原標(biāo)題：陳佩斯在“喜劇圓桌派”研討會上感慨： 高校喜劇人才培養(yǎng)方法太陳舊

　　“不是能說話就能當(dāng)演員，許多演員缺乏文學(xué)素養(yǎng)和表演的技術(shù)含量，面對劇本就像手拿一堆鐵管，不知怎么組裝成自行車。”昨天（7月16日），在北京喜劇院開幕兩周年的“喜劇圓桌派”現(xiàn)場，陳佩斯犀利點(diǎn)出喜劇演員專業(yè)素養(yǎng)的現(xiàn)狀。

　　當(dāng)日，京滬港三地喜劇藝術(shù)代表共同亮相圓桌派活動。79歲的導(dǎo)演陳薪伊談起喜劇人才培養(yǎng)也頗為無奈：“國外經(jīng)典喜劇《一仆二主》中有位演員是抖著手緩緩倒下的，這其中有非常高的技巧，許多中國演員恐怕連向后彎腰都做不好。過去我們講究‘唱念做打’，但現(xiàn)在演員們忽視技術(shù)，把話劇演成了無技、無藝、無思想的東西。”

　　嘉賓們不約而同地提到了喜劇與文學(xué)的聯(lián)系。陳佩斯認(rèn)為，許多喜劇作品的文學(xué)性跟不上，這導(dǎo)致沒有好的臺本作品；而一些演員缺乏文學(xué)素養(yǎng)，又不懂得如何更好地演繹�！案叩冉逃�范疇對喜劇的理論研究匱乏，知識結(jié)構(gòu)也陳舊，導(dǎo)致很難培養(yǎng)出優(yōu)秀的喜劇人才�！辈贿^，香港著名導(dǎo)演詹瑞文坦言自己喜歡嘗試多種劇種，在嘗試中尋找到個人的獨(dú)特風(fēng)格，“有些演員只能演喜劇，可也有些喜劇明星演悲劇同樣出神入化，演員應(yīng)該分喜劇演員和悲劇演員嗎？”（實(shí)習(xí)記者 王廣燕）