【影視銳評(píng)】

　　作者：周逵（中國傳媒大學(xué)網(wǎng)絡(luò)視頻研究中心研究部主任）

　　首部AI長劇《后西游記》近日播出。這是國家廣播電視總局《進(jìn)一步豐富電視大屏內(nèi)容促進(jìn)廣電視聽內(nèi)容供給的若干舉措》發(fā)布之后，第一部落實(shí)“邊制邊審邊播”機(jī)制的長篇?jiǎng)〖�。率先與觀眾見面的“花果山篇”只有五集，其余內(nèi)容仍在制作，按照分集完成、分集送審、審核通過后先行播出的方式推進(jìn)。這看起來只是制作和播出的時(shí)間關(guān)系發(fā)生了變化，實(shí)際上卻觸動(dòng)了中國電視劇工業(yè)長期以來基本的一套生產(chǎn)邏輯。

　　過去很長一段時(shí)間，中國電視劇生產(chǎn)遵循著相對(duì)清晰的線性路徑，即制作完成、送審修改、確定檔期、最終播出。作品在與觀眾見面前，已經(jīng)是一件完整的成品，人物命運(yùn)、情節(jié)走向基本確定。觀眾可以評(píng)價(jià)、討論，卻很難真正進(jìn)入作品的生產(chǎn)過程。審核、播出與市場(chǎng)反饋，也因此被安排在一條流水線的不同環(huán)節(jié)。

　　這套模式背后有現(xiàn)實(shí)的工業(yè)邏輯。實(shí)拍條件下，修改一場(chǎng)戲意味著重新協(xié)調(diào)演員檔期、場(chǎng)地、服化道、攝影，一次返工往往會(huì)牽動(dòng)整個(gè)制作鏈條。對(duì)傳統(tǒng)電視劇而言，修改成本很高，最合理的方式自然是把盡可能多的不確定性解決在播出之前。某種意義上，一個(gè)行業(yè)的運(yùn)作流程，往往與其試錯(cuò)成本直接相關(guān)。而AIGC出現(xiàn)，大大降低了試錯(cuò)成本。通過AIGC技術(shù)，人物、場(chǎng)景、鏡頭乃至部分情節(jié)都可以隨時(shí)調(diào)整和生成，不需要湊齊攝制團(tuán)隊(duì)、演員、服化道等復(fù)雜條件重新拍攝制作�！靶薷摹辈辉傩枰�高昂成本，“制作—審核—播出—反饋—再制作”的循環(huán)機(jī)制就具備了在一部劇集尚未收尾時(shí)反復(fù)運(yùn)轉(zhuǎn)的現(xiàn)實(shí)條件。

　　“邊制邊審邊播”，與今天新大眾文藝的發(fā)展邏輯形成呼應(yīng)。新大眾文藝的“新”，不只是出現(xiàn)了新的技術(shù)和內(nèi)容類型，更在于文藝生產(chǎn)者與接受者之間的關(guān)系正在改變。觀眾不再只觀看已經(jīng)完成的結(jié)果，而有可能通過評(píng)論、轉(zhuǎn)發(fā)、二創(chuàng)、社區(qū)討論等方式進(jìn)入作品內(nèi)容傳播乃至生產(chǎn)制作的過程，直接影響其后續(xù)走向。這種即時(shí)反饋的互聯(lián)網(wǎng)邏輯，可以通過“邊制邊審邊播”的方式深度影響中國長篇電視劇工業(yè)。

　　其實(shí)，在世界內(nèi)容工業(yè)發(fā)展中，電視連續(xù)劇、漫畫連載等都有通過收視數(shù)據(jù)、人氣投票和讀者來信調(diào)整后續(xù)走向的先例。經(jīng)驗(yàn)提醒我們，反饋機(jī)制不天然等于質(zhì)量提升。邊制邊改如果演變?yōu)楹?jiǎn)單追逐即時(shí)反應(yīng)，也可能帶來創(chuàng)作節(jié)奏失控、敘事結(jié)構(gòu)松散乃至短期情緒綁架長期表達(dá)的問題。即時(shí)反饋很擅長告訴創(chuàng)作者“觀眾此刻喜歡什么”，卻未必能回答“一部長篇作品最終應(yīng)該成為什么”。伏筆、留白、慢熱人物和結(jié)構(gòu)性反轉(zhuǎn)，都需要時(shí)間才能顯現(xiàn)價(jià)值。因此，邊制邊改不應(yīng)該被理解為“讓評(píng)論區(qū)來寫劇本”，而在于給予創(chuàng)作者一種自我修正能力。反饋可以進(jìn)入創(chuàng)作，卻不能替代創(chuàng)作判斷；作品可以持續(xù)調(diào)整，但整體方向仍然需要穩(wěn)定專業(yè)的創(chuàng)作主體來把握。這說明，新大眾文藝強(qiáng)調(diào)公眾參與，并不意味著削弱專業(yè)創(chuàng)作的門檻，恰恰相反，它是在更廣泛的社會(huì)參與和更高頻的互動(dòng)中，對(duì)專業(yè)創(chuàng)作提出了新要求。

　　“邊制邊審邊播”同樣帶來生產(chǎn)流程的重新配置。傳統(tǒng)審核面對(duì)的是一部相對(duì)完整的作品，可以從整體結(jié)構(gòu)判斷人物命運(yùn)、價(jià)值取向和敘事邏輯；分段審核則要面對(duì)“部分成立，并不天然意味著整體成立”的問題。敘事線索的鋪陳、人物命運(yùn)的走向、主題思想的表達(dá)，都必須在整體結(jié)構(gòu)中進(jìn)行判斷。因此，審核不是簡(jiǎn)單后移，而恰恰是一部分需要前移。在制作播出前，相關(guān)管理部門需對(duì)劇本大綱、人物關(guān)系、核心價(jià)值表達(dá)和整體敘事方向，進(jìn)行更充分的研判；播出過程中，則更多承擔(dān)執(zhí)行確認(rèn)、動(dòng)態(tài)評(píng)估和偏差糾正的功能。內(nèi)容生產(chǎn)的開放性、實(shí)時(shí)性越強(qiáng)，越需要與之相適應(yīng)的全過程治理能力。《進(jìn)一步豐富電視大屏內(nèi)容促進(jìn)廣電視聽內(nèi)容供給的若干舉措》明確提出“改進(jìn)電視劇內(nèi)容審查工作，優(yōu)化機(jī)制，提高效率”，為相關(guān)試點(diǎn)工作做制度鋪墊與機(jī)制銜接。

　　電視劇產(chǎn)業(yè)鏈上的其他環(huán)節(jié)也需要隨之調(diào)整。以往電視劇的招商、排播、版權(quán)交易和結(jié)算，大多建立在“成片交付”這一前提下。而“邊制邊審邊播”的劇集，交付物是分批形成的，已經(jīng)播出的部分也未必就是最終形態(tài)。合同如何約定交付范圍、平臺(tái)如何確認(rèn)節(jié)點(diǎn)、商業(yè)權(quán)益如何綁定、版本如何歸檔，都需要新的規(guī)則。其中最具制度含義的是版本管理。備案、版權(quán)和資料留存，都以一個(gè)確定的“作品”為對(duì)象；而當(dāng)內(nèi)容可以在播出過程中持續(xù)調(diào)整，首播版、修改版、重播版和海外發(fā)行版之間如何確認(rèn)關(guān)系，哪一個(gè)版本被認(rèn)定為那件“作品”，就成為必須回答的問題。

　　這些問題當(dāng)然不是一部《后西游記》能回答的，但試點(diǎn)的價(jià)值也在于此，把原本停留在制度設(shè)計(jì)層面的討論放進(jìn)生產(chǎn)現(xiàn)場(chǎng)，通過實(shí)踐逐步積累新的行業(yè)經(jīng)驗(yàn)。就此而言，《后西游記》的意義不能只用“首部AI長劇”來概括。其更值得關(guān)注的價(jià)值是把技術(shù)創(chuàng)新、生產(chǎn)機(jī)制創(chuàng)新和治理機(jī)制創(chuàng)新放進(jìn)了同一個(gè)實(shí)驗(yàn)場(chǎng)，為新大眾文藝進(jìn)入更長篇幅、更工業(yè)化的內(nèi)容生產(chǎn)提供了一個(gè)可供觀察的樣本。

　　說到底，新大眾文藝帶來的變化，不只是更多人能進(jìn)行創(chuàng)作，也不只是某一種內(nèi)容形式的繁榮，而是技術(shù)、專業(yè)創(chuàng)作者、平臺(tái)與受眾之間正在形成新的生產(chǎn)關(guān)系。創(chuàng)作與傳播不再前后分明，專業(yè)生產(chǎn)與大眾參與也不再彼此隔絕。“邊制邊審邊播”就是這種關(guān)系在長篇?jiǎng)〖�生產(chǎn)中的一次具體落地。如何在更開放的生產(chǎn)過程中守住專業(yè)判斷和作品的整體價(jià)值，是它留給行業(yè)的新題，也是新大眾文藝走向成熟必須回答的問題。