中國廣播劇研究會(huì)秘書長 高 坦

    我代表第十一屆廣播劇專家評析評委會(huì)對本屆參評的7部兒童劇和11部超長劇進(jìn)行點(diǎn)評。

　　整體看本屆參評的兒童劇和近幾年的相比，略顯遺憾，無論從數(shù)量和質(zhì)量都沒有超越前幾年達(dá)到的水平。從近處說，上屆的參評數(shù)量是12部，出現(xiàn)了寧波臺(tái)的《和你一起走》、無錫臺(tái)的《青春狙擊》、廣東南方生活廣播的《丁香結(jié)》等好作品，從遠(yuǎn)處看，前幾屆出現(xiàn)過深圳寶安臺(tái)的《小米》、濰坊臺(tái)的《超級(jí)辯手》等高水平、而且是原創(chuàng)的精品兒童劇作。

　　當(dāng)然，今年的兒童劇也有值得欣慰之處，就是題材涉及面較大，沒有出現(xiàn)整體制作水平太差的作品，所以評委一致同意：7部兒童劇3部進(jìn)入一等行列，其余4部全部進(jìn)入二等行列。

　　本屆僅有的7部兒童劇雖然選擇的都是和兒童成長密切相關(guān)的題材，但角度各有不同，既有反映貧困家庭孩子成長過程的《今天就長大》（廣東南方生活臺(tái)制作）、也有地震災(zāi)區(qū)兒童題材的《星星是我看你的眼睛》（漳州臺(tái)制作）、農(nóng)村留守兒童教育問題的《蕎麥花開了》（甘肅臺(tái)制作）、關(guān)注單親家庭心理教育和網(wǎng)絡(luò)教育題材的《掛在網(wǎng)上的愛》（吉林市臺(tái)制作）、歷史傳統(tǒng)文化教育題材的《孔子與項(xiàng)橐》（陜西臺(tái)制作）、以及改編自網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的外國孩子參與慈善事業(yè)題材的《小慈善家尼克》（福建龍海臺(tái)、漳浦臺(tái)聯(lián)合制作）、體現(xiàn)東西方文化教育理念融合的兒童情景廣播劇《中國兔子德國草》（張家港臺(tái)制作）。

　　從題材的選擇上可以看出，這些制作臺(tái)都有較強(qiáng)烈的社會(huì)問題關(guān)注意識(shí)和敏感度，涉及到的貧困家庭兒童成長教育、單親家庭兒童成長教育、災(zāi)區(qū)兒童心理干預(yù)成長教育、網(wǎng)戀兒童心理教育、留守兒童的成長教育等問題，都是社會(huì)急需解決和正在逐漸解決的突出問題。

　　下面我重點(diǎn)介紹三部獲金獎(jiǎng)的兒童劇。

　　一、廣東南方生活廣播制作的《今天就長大》。該劇根據(jù)常新港的短篇小說《長夜難眠》改編，但改動(dòng)很大，再創(chuàng)作的成份較多。劇情是這樣的，14歲的中學(xué)初三學(xué)生小樹是校樂隊(duì)的主唱和吉它手，父母都屬于低收入人群，媽媽為了節(jié)省兒子的時(shí)間，讓他能多睡一會(huì)覺，多做幾道題，每天騎車帶他上學(xué)。一天出了車禍，媽媽本能地保護(hù)兒子，自己卻跌倒，右腳粉碎性骨折。為了讓中考成績差三分的小樹能進(jìn)重點(diǎn)高中，平時(shí)省吃儉用的父母毅然借債三萬讓孩子上學(xué)，為了掙錢還債父親加班加點(diǎn)開起了出租。盡管如此，和同學(xué)相比越來越懸殊的經(jīng)濟(jì)條件總讓小樹在同學(xué)面前抬不起頭來，對父母屢有怨言。不久，父親在開車時(shí)被歹徒襲擊，蘇醒過來只會(huì)說一句話：“我有一個(gè)上高中的兒子”。問題、矛盾、思想差異都出現(xiàn)了，怎樣轉(zhuǎn)變小樹的思想，使之盡快成熟成長起來，劇作者必須要在劇情發(fā)展中有幾個(gè)非常扎實(shí)可信，足以教育小樹，進(jìn)而打動(dòng)聽眾的情節(jié)，我們欣喜地看到，劇本做到了，而且水到渠成，自然流暢。通過小樹去買吉它，聽琴行老板講述自己父子兩代的故事；警察回憶小樹爸爸被歹徒襲擊時(shí)的情景；還有大雨天一瘸一拐的母親在校門口等著接兒子的情節(jié)；小樹騎車帶媽媽回家時(shí)的母子對話等情節(jié)的鋪排設(shè)置，生動(dòng)感人，令人信服地逐步解決了小樹思想轉(zhuǎn)變的問題。

　　在制作上，該劇很好地發(fā)揮了歌曲和音樂的作用，多段時(shí)代歌曲的運(yùn)用，增強(qiáng)了作品的時(shí)代感和藝術(shù)感染力，原創(chuàng)的主題歌《今天就長大》很好地體現(xiàn)了作品的主題，而且打動(dòng)人心，感人肺腑。為此我們選擇了這個(gè)戲的片段在年會(huì)的大聯(lián)歡中展演。

　　另一個(gè)獲金獎(jiǎng)的兒童劇是陜西臺(tái)制作的《孔子與項(xiàng)橐》。這個(gè)戲是根據(jù)《三字經(jīng)》中記載的孔子拜七歲小孩項(xiàng)橐為師的故事改編的，劇情非常簡單，但能啟迪心智，非常符合兒童特點(diǎn)。該劇通過民間傳說以及史料的挖掘，生動(dòng)再現(xiàn)了我國偉大的思想家、教育家孔子的好學(xué)、謙虛，能者為師的風(fēng)范和七歲小兒項(xiàng)橐的機(jī)智與聰慧，旨在引導(dǎo)孩子們像孔子那樣做一個(gè)謙虛好學(xué)的人，象項(xiàng)橐那樣在自然中成長。這個(gè)戲僅僅16分37秒，是一個(gè)短劇的篇幅，制作一絲不茍，特別是孩子的演播非常精彩，被專家們一致看好，認(rèn)為是一部深入淺出、古為今用、典型的兒童廣播劇，很好聽，有意義，值得鼓勵(lì)，建議搞成系列劇推廣。

　　從傳統(tǒng)經(jīng)典中開掘?qū)�孩子們有益的作品，對弘揚(yáng)我國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化，無疑是很有意義的，我國有上下五千年的文明史，里邊的題材浩如煙海，這次陜西臺(tái)的兒童劇獲得成功，確實(shí)使評委賞心悅耳，為之一震。

　　最后再談?wù)劔@金獎(jiǎng)的《中國兔子德國草》，該劇根據(jù)周銳的同名長篇小說改編，也是一部改編比較成功的兒童劇作品。該劇涉及到的一個(gè)比較新鮮的題材——東西方文化的融合。這是個(gè)世紀(jì)話題，越來越多的中國孩子在外國長大，文化的差異讓這種融合既充滿趣味又發(fā)人深省。 

 　 這部廣播劇兒童角色全部由兒童演員出演是本劇的一大特色。天生的兒童音色和無裝飾的兒童本色演播，給人以天然無雕飾的真切感。

　　再說說今年兒童劇的遺憾不足之處。

　　一是制作數(shù)量下滑、質(zhì)量嚴(yán)格講也沒有超越前幾年的最高水平。有的改編作品略顯生澀。

　　二是原創(chuàng)的作品不如改編的數(shù)量多，和連續(xù)劇、單本劇相比比較明顯。究其原因，一個(gè)是因?yàn)閮和�作品�?chuàng)作較難，我們的編劇對孩子們的內(nèi)心世界觀察研究不夠。這就更需要我們的兒童劇創(chuàng)作者要多做功課，要潛心體驗(yàn)生活。我們的《超級(jí)辯手》的編劇饒津發(fā)，《小米》的編劇牛金瓶，《今天就長大》和《中國兔子德國草》的編劇呂卉，都是先從自家孩子身上體驗(yàn)生活，長期關(guān)注研究，所以才寫出了孩子們喜歡的好作品。

　　第二個(gè)原因，可能是大家比較重視題材厚重的主旋律作品，認(rèn)為它們獲獎(jiǎng)的機(jī)率更高，所以不愿意把更多精力投入到兒童題材這樣比較費(fèi)氣力的作品上，這種想法可以理解，但不宜提倡。大家都知道孩子是一個(gè)民族的希望，很多優(yōu)秀文化傳統(tǒng)的熏陶都要從娃娃開始抓起，廣播劇更不能把小聽眾推開，這樣是自斷其路，我呼吁大家要為孩子們多寫戲，謝謝大家。

　　下面再來談?wù)劤�長劇。

　　超長劇，我姑且把它歸類為市場劇。因?yàn)槌�長劇是研究會(huì)為扶植走市場的廣播系列劇、欄目劇等特設(shè)的一個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)，只有專家獎(jiǎng)才有。幾年的評獎(jiǎng)看下來，超長劇發(fā)展勢頭很好。從制作臺(tái)的寥寥無幾到日益增多，質(zhì)量由大多數(shù)的簡單粗糙到今天的不乏精品力作，質(zhì)量整體上升，成績顯著，令人驚喜。

　　一、從數(shù)量的日益增多看市場劇的發(fā)展勢頭

　　本屆參評超長劇雖只有11部，但總量相當(dāng)可觀，共計(jì)741集。僅四會(huì)臺(tái)的《柑玉滿堂一家親》就343集，北京臺(tái)的《史上第一混亂》208集，25集以上的還有四部。而且今年的11部戲全都是以前未參評過的新系列、新作品，像《刑警803》、《阿亮的煩惱生活》、《佛山一家人》、《的哥哈喜喜》、《發(fā)發(fā)士多》等這樣的老名牌系列，雖不再參加評獎(jiǎng)，但還在不斷更新內(nèi)容，常態(tài)播出。這批走市場的廣播劇不被評獎(jiǎng)左右，不受任何干擾，反倒更加自由自在地繁榮發(fā)展。如果說廣播劇是一棵近百年的老樹，市場劇則是一株茁壯成長、枝繁葉茂的新枝干，由于它的存在，使廣播劇之樹更加煥發(fā)勃勃生機(jī)。

　　二、從類型的多樣化看市場劇的廣闊天地

　　這11部超長劇在故事性、懸疑性、貼近性、新聞性、時(shí)效性、參與性等市場劇的幾個(gè)要素方面都有較好體現(xiàn)。整體看，本屆參評的11部戲共分四大類型。

　　一是傳統(tǒng)型長篇連續(xù)劇。

　　有上海臺(tái)制作的歷史名人劇《弘一法師》、鎮(zhèn)海臺(tái)制作的歷史戰(zhàn)爭劇《鎮(zhèn)海雄關(guān)》、新疆臺(tái)、烏魯木齊臺(tái)制作的反映歷史上民族團(tuán)結(jié)，共同保衛(wèi)國家領(lǐng)土，開發(fā)邊疆題材的《察哈爾——博爾塔拉河永遠(yuǎn)的記憶》、新疆臺(tái)制作的反映兵團(tuán)生活的《風(fēng)起白楊林》。

　　第二個(gè)類型是小說改編劇，簡稱小說劇。

　　有上海臺(tái)根據(jù)新生代懸疑作家周浩輝作品制作的《雅庫瑪?shù)脑{咒》、有北京臺(tái)制作的改編自風(fēng)靡互聯(lián)網(wǎng)的同名穿越小說的《史上第一混亂》，有聊城臺(tái)根據(jù)同名小說改編的現(xiàn)實(shí)題材的《正道》。

　　第三個(gè)類型是緊扣現(xiàn)實(shí)生活的欄目劇和情景劇。

　　像浙江臺(tái)交通之聲制作的反映當(dāng)代都市青年人生活的情景劇《誘惑之城》、廣東四會(huì)臺(tái)制作的體現(xiàn)社區(qū)百姓生活的情景劇《柑玉滿堂一家親》、寧波臺(tái)制作的公安偵破題材的系列劇《刑警出擊》。

　　還有第四類是外國題材的改編劇，安徽廣播影視職業(yè)技術(shù)學(xué)院制作的根據(jù)英國作家麥克唐納同名小說改編的歌頌人類真善美的《北風(fēng)的背后》。

　　三、從質(zhì)量的日益提升看市場劇的無窮后勁

　　本屆參評的超長劇獲金獎(jiǎng)的《弘一法師》、《鎮(zhèn)海雄關(guān)》都是名副其實(shí)的大制作，這也是今年超長劇的突出亮點(diǎn)。《弘一法師》充分運(yùn)用廣播劇時(shí)空自由的表現(xiàn)方法，上天入地，縱橫馳程。病中弘一法師神會(huì)魯迅、黃炎培、柳亞子，印光大師以及臨終時(shí)的自我對話，如神來之筆，不僅拓展了藝術(shù)感染力，還提升了作品的主題思想。該劇的編劇黃溪和主演宋懷強(qiáng)因此獲本屆評析最佳編劇和最佳男演員獎(jiǎng)，音樂殷洪，制作張治，也因在該劇和另一部獲獎(jiǎng)劇《星星點(diǎn)燈》中的出色表現(xiàn)，獲最佳音樂和最佳制作獎(jiǎng)，導(dǎo)演雷國芬因?yàn)槿ツ陝倓偒@得最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，這次暫不評。可以說《弘一法師》是一部強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合，傾力打造的地地道道的精品力作，在年會(huì)大聯(lián)歡上我們也選了一個(gè)片段現(xiàn)場演繹，請大家分享。

　　另一部獲金獎(jiǎng)的14集的原創(chuàng)作品《鎮(zhèn)海雄關(guān)》是一部反映中法鎮(zhèn)海保衛(wèi)戰(zhàn)的歷史宏篇巨制。編劇饒津發(fā)是首屆廣播劇編劇成就獎(jiǎng)獲得者。在這部戲的創(chuàng)作中，饒津發(fā)深入體驗(yàn)生活，查閱無數(shù)資料，幾易其稿、增刪數(shù)次，反復(fù)推敲，創(chuàng)作而成。其劇本的完整、故事的精彩、人物的生動(dòng)、演播的出色、制作的精良，得到評委的一致肯定。該劇編劇饒津發(fā)，音響邢建華因此再度獲得最佳編劇和最佳音響?yīng)�。�?dǎo)演胡培奮也因以前獲過此獎(jiǎng)項(xiàng)，這次暫不評。她的爐火純青的導(dǎo)演手法得到了評委的一致肯定。

　　還有獲特別獎(jiǎng)的《察哈爾——博爾塔拉河永遠(yuǎn)的記憶》也是大氣磅博，錄制和劇本都是大片風(fēng)范。

　　幾部小說改編劇也都在選材，改編上有可圈可點(diǎn)之處，時(shí)間關(guān)系就不一一細(xì)說了。

　　四、從良好的經(jīng)濟(jì)效益看市場劇的生存優(yōu)勢

　　本屆參評超長劇有一個(gè)好現(xiàn)象，在參評表上有幾部戲都提供了市場運(yùn)作的有效數(shù)字，例如北京臺(tái)的《史上第一混亂》在該劇播出的七個(gè)月中，收聽率比去年同期同一時(shí)段的廣播劇增長了62.67%，市場份額達(dá)到了32.20%，成績驕人。浙江臺(tái)交通之聲制作的26集《誘惑之城》，推廣，營銷方面成績突出。不僅選材是中青年聽眾感興趣的內(nèi)容，而且首次使用純微博方式推廣宣傳，收到了未播先熱的預(yù)定目標(biāo)。僅該劇的官方微博就吸引7萬多網(wǎng)友長期關(guān)注。再加上主創(chuàng)人員的各自微博關(guān)注者，網(wǎng)友已經(jīng)突破10萬。在營銷方面，該劇采用以銷定產(chǎn)的生產(chǎn)模式，制作前與制作中和特約播出的廣告主保持密切聯(lián)系，目前已和兩家企業(yè)以貼片廣告方式簽訂了特約播出合同，每家合同金額都不低于15萬。

　　還要提一部方言劇——四會(huì)臺(tái)粵語演播的《柑玉滿堂一家親》。這是一部貼近百姓生活的欄目劇，一共做了343集，本次參評只聽了3集，雖然評委一句也聽不懂，只能看劇本聽音響，但也能感受到它的效果不俗。這個(gè)品牌劇在當(dāng)?shù)?span style="font-size: 10.5pt">2005年2月開播，每周一期，在周六上午黃金時(shí)間首播，至今還在常態(tài)播出。該欄目劇編、導(dǎo)、演全部由四會(huì)臺(tái)人員完成，演的全是當(dāng)?shù)啬匙≌�小區(qū)發(fā)生的故事，收聽率很高。四會(huì)臺(tái)還把該欄目劇推出戶外，改編成舞臺(tái)小品劇，由原班人馬演播，受到熱烈歡迎。有效的推廣了廣播劇。這次他們參評的是三個(gè)故事，《我爸是李剛》、《災(zāi)難無情人有情》和《地溝油》，從題目就可以感覺受到生活的貼近性。我覺得作為走市場的超長劇有幾個(gè)必須具備的要點(diǎn)，那就是故事性、懸疑性、實(shí)效性、貼近性，參與性，可聽性，具備的越多越好，但至少一至兩個(gè)，否則將難以成功。四會(huì)臺(tái)的欄目劇客觀上不可能具備很多，但貼近性，新聞時(shí)效性是他的最大亮點(diǎn)，所以也是成功的。

　　五、從本土特色與自力打造看市場劇的制勝法寶

　　及時(shí)反映當(dāng)?shù)厣�活，以本地題材為故事內(nèi)容，這是超長劇牢牢吸引當(dāng)?shù)芈牨姷闹苿俜▽�，只有緊緊貼近當(dāng)?shù)匕傩盏纳�活，反映�?dāng)?shù)貙映霾桓F的百姓故事，才能長期地占有當(dāng)?shù)厥袌觯�像前幾屆參評的《佛山一家人》《的哥哈喜喜》《發(fā)發(fā)事多》《阿亮的煩惱生活》等等都是成功的先例。本屆參評的四會(huì)臺(tái)的《柑玉滿堂一家親》、浙江臺(tái)的《誘惑之城》也是這方面的成功例證。如果說本土特色是超長劇的有力武器，那么自力打造就是超長劇能夠常態(tài)播出的有力保障。其關(guān)鍵就是自力打造降低了成本。本次參評的寧波臺(tái)的《刑警出擊》、四會(huì)臺(tái)的《柑玉滿堂一家親》、浙江臺(tái)的《誘惑之城》、聊城臺(tái)的《正道》、安徽廣播影視職業(yè)技術(shù)學(xué)院的《北風(fēng)的背后》，編導(dǎo)演全部由本臺(tái)、本院人員擔(dān)任。寧波臺(tái)的《刑警出擊》是寧波電臺(tái)著名的品牌節(jié)目《如意鳥》的主打欄目《劇說人間》傾力推出的原創(chuàng)編劇、原創(chuàng)演播、原創(chuàng)制作的三原創(chuàng)劇目。聊城臺(tái)為了搞好《正道》的創(chuàng)作，總臺(tái)專門成立了以臺(tái)長為組長，電臺(tái)、電視臺(tái)50多位主持人共同參與的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)。打破原來線性的節(jié)目生產(chǎn)方式，變成劇本改編、錄制、編輯同步進(jìn)行，流水線生產(chǎn)。大大降低了節(jié)目生產(chǎn)成本，提高了效率。48集的《正道》從劇本改編到完成全部編輯任務(wù)用時(shí)80天。這批自力打造的劇目，既降低了成本，又鍛煉了隊(duì)伍，而且加快了制作速度。

　　從目前情況看，經(jīng)過鍛煉，我們廣播劇人自力打造能力不斷加強(qiáng)，比初期有很大提高。這是值得提倡的好方法。也是廣播劇市場化運(yùn)營的給力手段。

　　下面說說超長劇創(chuàng)作中出現(xiàn)的問題：

　　一、根據(jù)長篇小說改編的小說劇(暫定名)處理上不能簡單化。

　　例如：《正道》這個(gè)劇是根據(jù)同名小說改編的，主要是寫當(dāng)代官場故事。但原作客觀上大肆宣揚(yáng)了為官之道。本意要講的是“正道”，而作品中灌輸給聽眾的卻是為官的攻略。這類作品首先在選材上要慎重考慮。

　　專家們認(rèn)為：作為小說劇的改編，處理上要有主見、有選擇、不能偷懶、不能太簡單化。不要把小說劇簡單地理解為照搬原文，分角色加解說一念，簡單加些音響點(diǎn)綴就是劇，要理解成為既具有長篇小說特色，又有廣播劇結(jié)構(gòu)的作品。小說劇不要太簡單化，又不能太復(fù)雜，因?yàn)榇嬖诤喖s制作降低成本的問題，如何掌握這個(gè)度，對編輯和導(dǎo)演的水平是個(gè)考驗(yàn)。正如天津臺(tái)小說劇導(dǎo)演劉沙說得那樣：“如何將兩種廣播體裁的特點(diǎn)融合在一起，優(yōu)勢互補(bǔ)，應(yīng)該怎么做得最好，這些都是新課題。”

　　廣播劇家族中的小說劇，是廣播劇在走市場化道路上的一種積極的很見成效的探索。在探索中出現(xiàn)的這樣那樣的不足，是正常的，也是可以理解并不難改變的。

　　二、值得探討的穿越劇。

　　本屆參評的超長劇，出現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)較流行的穿越劇。廣播穿越劇的出現(xiàn)值得探討，這種新形式是否適合廣播劇我們還要通過實(shí)踐檢驗(yàn)。穿越劇往往是和搞笑緊密相連的，搞笑很受歡迎，但惡搞就不宜提倡。特別是對中華民族受人景仰的古代先賢、義士。有的穿越劇把荊柯演成一個(gè)猥瑣的小人物，四肢發(fā)達(dá)、智力欠缺，“穿著跟土鱉似的——”。荊柯在當(dāng)時(shí)的歷史條件下是一位為完成義舉不畏生死的壯士，隨意惡搞是對歷史的不尊重。我們的廣播劇要有時(shí)代特色，要符合大眾意識(shí)，但還要強(qiáng)調(diào)核心價(jià)值觀。廣電總局和中宣部的文件精神很明確，偉大的政治事件不能搞成娛樂化，對于歷史經(jīng)典名著也不宜胡編惡搞。這個(gè)問題是我們廣播劇從業(yè)者在創(chuàng)作過程中需要思考的問題，要有強(qiáng)烈的社會(huì)責(zé)任感，要對受眾負(fù)責(zé)，特別要對那些沒有鑒別能力的孩子們負(fù)責(zé)。這個(gè)問題涉及廣播劇的健康發(fā)展和新形態(tài)的探索。當(dāng)然，提這個(gè)問題還是旨在鼓勵(lì)發(fā)展，鼓勵(lì)創(chuàng)新，鼓勵(lì)探索，不是想把誰一磚拍死。

　　最近北京文學(xué)藝術(shù)界召開會(huì)議，討論當(dāng)前文藝創(chuàng)作出現(xiàn)的問題，其中談到文藝創(chuàng)作的癥結(jié)所在:“追溯和總結(jié)近年來文化發(fā)展的脈絡(luò)，我們不難發(fā)現(xiàn)，在當(dāng)下文藝創(chuàng)作中，存在著十大惡俗現(xiàn)象，它們分別是：回避崇高、情感缺失、以量代質(zhì)、近親繁殖、跟風(fēng)炒作、權(quán)力尋租、解構(gòu)經(jīng)典、閉門造車、技術(shù)崇拜、政績工程。正是這十大惡俗現(xiàn)象，阻礙著文藝創(chuàng)作的健康發(fā)展。”

　　我們廣播劇在創(chuàng)作上應(yīng)該說一貫是比較嚴(yán)肅的，但市場劇勢必要受到社會(huì)思潮的極大影響，所以提醒大家要引起注意，防患于未然。 

　　三、廣播劇要注意網(wǎng)絡(luò)語言的使用。

　　有專家認(rèn)為：有些網(wǎng)絡(luò)用語作為文字出現(xiàn)還可以看懂，比如“激動(dòng)”，非要寫成母雞的雞，冷凍的凍，悲劇一定要寫作水杯的杯，餐具的具，要知道廣播劇是靠聲音藝術(shù)來傳達(dá)的，你在文字上可以打引號(hào)，在網(wǎng)絡(luò)上可以流行，但是在廣播劇里，就聽不出來你要表達(dá)的意思。作為聲音藝術(shù)，將網(wǎng)絡(luò)語言直接用在作品里的方法有待考量。

　　四、市場劇切忌選材太偏、劇情拖拉不吸引人。

　　本屆參評超長劇有的選材太偏，可能是自己偏愛，沒有考慮聽眾的喜好和欣賞習(xí)慣，評委們提醒注意。有的作品手法老套、劇情拖拉、節(jié)奏緩慢。故事無新意，難以吸引人。這樣的超長劇做得越多損失越大。