央廣網(wǎng)廣州3月15日消息（記者 夏燕）3月14日，“文藝之美 黨史之光”——廣州市黨史學(xué)習(xí)教育文藝故事會(huì)（書法專場）在廣東省美術(shù)館舉行。

　　廣州市文聯(lián)黨組書記、主席、廣州市書協(xié)主席李鵬程，副主席麥錄、沈永泰、陳澤雄、林敏玲等專業(yè)人士，為現(xiàn)場觀眾導(dǎo)賞了書法展品。

　　大展共展出不同時(shí)代的書法作品數(shù)十件，呈現(xiàn)了百年來廣州書法藝術(shù)的造詣。

“嶺南畫派”的“嶺南三杰”。（央廣網(wǎng)記者 夏燕 攝）

　　《廣藝舟雙楫》

　　嶺南書法的異軍突起，還要從康梁說起。

　　“中國近代思想史、文學(xué)史、文藝史，離不開康梁�！崩铢i程表示，“特別是康有為，他對(duì)美術(shù)、書法的影響，一直影響至今�！�

　　說到這里，則不得不提康有為的《廣藝舟雙楫》。

　　這篇撰寫于1889年的長篇巨制，洋洋六萬多言，寓變革哲理于藝術(shù)理論，“建議大家重新臨碑，打破帖的軟弱，萎靡不振、千年一面的書風(fēng)�！�

　　也是在這本書里，康有為首次使用了“碑學(xué)”和“帖學(xué)”兩個(gè)概念名稱，實(shí)為近現(xiàn)代書法著作的一個(gè)創(chuàng)舉。

　　“在當(dāng)時(shí)的書法界曾起到振聾發(fā)聵的作用，令廣州書壇影響全國至今�！崩铢i程說。

　　在廣東省美術(shù)館的展廳里，掛著康有為寫的一幅楹聯(lián)：天大故高海深益下，樂始已縱月晚猶明，展示了他的書法“化方為圓”的特征。

　　“他是用圓底表示陰陽之氣，收是自由浪漫的，比較隨意，但是也看到他的功底�！崩铢i程點(diǎn)評(píng)到，這也是他對(duì)魏碑方筆的改革。

　　嶺南三杰

　　20世紀(jì)20年代，嶺南畫派隨著民主革命思潮崛起于中國現(xiàn)代畫壇。

　　書畫同源，嶺南畫派諸家擅畫者兼善書法，但書名多為畫名所掩蓋。

　　其中，被稱為“嶺南三杰”的高劍父、高奇峰、陳樹人，在書法上的造詣不亞于書法家。

　　“他們所臨的帖，在書法上的思考，在書法史上都被忽視了。”李鵬程不禁感慨。

“嶺南三杰”的書畫作品。（央廣網(wǎng)記者 夏燕 攝）

　　書法中最難莫過于草書，而高劍父長于草書，其古拙粗狂的書法被稱為“枯藤體”。

　　“在中國獨(dú)樹一幟，當(dāng)代要大力弘揚(yáng)這種書風(fēng)！”李鵬程指出，高劍父的書法字與字之間互相穿插，非常外露，“他也是受到康有為的影響，里面有‘碑’的力量�！�

　　同樣受到康有為“碑學(xué)”影響的，還有高奇峰。

　　在高奇峰的畫作中，通常會(huì)留下一片空白用于題字。“就是因?yàn)樗�的書法好，他花了很長時(shí)間去臨歷代畫家的題字�！崩铢i程說。

　　相較于“兩高”，陳樹人的行書典雅端莊，結(jié)體修長，頗具學(xué)問秀雅之氣。

　　李鵬程指出，題字和書法是兩回事，會(huì)書法不一定會(huì)題字，題字難在要把字融入畫里�！暗�是，他們的書法被畫所掩蓋，這部分我們要好好去研究�！�