《女人梨香》    萬(wàn)方 著   中國(guó)工人出版社出版

　　著名作家萬(wàn)方的新作小說(shuō)《女人梨香》近日由中國(guó)工人出版社出版。這部小說(shuō)以民國(guó)女性為題材，通過(guò)描寫(xiě)女性命運(yùn)的坎坷和她們的抉擇，展現(xiàn)出萬(wàn)花筒般的世態(tài)和人性，更展現(xiàn)出女性淚光閃閃的人生。

　　《女人梨香》的出版距離上部小說(shuō)《紙飯館》已經(jīng)過(guò)了五年，萬(wàn)方說(shuō)真正的好作品需要積累，需要的是自己生活經(jīng)歷的積累，對(duì)人性體悟的積累，有時(shí)候也需要技巧的積累。

　　關(guān)于寫(xiě)出好的作品，萬(wàn)方說(shuō)“有人問(wèn)我爸，《雷雨》是怎么寫(xiě)的，他說(shuō)‘我現(xiàn)在說(shuō)不出，即便當(dāng)時(shí)我也說(shuō)不出來(lái)’�！彼�說(shuō)我們年輕時(shí)講要寫(xiě)好作品就要深入生活，所謂深入生活是有道理的，要?jiǎng)?chuàng)作出你不熟悉的人物，肯定需要深入生活。但真正的好作品只能是從你個(gè)人完全熟悉的生活中升發(fā)出來(lái)的，這需要的就是積累。萬(wàn)方最熟悉父親曹禺的作品，她認(rèn)為父親之所以能夠?qū)懗觥侗本┤恕贰独子辍贰度粘觥愤@樣的作品，因?yàn)槟切��?shí)際上就是父親的生活。他每天呼吸的空氣，每天見(jiàn)到的人，每天聽(tīng)到的言語(yǔ)就是那樣的一種氛圍，曹禺早就把這些都融入了他的生命里，也自然就能融進(jìn)他的作品里，所以才能寫(xiě)出好的戲劇。

　　在《女人梨香》這本小說(shuō)中，萬(wàn)方塑造了四位性格和命運(yùn)不同的女性，每一個(gè)形象都已經(jīng)在萬(wàn)方的心中醞釀了幾年甚至十幾年的時(shí)間。

　　梨香的原型是萬(wàn)方的父親曹禺家的一個(gè)阿姨。萬(wàn)方說(shuō)“這個(gè)形象在我心里就一直留下來(lái)了。一個(gè)放了十幾年的故事，心里一直有這個(gè)輪廓，這么多年過(guò)去了還想寫(xiě)，所以就寫(xiě)了。作品是一直就在那兒，你要建立一種通道找到它。以前的輪廓是生硬的、淺顯的、簡(jiǎn)單的、模糊的，但當(dāng)我自己對(duì)生活的體驗(yàn)和認(rèn)識(shí)達(dá)到一定的程度，讓她能夠包融進(jìn)我的生命體驗(yàn)里，這個(gè)通道就有了。”六團(tuán)這個(gè)東北村婦的人物形象則與萬(wàn)方年輕時(shí)曾去東北插隊(duì)的經(jīng)歷有關(guān)。當(dāng)時(shí)只是看到了農(nóng)村和自己差不多年齡的女孩的生活，并不太能體悟她們的想法。可是隨著時(shí)間的積累，當(dāng)自己對(duì)生活的感悟越來(lái)越多，即便不再是那樣的環(huán)境，也可以理解她們的心思，因此那些農(nóng)村的生態(tài)與世態(tài)萬(wàn)方都能拿捏得非常到位。黑寶和五姑娘的塑造靠的就是寫(xiě)作技巧、故事編排能力的積累。黑寶這個(gè)人本來(lái)是要寫(xiě)成一個(gè)話劇的，萬(wàn)方說(shuō)“我看父親寫(xiě)《原野》，恩怨情仇都在里面。我就想我也要寫(xiě)這樣一個(gè)故事，有愛(ài)情，有怨恨，有仇殺。當(dāng)時(shí)劇本都已經(jīng)寫(xiě)了第一幕了，覺(jué)得過(guò)不了，進(jìn)行不下去。當(dāng)時(shí)就放那兒了。這樣許多年過(guò)去了，讀的東西多了，技巧有了，再加上經(jīng)歷過(guò)的也多了，結(jié)果人物就逐漸的豐滿圓潤(rùn)起來(lái)，于是就寫(xiě)出了這篇小說(shuō)�！蔽骞媚镏�所以是一個(gè)妓女身份的婆婆，也是與積累有關(guān)，首先萬(wàn)方之前看過(guò)妓女改造的材料，對(duì)這個(gè)行業(yè)比較關(guān)注。其次，之所以能夠把妓女的生活背景——民國(guó)時(shí)的天津“三不管”地帶寫(xiě)的那么生動(dòng)形象，則是因?yàn)槿f(wàn)方改寫(xiě)過(guò)父親的《日出》，她曾把話劇改成過(guò)電影和電視劇，對(duì)此做了相當(dāng)多大功課，因此這樣的積累也非常有價(jià)值。

　　與之前的作品比如《空鏡子》《空房子》《香氣迷人》等相比，萬(wàn)方寫(xiě)作的重點(diǎn)仍然是女性題材的小說(shuō)。但與之前大部分的現(xiàn)代都市、愛(ài)情題材相比，現(xiàn)在的時(shí)間軸拉的越來(lái)越長(zhǎng)，跨度也越來(lái)越大。《女人梨香》中的故事發(fā)生在民國(guó)，但主角的生命跨度到了解放后。關(guān)于這點(diǎn)，萬(wàn)方老師說(shuō)，“可能是年齡大了，人活得更理性了，所以想寫(xiě)些與現(xiàn)在有距離的小說(shuō)。這就比如讀文學(xué)作品，純文學(xué)書(shū)漸漸看的少了，現(xiàn)在開(kāi)始偏向人物傳記類(lèi)的書(shū)�！�

　　除了時(shí)間跨度以外，萬(wàn)方寫(xiě)作的側(cè)重點(diǎn)也在慢慢發(fā)生轉(zhuǎn)向。以前在寫(xiě)作的結(jié)構(gòu)上，常常是有一個(gè)故事，一個(gè)形象，一個(gè)細(xì)膩的場(chǎng)景就足以動(dòng)筆，但現(xiàn)在萬(wàn)方會(huì)更會(huì)關(guān)心故事里是否蘊(yùn)含著讓自己困惑，沒(méi)有是非標(biāo)準(zhǔn)答案的內(nèi)容。小說(shuō)中對(duì)于梨香的選擇——與瞎子結(jié)婚，卻與相愛(ài)的人生子，然后在夫家撫養(yǎng)自己與相愛(ài)的人生的孩子。這種選擇在世俗道德上來(lái)說(shuō)是很多人不能就接受的，但恰恰梨香只能通過(guò)這種方式來(lái)順應(yīng)生活，給予自己希望。正如蕭紅說(shuō)過(guò)“我不能決定怎么生、怎么死，但我能決定怎么愛(ài)、怎么活”。其實(shí)這也是現(xiàn)在大環(huán)境下女性的某種縮影�，F(xiàn)今狀態(tài)下，雖然生態(tài)與過(guò)去時(shí)大不同，但能夠沖破束縛真正為自己而活的女人仍然少之又少。許多女性還是選擇為了家庭犧牲自我，選擇隱忍的方式愛(ài)，像生活在自己纏出來(lái)的繭里的蠶。但在面對(duì)苦難和波折時(shí)，無(wú)論哪個(gè)時(shí)代，女人們卻又能夠足夠堅(jiān)韌，用自己的方式克難，然后化蛹成蝶，這也是女性讓人憐惜卻又讓人覺(jué)得可愛(ài)的地方。

　　除了出版小說(shuō)，作為劇作家的萬(wàn)方在最近也同樣頗受關(guān)注。2014年8月，萬(wàn)方的話劇劇本《懺悔》獲得中國(guó)四大文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)之一的老舍文學(xué)獎(jiǎng)優(yōu)秀戲劇劇本獎(jiǎng)。2015年1月，由《懺悔》改編的話劇《冬之旅》在北京開(kāi)演，這部由萬(wàn)方編劇、賴聲川導(dǎo)演、藍(lán)天野和李立群主演的《冬之旅》一上演便成為開(kāi)年最火爆的話劇，一票難求。該劇也獲得了一致好口碑，被稱(chēng)作少有的情懷之作。

　　許多年來(lái)，萬(wàn)方一直有一個(gè)心愿，就是把父親曹禺和母親的故事寫(xiě)成傳記文學(xué)作品。萬(wàn)方說(shuō)“我想一定要寫(xiě)他們的故事。我有我爸爸寫(xiě)給我媽媽的情書(shū)，用薄薄的宣紙長(zhǎng)條豎著寫(xiě)的，密密麻麻的小鋼筆字。因?yàn)橹挥形夷鼙嬲J(rèn)我爸的字，所以我就在他剛?cè)ナ啦痪玫臅r(shí)候，把那些都打印出來(lái)了。我媽媽是1974年‘文革’時(shí)去世的，所以在我心里，我總覺(jué)得我媽很可憐，但看了我爸的情書(shū)，就覺(jué)得我媽媽活得很值得，因?yàn)樗�有過(guò)那樣的愛(ài)情�！�

　　微博人氣畫(huà)家老樹(shù)先生為《女人梨香》的封面貢獻(xiàn)了畫(huà)作，樸素簡(jiǎn)單的封面，卻完美傳遞出女性的堅(jiān)強(qiáng)、隱忍與美好。