這一屆專家獎的論文參評的數(shù)量不多，只有7篇。但是，這7篇論文都關(guān)注到了廣播劇當(dāng)下的熱點問題。其中，有4篇論文側(cè)重新媒體、網(wǎng)絡(luò)媒介語境下的廣播劇發(fā)展戰(zhàn)略問題，有2篇是關(guān)于廣播劇選題問題的，還有1篇研究兒童廣播劇。

　　一、四篇研究廣播劇發(fā)展戰(zhàn)略的論文，都能夠從當(dāng)前廣播行業(yè)快速發(fā)展，而廣播劇影響力不足等角度，立足于當(dāng)下實際，聯(lián)系今天新媒體發(fā)展的新機遇，思考廣播劇的發(fā)展道路和創(chuàng)作未來，選題具有前沿性和急迫性。

　　南廣學(xué)院王賢波的的《堅守與突圍，當(dāng)下廣播劇發(fā)展的戰(zhàn)略思考》獲得了一等獎，可以從論文看出作者受過良好的寫作訓(xùn)練。論文開篇提出問題，論證過程翔實并有支撐數(shù)據(jù)，論文的觀點也很明確。他的開篇從一組數(shù)據(jù)開始，文中寫到：“根據(jù)2011年公布的我國“十一五時期廣播電視發(fā)展?fàn)顩r”統(tǒng)計，在“十一五”期間，“廣播劇類廣播節(jié)目制作時間8.02萬小時，比‘十五’末7.54萬小時增加0.84萬小時，增幅6.37%，年均增長1.24%。”在播出時間上，“廣播劇類廣播節(jié)目播出時間57.48萬小時，比‘十五’末的41.18萬小時增加16.3萬小時，增幅39.59%，年均增長6.89%�！�[i]與之相對應(yīng)的，“十一五”期間全國廣播節(jié)目總制作和播出時間分別為681萬小時和1266萬小時。作為一個節(jié)目類型，廣播劇的制作量和播出量在整個廣播文藝體系中是非�？捎^的，然而，相對于其它類型廣播節(jié)目而言，它需投入的人力、物力、財力與其產(chǎn)生的經(jīng)濟效益相比，卻十分不相稱，一部投資上萬元一集的廣播劇，賣到電臺往往只能有幾百元，賣一部，虧一部成為很多廣播劇制作者共同的心結(jié)�！痹谝唤M數(shù)字的支撐下，作者提出不容辯駁的問題。并圍繞制作量大而影響力小，制作投入高而市場反饋效果低，這一當(dāng)下廣播劇的生產(chǎn)總體呈現(xiàn)的困境，提出了精品劇與粗品劇并存、長劇與微劇共榮、專業(yè)創(chuàng)作與大眾參與共同發(fā)力、“行內(nèi)”與“行外”資源共享等突圍措施和發(fā)展策略。盡管這些措施和策略的針對性還不夠強，但論文寫作規(guī)范，包括引用的數(shù)據(jù)都有出處有注釋。

　　獲得二等獎的呼倫貝爾臺宋士斌、沙云鵬、何林呼的論文《廣播劇生存現(xiàn)狀及發(fā)展策略》，對賽立信發(fā)表的的一片文章《廣播劇的存在之艱》做了詳細(xì)的分析和讀解，對文章中的幾個觀點一一做了梳理和反正，如廣播劇做為舶來樣式水土不服、廣播劇受眾之窄無法成就聲音產(chǎn)業(yè)鏈、廣播劇是互聯(lián)網(wǎng)時代（出現(xiàn)）的微弱曙光等等，論文在反證這些觀點片面的基礎(chǔ)上提出了自己的觀點。它認(rèn)為廣播劇的現(xiàn)狀雖然艱難，但并不悲觀，也有很多有利條件：（一）中宣部、各省區(qū)精神文明建設(shè)“五個一工程獎”、中國廣播影視政府大獎評選為廣播劇生產(chǎn)、創(chuàng)制提供了有力支撐。（二）廣播劇創(chuàng)制團(tuán)隊人才相對集中、穩(wěn)定。（三）廣播劇優(yōu)勢逐漸顯露，并開始嘗試撬動市場。論文在廣播劇如何市場化方面提出了思路和建議。

　　另一篇獲得二等獎的論文，長春臺劉國君、劉夢蕾的《微廣播�。壕W(wǎng)絡(luò)時代的廣播劇之變》，一如既往地站在行業(yè)前沿，看到了網(wǎng)絡(luò)媒體與傳統(tǒng)廣播劇結(jié)合后出現(xiàn)的各種變化，如碎片化的接受和欣賞習(xí)慣、淺薄化的創(chuàng)作手法、參與性的美學(xué)特征等，論文對“微廣播劇”進(jìn)行了界定，具有較強的學(xué)術(shù)性。它認(rèn)為：“微廣播劇不是傳統(tǒng)廣播劇的衍生產(chǎn)品和創(chuàng)作的延伸，而是一種從審美體驗到創(chuàng)作手法都完全不同于傳統(tǒng)廣播劇的新的藝術(shù)品種。微廣播劇不是廣播劇，而是一種新型的網(wǎng)絡(luò)產(chǎn)品，是基于互聯(lián)網(wǎng)數(shù)字時代特點之上的，具有網(wǎng)絡(luò)文化特征的，以傳統(tǒng)廣播劇藝術(shù)基本要素為創(chuàng)作形式和手段的新型網(wǎng)絡(luò)藝術(shù)形式�！闭撐脑诰哂休^強的學(xué)術(shù)價值的同時，也在創(chuàng)作手法的變化做了探討，如：微廣播劇考驗的是創(chuàng)作者講故事的能力。在微廣播劇中主題應(yīng)該更單一，應(yīng)該更耐人尋味，一唱三嘆，而不是開門見山，直奔主題；人物應(yīng)該更簡單，但不是單一，人物更加類型化，人物應(yīng)是扁平的，但不是雷同的。論文具有一定的指導(dǎo)意義和應(yīng)用價值，但有時也有偏頗和不準(zhǔn)確之處，如作者認(rèn)為微劇在創(chuàng)作風(fēng)格上，更傾向于技巧化。這句話不夠準(zhǔn)確，難道之前的作品沒有突出創(chuàng)作技巧？另外“創(chuàng)作風(fēng)格技巧化”的提法本身也不夠嚴(yán)謹(jǐn)。

　　獲得三等獎的滄州臺孫琳琳、沈江的《淺議新媒體時代廣播劇的發(fā)展之路》，論述了廣播劇與新媒體結(jié)合后搭建新的傳播平臺時應(yīng)該充分利用廣播的傳統(tǒng)手段，重新培養(yǎng)收聽人群；應(yīng)該充分利用網(wǎng)絡(luò)，讓新媒體成為廣播劇的新載體。并提出廣播劇的制作應(yīng)該市場化、廣播劇推廣應(yīng)該市場化的觀點。觀點很好，但論文與前三篇相比較，顯得簡單和空泛了一些。

　　二、今年的7篇論文中，有兩篇關(guān)于廣播劇選題的論文。

　　天津臺吳震巧的《切合時代脈搏，激揚時代精神——“五個一”工程獎廣播劇題材解析》獲得了三等獎，它以天津臺級全國一些獲得“五個一”工程獎的作品為例，總結(jié)出了這類節(jié)目的特征：1、發(fā)揚愛國主義精神，描寫重大革命歷史題材，2、謳歌中國工人階級振興民族工業(yè)、樹立民族品牌的奮斗精神，3、展現(xiàn)社會主義新農(nóng)村建設(shè)的火熱實踐，4、表現(xiàn)英模人物的無私奉獻(xiàn)精神，5、少數(shù)民族題材。論文還從創(chuàng)作的角度提出，“五個一”工程獲獎作品的成功，需要有生活可以深入體驗，需要有演員可以精確表現(xiàn)，需要有典型音響可以辨識，需要有跨領(lǐng)域空間可以嘗試。這篇論文是一篇總結(jié)式的文章，作者有組織創(chuàng)作天津臺“五個一”工程獎獲獎作品的親身體驗，材料較為豐富。但論文的選題和觀點都沒有新意，論述范圍也太大。作者應(yīng)該將論文題目的范圍縮小一些，案例分析更深入一些。就只談天津這些作品的選題如何具有天津的氣質(zhì)和特征，論文的效果會更好一些，現(xiàn)在站在全國的角度，不免有掛一漏萬的可能。同時，在有廣度的同時，論文的深度就會受到影響。

　　另一篇關(guān)于廣播劇題材方面的論文是渭南臺楊加鋒、殷滿倉、曲紀(jì)芝、馬健的《非物質(zhì)文化遺產(chǎn)：廣播劇創(chuàng)作的富礦》。這篇論文的切入點小，論述范圍比較集中，就是論述廣播劇將非物質(zhì)文化遺產(chǎn)作為創(chuàng)作對象的迫切性及意義與價值，文章條理清晰。但問題是，非物質(zhì)文化遺產(chǎn)應(yīng)該作為廣播劇表現(xiàn)對象的這個觀點還需要論證嗎？論文的論點不存在可論性。另外，論文站在非遺的角度，從什么是非遺開始論證，切入點也是不對的。

　　三、今年的7篇論文中，還有一篇關(guān)于兒童廣播劇的。

    天津臺鄒莉莉、劉冰《淺談當(dāng)代兒童廣播劇的發(fā)展空間》獲得了三等獎，這篇論文從“豐富的童年、豐富的題材；龐大的人群、龐大的需求；默化的教育、深遠(yuǎn)的影響三方面寫了兒童廣播劇生存的必要性和重要性。這也是個不需要論證的論點。

　　今年參評的論文不多，但好論文的比例是很高的。廣播劇行業(yè)有很多熱點話題值得我們關(guān)注和研究，希望明年又更多更好的論文參評。論文多，說明研究廣播劇、關(guān)注廣播劇的人也多。所以，為了廣播劇的發(fā)展繁榮，我們一起來寫廣播劇的論文吧。