光影記錄歷史，聲畫燭照未來。2021年國慶節(jié)是疫情以來的第二個(gè)電影國慶檔，也是中國影史票房排名第二的國慶檔。巨制《長津湖》以32億票房領(lǐng)跑；“我和我的”系列第三部作品《我和我的父輩》以9.6億的票房緊隨其后，兩部主旋律大片貢獻(xiàn)了整個(gè)檔期95%的票房。頭部影片以“燃點(diǎn)”和“淚點(diǎn)”打動無數(shù)觀眾，不少觀眾也用“合家觀影”“二刷三刷”等行動表達(dá)著內(nèi)心的感動與激奮。

這幾年，國慶檔影片百花齊放，其“中心思想”逐漸從喜劇類的“歡度”走向主旋律的“國慶”。這種變化，既潛移默化，又波瀾壯闊。回頭看，2019年算得上主旋律國慶檔的開篇：《我和我的祖國》《中國機(jī)長》《攀登者》，分別收獲了22.05億元、19.17億元和7.78億元票房成績，約占當(dāng)年國慶檔票房總額的97%。此后的2020年國慶檔，主旋律影片《我和我的家鄉(xiāng)》以18.7億元領(lǐng)跑大盤，檔期票房為3.59億元的《奪冠》也為主旋律影片再度加碼。及至今年的《長津湖》《我和我的父輩》，一騎絕塵，獨(dú)領(lǐng)風(fēng)騷�？梢哉f，正如央視春晚之于傳統(tǒng)春節(jié)一樣，國慶節(jié)觀看主旋律大片已經(jīng)成了很多中國人的“新民俗”。

國慶檔主旋律電影成為“新網(wǎng)紅”“新主流”，大概離不開兩個(gè)基本面的變化：一是文藝審美的激濁揚(yáng)清。9月初，國家廣播電視總局發(fā)布《關(guān)于進(jìn)一步加強(qiáng)文藝節(jié)目及其人員管理的通知》，糾正畸形審美，整治藝人違法失德、“飯圈”亂象等行動還文娛領(lǐng)域一片天朗氣清。二是文化創(chuàng)作的革故鼎新。文化創(chuàng)造力，凸顯感國運(yùn)之變化、立時(shí)代之潮頭、發(fā)時(shí)代之先聲，為億萬人民、為偉大祖國鼓與呼。電影創(chuàng)作內(nèi)容與形式的變化，是新時(shí)代中國文化繁盛與勃興的縮影。簡言之，有了供給側(cè)的力作、有了需求側(cè)的剛需，國慶華誕電影長盛不衰才有了現(xiàn)實(shí)的可能。

“文變?nèi)竞跏狼�，興廢系乎時(shí)序�！毙⌒‰娪袄锩�，藏著大大主題�！半p星”閃耀的2021國慶檔，是主旋律與愛國情的同頻共振。一方面，這是中國故事的歷史強(qiáng)音�！斑@場仗如果我們不打，就是我們的下一代要打。”電影《長津湖》說出了中國人民志愿軍戰(zhàn)士的鋼鐵心聲。網(wǎng)上短評“那些犧牲在冰雪中的戰(zhàn)士，不應(yīng)該被遺忘”獲得海量點(diǎn)贊。祖國因何山河無恙、人民因何幸福安寧？《長津湖》給出了鏗鏘答案。另一方面，這是中國聲音的溫情表達(dá)�！段液臀业母篙叀芬孕轮髁麟娪暗臄⑹路绞�，從小人物視角切入，舒展家國情懷、濃縮時(shí)代變遷。那些熱血的情感、昂揚(yáng)的風(fēng)骨，在不同的歷史維度上，塑造著立體而澎湃的中國。

一部電影，一曲贊歌。一場觀影，一次洗禮。以《長津湖》為代表的主旋律電影，成了國慶華誕電影作品長盛不衰的旗幟；而透過或宏大敘事、或溫柔親情的內(nèi)容表象，其口碑與市場雙雙長紅的基因密碼，論說到底還是“舉精神之旗、立精神支柱、建精神家園”的現(xiàn)代文藝規(guī)律。一句話，深耕中國、立足當(dāng)下，主流成“頂流”的新時(shí)代電影文化，定會在經(jīng)濟(jì)效益和社會效益上找到新的平衡點(diǎn)、燃爆點(diǎn)。（央廣網(wǎng)特約評論員 鄧海建）