(diào)領導的能力，社會活動能力，統(tǒng)籌基金的能力，這都需要進一步提高。參加了這次培訓，我給自己找到了準確的定位，下一步我就知道怎么做了。我把我們臺下一步制作廣播劇的意向和大家匯報一下，也算做一下交流。如果在座的領導和專家認可，就算我完成作業(yè)了。 

　　從今年開始，我們的地方宣傳部非常重視精品創(chuàng)作，也提出了要打造全國“五個一工程”獎的作品，廣播劇這個項目也就落到了我們電臺，我們的臺長也非常的重視，也做了一些努力。我原來打算做的也是一個非常感人的故事，我們呼倫貝爾成吉思汗鎮(zhèn)有一個朝鮮婦女，她收養(yǎng)了9個孤兒，事跡是非常感人的。這中間她和家人、親人、自己的親生兒女之間都有很強烈的戲劇沖突，她的事跡也非常的感人，還當選了我們自治區(qū)的道德模范。我們給她做了一個廣播社教的專題節(jié)目，這個節(jié)目的影響很大，曾經(jīng)在人民大會堂播放過，以后被韓國知道了，又把她的節(jié)目拿到韓國播放。原來她收養(yǎng)的孩子都屬于黑戶，后來全部都落了戶口，真的是解決了實際的問題，我們想要是把這個做成廣播劇一定很感人。后來征求過孫老師的意見，說內(nèi)蒙古在1997年的時候做過類似題材的廣播劇，是收養(yǎng)上海的孤兒的，之間也體現(xiàn)了民族團結(jié)的主旋律，獲過獎。使得我們再做這個劇的時候就有顧慮了，怎么內(nèi)蒙古送上來的作品全是這樣的。 

　　曾經(jīng)也想過，明年是建黨九十周年，打算做一個革命歷史題材的，因為我們滿洲里口岸有一個邊界線，歷史上起過特定的作用，但是也怕和同類型的電視劇起沖突。最近我們又想到一個題材，就是我們那里有一個上訪老戶，年年上訪，成了上訪專業(yè)戶，后來當?shù)卣�府通過對干部的調(diào)整，新的干部上崗了轉(zhuǎn)變了機關工作作風，以人為本，為群眾辦實事。使這個專業(yè)上訪戶轉(zhuǎn)變了，他不但不上訪了，而且還勸阻其他人上訪。昨天聽孫老師講課說，這個又很危險，也不是很提倡的，我又感覺到信心不太足了。 

　　通過這次聽課我真的收獲不少，一個是定位了，另外是我們臺的精品打造的工作，從選材、編導、劇本包括研討各個方面還要廣泛的征求各個老師的意見。希望到時候包括兄弟電臺，給予我們大力支持，如果我們?nèi)〉昧顺煽�，一定不會忘記大家。我想不管下一步怎么樣，在以后的廣播劇制作方面，我們會傾注力量，為廣播劇的發(fā)展盡一點綿薄之力。 

李建華（寧夏交通廣播）

　　非常感謝廣播劇的領導、專家還有廣播劇制作的同仁！接到培訓班通知之后，首先領導覺得“制作”在我們那里就是技術人員。結(jié)果來了以后感覺不是那么回事，通過專家的解釋和大家的討論以后，腦子也逐漸清晰了。原來廣播劇制作人是從選題到策劃到最后完成的領軍人物，我特別要感謝一下咱們廣播劇專家組的老專家在2007年的時候，給寧夏廣播電臺廣播劇一個金獎，這對我們是莫大的鼓舞。所以我們現(xiàn)在的廣播劇制作已經(jīng)930多期了，每個星期制作5期。當時我記得何老師給了一個評語就是“做身邊人，講身邊事，把廣播劇常態(tài)化。”所以我特別感激，我代表寧夏的聽眾感謝各位專家。 

　　參加這次廣播劇制作人研討會，我覺得機會非常難得，我們是第一次參加廣播劇制作人研討會。我有點感想，通過這幾天的研討，我覺得無形當中我的心里也感覺到特別的羨慕，尤其是羨慕龍脈廣播劇制作中心，羨慕這些老師可以從容的制作廣播劇，我們沒有那個時間，我們一個星期5期，不要說寫本子，就是商討都沒有時間。我們是無劇本創(chuàng)作，說實在的，當時糊里糊涂地做第一期節(jié)目就是覺得好玩，看電視的時候覺得人家廣東或者是香港制作電視劇，幾個哥們坐在那里侃今天發(fā)生了什么事情，在那里排練，我們就借鑒了這個。我們的定位是方言、情景、廣播戲劇。當時在座的都是主持人，語言方面和模仿能力都是特別有天賦的，就這么搭起了一個班子。后來沒想到做成了寧夏的品牌了，而且還出了兩套光盤，搬上了電視。電視劇是李琦導演的，可能是做了40集花了120萬，結(jié)果出來以后被寧夏的觀眾給罵慘了。說根本不是我們廣播劇的風格，我們廣播劇的哥是以出租車夫妻倆的所見所聞以及生活狀態(tài)展現(xiàn)出來的。我們之所以好聽，就是把所有的情景都展現(xiàn)出來了，中間敘述的事情是非常少的，而且展現(xiàn)的是寧夏的方言，離老百姓非常近，所以老百姓特別喜歡�，F(xiàn)在有很多單位都慕名找我們來，自己的單位要宣傳什么，想讓我們宣傳一下。以至于寧夏的煤礦還有特別大的企業(yè)都來找我們做廣播劇，我覺得這個是特別讓我感到欣慰的。 

　　其實我們最初就是幾個有想法的哥們，幾個會點方言有點才藝的人組成了這么一個小班子，現(xiàn)在做來做去做大了，剛開始做的時候都不知道這個叫廣播劇。通過每次的年會，通過研討，通過這次培訓班的講解，各位專家和同仁講的都非常好，使我心里逐漸清晰了什么是廣播劇制作人，以及廣播劇制作。 

　　我特別敬佩的人——胡培奮導演，講了音樂的運用，我覺得獲益匪淺。我現(xiàn)在心里有一個比喻，不知道是不是恰當：做精品廣播劇的前輩像正規(guī)軍一樣，要不就是不打仗，打起來就是一個漂亮仗，能有獲獎的機會。我們這些人天天就像游擊隊一樣，天天拿著槍在打，不知道打到什么時候，這樣比喻也不知道是不是貼切。我們的創(chuàng)作當中還是運用了一些曲藝的表現(xiàn)手法，包括我們的技術制作楊小惠她也特別有靈氣，有的時候敲打起來就好像是一個無形的舞臺，我覺得這是我們廣播劇的特別之處，也是優(yōu)勢。好多人聽完了我們的劇以后，表揚小楊，在節(jié)目中給我們畫像。有多少個觀眾就有多少個人物，電視劇就不再感興趣，一看就知道了他就是他。以至于人家請我們出去演小品和演節(jié)目，掃地的都去看一下。所以聽眾普遍認同，聽我們的廣播劇，為他們插上了想象的翅膀，我覺得這個是我們的優(yōu)勢，這也是為什么廣播劇這么受歡迎，尤其是在寧夏四個頻率都想做，都不敢做的原因，因為我們先入為主了。

王海榮（江蘇電臺文藝部） 

　　我是第一次參加廣播劇的會議，江蘇臺這些年發(fā)展的還是比較不錯的，在廣播劇這一塊一直還是有相當?shù)牟罹唷＞臀冶救藖碚f，我是比較慚愧的，我第一次參加廣播劇的會議，這次我是被掃盲。我覺得比較幸運的是，在一張白紙上，理論上我可以畫最好的圖畫，很幸運的是，這張白紙第一次被各位大師點染了一下，我真的是受益匪淺，起點很高。 

　　“受益匪淺”在很多的時候有的人是把這個當客套話來講的，我真的是一種感受。我覺得我回去消化的壓力很大，因為吸收的內(nèi)容太多了。 

　　廣播劇藝術是一個殿堂，我這一次有幸一窺藝術殿堂的堂貌。我本人沒有參加過廣播劇的制作。以前我們江蘇臺的音頻制作部主任做過廣播劇，我是旁觀者，我沒有進入到整個創(chuàng)作流程中去。以前沒有做過這方面的，可能要學編劇和導演，很難，但是我知道了有一個制作人的身份出現(xiàn)了，我可以往這方面去努力一下。 

　　我這次來了以后，非常的幸運，遇到了全國廣播劇界的大師，還有各地來的風云人物，這為我們廣播劇以后的發(fā)展打下一個非常好的基礎。其實這兩天也是在交流。王波老師在講課的時候，他提到了黑龍江臺在半夜里開了一個欄目，播出廣播劇。因為我們的部門里面有一個文藝臺，一個故事臺，其實我們都可以播出廣播劇，我聽了以后，也覺得有一些時間段還是可以拿出來用在廣播劇這一塊的。 

　　昨天我已經(jīng)開始在尋求廣播劇的節(jié)目源，我們也愿意花一些錢，只要不是非常貴，并且我們愿意安排專門的時間來播出。 

　　另外，我們江蘇電臺這兩年也下決心做一些比較好的劇目，但是那個主要是為了沖擊一下大獎，我們和胡導今后是會做一些合作的，我個人的想法是想在市場上做一些嘗試。 

　　我們一直都想做情景廣播劇，剛才李建華老師提到了他們做出來的品牌，給了我們很大的信心。我們之前做了很多廣播活動，很多項目，我們利用新聞的手法來做一些新聞的炒作。我們的王銳導演提到了讓大家做公關炒作，他說的重點是對業(yè)內(nèi)的和對上的，要引起領導和各個專家方面的重視。 

　　我覺得我們還是可以掉轉(zhuǎn)一個方向的，比如說我們江蘇臺的《非誠勿擾》這樣一個欄目，我不知道在外地是怎么樣，在我們南京本地，江蘇本地的報紙經(jīng)常有幾個版面登，要不就是頭條，要不就是帶照片的新聞炒作。我覺得我們也是可以利用這些方式來嘗試做一些面向大眾的新聞炒作和公關行動，把市場上面比較好的，從選題材到選演員，從新聞價值的提煉，從所有的新聞推廣的媒體的組合，我們來看一下，怎么來把它真正的推到主流大眾面前，讓主流大眾喜歡和關注廣播劇。我們有一個想法，把好的面向市場的廣播劇做出火爆的感覺，這樣可能對我們整個廣播劇的發(fā)展做出一點嘗試，或許會帶來一些比較好的效果。 

楊馨（武漢臺）

　　我是來自武漢人民廣播電臺音樂頻率的楊馨。我這次來到制作人的研討會培訓班感覺到很高興，來之前我一臉的茫然，我不知道為什么而來，來了以后我真的感覺到我們臺的領導對廣播劇的重視。看起來他們把我派過來，是想讓我做一個廣播劇的制作人，我和廣播劇的緣分從2000年就開始了，到現(xiàn)在已經(jīng)有10年的時間了。在這個過程中，我一直覺得自己很棒，從導演到編輯到音樂編輯到后期的編輯制作我都涉及過。但是參加了這個以后，我真的非常的沮喪，我和大家的差距實在是太遠了，廣播劇的獎項，我們幾乎都得過。就是沒有得到過全國“五個一工程”獎，為什么沒有得到，在聽了各位專家還有同行精英的介紹之后才知道廣播劇制作人是這么運作的。在以后的工作當中我會加強自己的社會活動能力，尋找資金、統(tǒng)籌資金的能力，社會交流，以及與領導交流的能力，同時與導演、編劇各方面的接觸還是有發(fā)展空間的。所以在這里想向各位專家和老師表態(tài)，回去以后我會把廣播劇制作人作為我發(fā)展的方向。

吳曉霞（石獅臺） 

　　去年我臺獲得了一個政府獎，給我的壓力是很大的。我想了一下，我們那邊跟臺灣做了很多的動漫基地，我現(xiàn)在想能不能把廣播劇做好了，找動漫基地把廣播劇和動漫連續(xù)劇來一起播。這次我們跟臺灣合作的一個32級的系列劇《孫悟空》已經(jīng)做好了，比較粗糙，還沒有給我們的專家過目，先嘗試了一下，里面原創(chuàng)的歌曲有50首，這次是嘗試一下，這個也是想做電視的。我們動漫基地做出來的《小牛向前沖》也是我們制作的，我們的資源是比較多的。 

　　我自己不是做廣播劇的，我們的臺播了也才5年的時間，我只能和別人來合作。這個要是做好了，到時候給大家聽一下。這次開會之后我會好好的學習，我也會好好的努力，上次我很幸運，有秘書長的幫助還有很多人的幫助我們的《天若有情》獲得了政府獎，我真的想拿一個五個一工程獎。所以我回去要好好的努力，要寫一個好的作品，我的目標還是“五個一工程”獎。