央廣網(wǎng)長(zhǎng)沙7月14日消息（記者鄭曉蔚 郭振丹 見習(xí)記者何智康）2025年6月28日，對(duì)馬莉莉來說是一個(gè)里程碑一樣的日子。這位出品人發(fā)起并推動(dòng)的“對(duì)視——湖湘文化與葉錦添新東方美學(xué)的時(shí)空重構(gòu)”展覽（以下簡(jiǎn)稱“對(duì)視”展覽）在湖南博物院一樓特展二廳盛大啟幕。這場(chǎng)由湖南博物院攜手藝術(shù)家葉錦添、湖南師范大學(xué)教授李建毛聯(lián)袂打造的展覽，從6月12日進(jìn)場(chǎng)施工起，便在“不停爆改”的品質(zhì)打磨中全速推進(jìn)——小到展托高度的調(diào)整，大到空間布局的重構(gòu)，每一處細(xì)節(jié)都經(jīng)歷著不厭其煩地反復(fù)修繕。最終，動(dòng)人的圖紙構(gòu)想幻化為震撼的實(shí)景現(xiàn)場(chǎng)，“不可能的任務(wù)”落地為可觸可感的“對(duì)視”。

如今“對(duì)視”展覽開幕半月，觀眾循著口碑紛至沓來，社媒好評(píng)持續(xù)升溫，不少人慨嘆“不虛此行”。在展覽籌備階段馬不停蹄的馬莉莉，終于得以“歇歇腳”，有時(shí)間向央廣網(wǎng)記者敞開心扉。那些藏在光影里的出品初心，那些浸在汗水里的幕后故事，隨著她緩緩開啟的話匣，得以向外界溫暖傳遞。

“對(duì)視”展覽出品人馬莉莉（央廣網(wǎng)發(fā) 受訪者供圖）

“對(duì)視”展覽沒有固定答案

每個(gè)人對(duì)藝術(shù)與歷史的感知本就不同，無所謂高低，也無關(guān)平庸與否。

央廣網(wǎng)記者：“對(duì)視展”的最大亮點(diǎn)在于將湖南博物院的湖湘文化與葉錦添的新東方美學(xué)進(jìn)行深度融合，這一創(chuàng)意的萌生有著怎樣的過程？

馬莉莉：我自2015年開始，從事博物館事業(yè)，常與多位館長(zhǎng)朋友交流探討博物館存在的意義——它不應(yīng)止步于藝術(shù)殿堂的定位，更應(yīng)成為公眾認(rèn)知與了解歷史、與藝術(shù)對(duì)話的公共場(chǎng)景。

今年，我和湖南博物院院長(zhǎng)段曉明探討如何通過一場(chǎng)展覽展現(xiàn)湖湘文化時(shí)，首先想到了馬王堆這一核心文化IP。我本人是三國文化愛好者，對(duì)兩漢文化同樣癡迷，而葉錦添老師曾向我講述其為電影《赤壁》創(chuàng)作服飾道具時(shí)的思路與歷程�；�于這些積累，我們萌生了將湖湘文化與新東方美學(xué)相融合的想法，這便是展覽創(chuàng)意的緣起了。

央廣網(wǎng)記者：“對(duì)視”這一展覽名稱十分引人矚目，策展團(tuán)隊(duì)希望通過這兩個(gè)字向觀眾傳遞怎樣的意涵？

馬莉莉：外界或許會(huì)認(rèn)為，“對(duì)視”指向的是古今之間的對(duì)話，或是文物與藝術(shù)品的對(duì)話。但對(duì)我們而言，更重要的是促成觀眾與展覽本身的一場(chǎng)“對(duì)視”。

我們策展組內(nèi)部常說一個(gè)詞，叫“照見自我”。常有觀眾問，這個(gè)展覽究竟想表達(dá)什么、想傳遞什么？其實(shí)并沒有固定答案。

當(dāng)你置身展覽，用眼睛帶領(lǐng)“五感漂泊”——看到了，聽到了，感受到了，沉淀出屬于自己的思考與體悟，那便是你在這場(chǎng)展覽中收獲的獨(dú)家答案。每個(gè)人對(duì)藝術(shù)與歷史的感知本就不同，無所謂高低，也無關(guān)平庸與否。正因?yàn)槿绱�，我們才覺得“對(duì)視”這個(gè)動(dòng)作格外重要。

“對(duì)視”策展團(tuán)隊(duì)部分成員合影，左四為馬莉莉，中間紅衣者為葉錦添（央廣網(wǎng)發(fā) 受訪者供圖）

我在工作中的定位是“趙云”

我既要有能力輔佐“主公”達(dá)成戰(zhàn)略目標(biāo)，也要能沖鋒在前擔(dān)當(dāng)“先鋒官”。

央廣網(wǎng)記者：葉錦添先生在五月中旬首次與湘博文物見面時(shí)，您全程組織參與了探館活動(dòng)，其間有什么令人印象深刻的故事嗎？

馬莉莉：葉老師到訪湖南博物院時(shí)，特意帶來了出版于上世紀(jì)七十年代的《長(zhǎng)沙馬王堆一號(hào)漢墓》，這是最早詳細(xì)記載馬王堆漢墓發(fā)掘過程、墓葬結(jié)構(gòu)以及出土文物的專著。他說，很長(zhǎng)一段時(shí)間里，這本書都被他帶在身邊，書頁已被翻得破舊，不少頁面都散了頁。他坦言，自己過往許多創(chuàng)作靈感，都源于這本書。而當(dāng)他真正走進(jìn)湖南博物院，親眼見到那些文物時(shí)，書中的圖像仿佛一下子就“跳”了出來，躍然眼前——那些紋飾、那些造型，其實(shí)早已在他腦海里盤旋了無數(shù)遍。

央廣網(wǎng)記者：整個(gè)策展過程中，您對(duì)自己的角色有著怎樣的定位？

馬莉莉：我曾對(duì)葉錦添老師說過，參與電影制作時(shí)，導(dǎo)演團(tuán)隊(duì)未必能完全實(shí)現(xiàn)您的創(chuàng)作構(gòu)想。但在“對(duì)視”展覽這部特殊的“電影”里，您和湖南師范大學(xué)李建毛教授是“雙導(dǎo)演”，而我更像一名“制片人”。我最核心的職責(zé)，就是搭建起良好的創(chuàng)作平臺(tái)，為兩位“導(dǎo)演”的想法落地提供強(qiáng)力支撐。

就像我之前說的，我是個(gè)三國迷，工作中常把自己比作“趙云”——既要有能力輔佐“主公”達(dá)成戰(zhàn)略目標(biāo)，也要能沖鋒在前擔(dān)當(dāng)“先鋒官”�！皩�(dǎo)演”的任何想法，我都會(huì)全力以赴推動(dòng)實(shí)現(xiàn)。

馬莉莉與兩位策展人商討展覽細(xì)節(jié)（央廣網(wǎng)發(fā) 受訪者供圖）

央廣網(wǎng)記者：為了使觀眾獲得更優(yōu)質(zhì)的觀展體驗(yàn)，展覽在布置過程中進(jìn)行了大量細(xì)節(jié)優(yōu)化，這些頻繁的改動(dòng)是否讓您倍感壓力？

馬莉莉：開展前，我們?cè)诂F(xiàn)場(chǎng)對(duì)作品、展具、環(huán)境不�！氨�改”，為了讓觀眾能更舒適地沉浸其中。比如最初設(shè)計(jì)的展托高度約40厘米，到了現(xiàn)場(chǎng)發(fā)現(xiàn)矮了，觀眾無法與展陳人偶形成自然的“對(duì)視”。于是我們當(dāng)即決定把所有展托全部更換。這類“爆改”往往會(huì)影響整體施工進(jìn)度，現(xiàn)場(chǎng)需要協(xié)調(diào)的環(huán)節(jié)也格外繁雜。對(duì)我們整個(gè)策展團(tuán)隊(duì)而言，將文物與當(dāng)代藝術(shù)品并置呈現(xiàn)，無疑是一次全新的探索。無論是展覽理念的架構(gòu)，還是展陳設(shè)計(jì)、燈光氛圍、場(chǎng)景音效等具體環(huán)節(jié)，都帶來了前所未有的挑戰(zhàn)。我們團(tuán)隊(duì)中既有頂尖的文物研究專家，也不乏“屢獲國際殊榮”的舞臺(tái)美學(xué)設(shè)計(jì)大師與場(chǎng)景燈光設(shè)計(jì)大師，我們整整23天工作在一起，緊密協(xié)作，相互激發(fā)，在實(shí)踐現(xiàn)場(chǎng)不斷探討、攻克難題。即便如此，最終呈現(xiàn)仍難免有未盡之處，留有很多遺憾。

遇到困難時(shí)，確實(shí)有人勸我們適當(dāng)降低標(biāo)準(zhǔn)，但我始終覺得，要么不做，要做就得讓作品至少達(dá)到90分。我常說，60分的作品我不會(huì)做——我沒有出品60分作品的能力。

我們都覺得像創(chuàng)造了一場(chǎng)奇跡

我很少見到一個(gè)展覽能讓這么多人傾注如此多的心血與努力。

央廣網(wǎng)記者：從5月啟動(dòng)策展到6月順利開展，短短一個(gè)多月完成了這項(xiàng)被視作“不可能的任務(wù)”，有哪些關(guān)鍵因素促成了這一切？

馬莉莉：從6月12日工程進(jìn)場(chǎng)到28日呈現(xiàn)完整現(xiàn)場(chǎng)，連我們自己都覺得像創(chuàng)造了一場(chǎng)奇跡。首先要感謝葉錦添老師團(tuán)隊(duì)的高度職業(yè)化——他們的執(zhí)行力讓我底氣十足，我甚至感慨 “有一種速度叫葉錦添工作室速度”。當(dāng)然，他們也常打趣說，“有一種靠譜叫莉莉挺靠譜”，這種默契協(xié)作是重要基石。

湖南博物院也提供了全力支持，為展覽開了不少“綠燈”。按慣例，博物院施工到零點(diǎn)必須停工，但這次特意為我們開放了一周的通宵施工通道。館方后勤維護(hù)部門全程待命保障，許多工作人員都在加班加點(diǎn)。記得開展前一晚，因人偶陣的玻璃經(jīng)過“爆改”需要現(xiàn)場(chǎng)趕制，文物暫時(shí)處于需重點(diǎn)看護(hù)的狀態(tài)，策展組的黃磊主任放心不下，守著文物整整一夜沒合眼。正是這些專業(yè)力量擰成一股繩，才讓“不可能”變成了現(xiàn)實(shí)。

馬莉莉向央廣網(wǎng)記者介紹“對(duì)視”展覽中展出的文物（央廣網(wǎng)見習(xí)記者 何智康 攝）

央廣網(wǎng)記者：我注意到“對(duì)視”展覽設(shè)置了很有創(chuàng)意的鳴謝墻，墻上列出了所有工作人員的名字，卻唯獨(dú)沒有您自己，這是出于什么考慮？

馬莉莉：“對(duì)視”展覽采用了創(chuàng)新的“大電影場(chǎng)景”創(chuàng)作手法，所以鳴謝墻也做了創(chuàng)新——設(shè)計(jì)成電影結(jié)尾的滾動(dòng)字幕。鳴謝墻除了向所有參與展覽的工作人員表達(dá)謝意，更是想把那些共同奮戰(zhàn)的感人瞬間凝固下來。說實(shí)話，我很少見到一個(gè)展覽能讓這么多人傾注如此多的心血與努力。

我的名字沒有出現(xiàn)在上面，是因?yàn)槲腋�像“幕后的幕后”。那么多幕后工作者默默付出，只為呈現(xiàn)一個(gè)能讓大家“照見自我”的展覽，相比之下，我的名字理應(yīng)排在這些名字之后，藏在更深處。

不過我也盼著，將來能有機(jī)會(huì)把這些溫暖的幕后故事一一寫下來，讓更多人知道他們的付出。