【影視銳評】

　　作者：周逵（中國傳媒大學網(wǎng)絡視頻研究中心研究部主任）

　　首部AI長劇《后西游記》近日播出。這是國家廣播電視總局《進一步豐富電視大屏內容促進廣電視聽內容供給的若干舉措》發(fā)布之后，第一部落實“邊制邊審邊播”機制的長篇劇集。率先與觀眾見面的“花果山篇”只有五集，其余內容仍在制作，按照分集完成、分集送審、審核通過后先行播出的方式推進。這看起來只是制作和播出的時間關系發(fā)生了變化，實際上卻觸動了中國電視劇工業(yè)長期以來基本的一套生產邏輯。

　　過去很長一段時間，中國電視劇生產遵循著相對清晰的線性路徑，即制作完成、送審修改、確定檔期、最終播出。作品在與觀眾見面前，已經是一件完整的成品，人物命運、情節(jié)走向基本確定。觀眾可以評價、討論，卻很難真正進入作品的生產過程。審核、播出與市場反饋，也因此被安排在一條流水線的不同環(huán)節(jié)。

　　這套模式背后有現(xiàn)實的工業(yè)邏輯。實拍條件下，修改一場戲意味著重新協(xié)調演員檔期、場地、服化道、攝影，一次返工往往會牽動整個制作鏈條。對傳統(tǒng)電視劇而言，修改成本很高，最合理的方式自然是把盡可能多的不確定性解決在播出之前。某種意義上，一個行業(yè)的運作流程，往往與其試錯成本直接相關。而AIGC出現(xiàn)，大大降低了試錯成本。通過AIGC技術，人物、場景、鏡頭乃至部分情節(jié)都可以隨時調整和生成，不需要湊齊攝制團隊、演員、服化道等復雜條件重新拍攝制作。“修改”不再需要高昂成本，“制作—審核—播出—反饋—再制作”的循環(huán)機制就具備了在一部劇集尚未收尾時反復運轉的現(xiàn)實條件。

　　“邊制邊審邊播”，與今天新大眾文藝的發(fā)展邏輯形成呼應。新大眾文藝的“新”，不只是出現(xiàn)了新的技術和內容類型，更在于文藝生產者與接受者之間的關系正在改變。觀眾不再只觀看已經完成的結果，而有可能通過評論、轉發(fā)、二創(chuàng)、社區(qū)討論等方式進入作品內容傳播乃至生產制作的過程，直接影響其后續(xù)走向。這種即時反饋的互聯(lián)網(wǎng)邏輯，可以通過“邊制邊審邊播”的方式深度影響中國長篇電視劇工業(yè)。

　　其實，在世界內容工業(yè)發(fā)展中，電視連續(xù)劇、漫畫連載等都有通過收視數(shù)據(jù)、人氣投票和讀者來信調整后續(xù)走向的先例。經驗提醒我們，反饋機制不天然等于質量提升。邊制邊改如果演變?yōu)楹唵巫分鸺磿r反應，也可能帶來創(chuàng)作節(jié)奏失控、敘事結構松散乃至短期情緒綁架長期表達的問題。即時反饋很擅長告訴創(chuàng)作者“觀眾此刻喜歡什么”，卻未必能回答“一部長篇作品最終應該成為什么”。伏筆、留白、慢熱人物和結構性反轉，都需要時間才能顯現(xiàn)價值。因此，邊制邊改不應該被理解為“讓評論區(qū)來寫劇本”，而在于給予創(chuàng)作者一種自我修正能力。反饋可以進入創(chuàng)作，卻不能替代創(chuàng)作判斷；作品可以持續(xù)調整，但整體方向仍然需要穩(wěn)定專業(yè)的創(chuàng)作主體來把握。這說明，新大眾文藝強調公眾參與，并不意味著削弱專業(yè)創(chuàng)作的門檻，恰恰相反，它是在更廣泛的社會參與和更高頻的互動中，對專業(yè)創(chuàng)作提出了新要求。

　　“邊制邊審邊播”同樣帶來生產流程的重新配置。傳統(tǒng)審核面對的是一部相對完整的作品，可以從整體結構判斷人物命運、價值取向和敘事邏輯；分段審核則要面對“部分成立，并不天然意味著整體成立”的問題。敘事線索的鋪陳、人物命運的走向、主題思想的表達，都必須在整體結構中進行判斷。因此，審核不是簡單后移，而恰恰是一部分需要前移。在制作播出前，相關管理部門需對劇本大綱、人物關系、核心價值表達和整體敘事方向，進行更充分的研判；播出過程中，則更多承擔執(zhí)行確認、動態(tài)評估和偏差糾正的功能。內容生產的開放性、實時性越強，越需要與之相適應的全過程治理能力�！哆M一步豐富電視大屏內容促進廣電視聽內容供給的若干舉措》明確提出“改進電視劇內容審查工作，優(yōu)化機制，提高效率”，為相關試點工作做制度鋪墊與機制銜接。

　　電視劇產業(yè)鏈上的其他環(huán)節(jié)也需要隨之調整。以往電視劇的招商、排播、版權交易和結算，大多建立在“成片交付”這一前提下。而“邊制邊審邊播”的劇集，交付物是分批形成的，已經播出的部分也未必就是最終形態(tài)。合同如何約定交付范圍、平臺如何確認節(jié)點、商業(yè)權益如何綁定、版本如何歸檔，都需要新的規(guī)則。其中最具制度含義的是版本管理。備案、版權和資料留存，都以一個確定的“作品”為對象；而當內容可以在播出過程中持續(xù)調整，首播版、修改版、重播版和海外發(fā)行版之間如何確認關系，哪一個版本被認定為那件“作品”，就成為必須回答的問題。

　　這些問題當然不是一部《后西游記》能回答的，但試點的價值也在于此，把原本停留在制度設計層面的討論放進生產現(xiàn)場，通過實踐逐步積累新的行業(yè)經驗。就此而言，《后西游記》的意義不能只用“首部AI長劇”來概括。其更值得關注的價值是把技術創(chuàng)新、生產機制創(chuàng)新和治理機制創(chuàng)新放進了同一個實驗場，為新大眾文藝進入更長篇幅、更工業(yè)化的內容生產提供了一個可供觀察的樣本。

　　說到底，新大眾文藝帶來的變化，不只是更多人能進行創(chuàng)作，也不只是某一種內容形式的繁榮，而是技術、專業(yè)創(chuàng)作者、平臺與受眾之間正在形成新的生產關系。創(chuàng)作與傳播不再前后分明，專業(yè)生產與大眾參與也不再彼此隔絕。“邊制邊審邊播”就是這種關系在長篇劇集生產中的一次具體落地。如何在更開放的生產過程中守住專業(yè)判斷和作品的整體價值，是它留給行業(yè)的新題，也是新大眾文藝走向成熟必須回答的問題。