歌劇《大漢蘇武》

歌劇《大漢蘇武》

　　由文化部主辦，文化部藝術(shù)司、北京市文化局承辦的“全國(guó)舞臺(tái)藝術(shù)優(yōu)秀劇目展演”活動(dòng)，將于春回大地的3月在北京隆重舉行。這是一次為了展示近年來藝術(shù)創(chuàng)作取得的豐碩成果，發(fā)揮優(yōu)秀藝術(shù)作品的引領(lǐng)和示范作用，加大獲獎(jiǎng)作品的宣傳推廣力度，讓廣大群眾共享藝術(shù)發(fā)展成果的藝術(shù)盛會(huì)，也是充分展現(xiàn)我省在藝術(shù)創(chuàng)作上取得優(yōu)異成績(jī)，彰顯陜西文化軟實(shí)力的難得機(jī)遇。

　　近日，西部藝術(shù)表演院團(tuán)的巨型航母，陜西演藝集團(tuán)旗下的陜西省歌舞劇院有限公司，正秣馬厲兵，整裝待發(fā)，3月26日（27日），這支勁旅將代表陜西，攜大型原創(chuàng)中國(guó)歌劇《大漢蘇武》赴京展演，接受首都人民的檢閱、向北京觀眾匯報(bào)。陜歌志在續(xù)寫延安文藝的光榮，再創(chuàng)陜西文化的輝煌。

　　歌劇《大漢蘇武》，是中共陜西省委宣傳部、陜西省文化廳在“十二五”期間重點(diǎn)規(guī)劃打造的大型舞臺(tái)藝術(shù)工程，是陜西文藝工作者認(rèn)真學(xué)習(xí)貫徹習(xí)近平總書記在文藝工作座談會(huì)上的重要講話精神，落實(shí)中央關(guān)于繁榮文藝創(chuàng)作、“抓精品、攀高峰”具體舉措的身體力行。該劇由陜西演藝集團(tuán)負(fù)責(zé)實(shí)施、陜西省歌舞劇院有限公司創(chuàng)作完成，2013年8月18日在西安首演。

　　從醞釀初創(chuàng)到搬上舞臺(tái)的三年多來，《大漢蘇武》得到了中央和地方各有關(guān)部門、領(lǐng)導(dǎo)的高度重視，深受廣大觀眾和社會(huì)各界的歡迎好評(píng)，相繼榮獲第十三屆中宣部精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程獎(jiǎng)·優(yōu)秀作品獎(jiǎng)”；第二屆中國(guó)歌劇節(jié)“優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)”、“優(yōu)秀編劇獎(jiǎng)”、“優(yōu)秀音樂創(chuàng)作獎(jiǎng)”、“優(yōu)秀導(dǎo)演獎(jiǎng)”、“優(yōu)秀表演獎(jiǎng)”；第七屆陜西省藝術(shù)節(jié)“優(yōu)秀劇目獎(jiǎng)”；陜西省“宣傳思想文化工作創(chuàng)新一等獎(jiǎng)”；在第十一屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)上獲第十五屆“國(guó)家文華大獎(jiǎng)”；同時(shí)獲得了國(guó)家藝術(shù)基金2014年度資助項(xiàng)目和2016年度滾動(dòng)資助項(xiàng)目，是入圍該項(xiàng)目全國(guó)八個(gè)劇目中唯一的新創(chuàng)歌劇作品，也是陜西歷年來獲此殊榮的唯一劇目。一路堅(jiān)實(shí)的足跡表明，該劇已在創(chuàng)作上日臻完善，藝術(shù)上全面提升，正以昂揚(yáng)的姿態(tài)向著國(guó)家舞臺(tái)藝術(shù)精品的高峰攀登。

　　劇目的創(chuàng)新意義

　　從上個(gè)世紀(jì)九十年代開始，陜西省歌舞劇院將自己的歌劇創(chuàng)作聚焦于歷史上的大漢盛世，由《張騫》為發(fā)端的史詩歌劇，拉開了“漢代三部曲”的恢弘帷幕。經(jīng)過世紀(jì)之交的《司馬遷》，再到2013年的《大漢蘇武》，持續(xù)21年的艱苦跋涉，終于完竣了中國(guó)歌劇史上堪稱空前壯舉的一項(xiàng)系統(tǒng)工程。這一貢獻(xiàn)是陜西省歌舞劇院對(duì)當(dāng)年發(fā)源于延安的以《白毛女》為標(biāo)志的中國(guó)新歌劇道路的繼往開來，是中國(guó)歌劇史上一座新的里程碑，其深遠(yuǎn)意義將載入史冊(cè)。

　　歌劇《大漢蘇武》以我國(guó)人民世代相傳、家喻戶曉的“蘇武牧羊”故事為核，在內(nèi)容的取舍、事件的經(jīng)緯、矛盾的沖突、情感的交融等方面，進(jìn)行了新的開掘，賦予新的內(nèi)涵，做出新的詮釋，開辟出新的路徑。歌劇化的蘇武形象，其經(jīng)典屬性已不僅僅限定在民族星空中永恒坐標(biāo)的象征意義，更是以一個(gè)鮮活的存在、灼灼燃燒的生命，凸顯出一代巨人的操守、人格、氣節(jié)、純凈、高貴。而由主題和立意延伸出主人公的價(jià)值定位——堅(jiān)守與信念，則凝練成為這部劇中蘇武靈魂的關(guān)鍵詞。通過其偉岸人格力量的凱旋，折射題材所蘊(yùn)含的時(shí)代意義，釋放出中國(guó)傳統(tǒng)價(jià)值觀與社會(huì)主義核心價(jià)值觀所弘揚(yáng)的愛國(guó)主義精神， 是中華民族的正能量在新的歷史條件下的又一次噴發(fā)。

　　　劇目的藝術(shù)取向

　　蘇武牧羊的故事歷來被各種文藝體裁所垂青，曾經(jīng)有過諸多不同的古今戲劇版本，但唯獨(dú)以中國(guó)歌劇的形式立于舞臺(tái)尚屬罕見。歌劇《大漢蘇武》成功地編織了一個(gè)非常適合歌劇語言講述的文本，借鑒西方正歌劇的范式承載中國(guó)歌劇，使這部作品在新的層面上達(dá)到了歷史劇的莊重與傳奇劇的曲折相統(tǒng)一，思想的風(fēng)骨與異域的風(fēng)情相統(tǒng)一。在二度創(chuàng)作和舞臺(tái)呈現(xiàn)上，以“厚重而不笨重，古樸而不陳舊”的原則，追求強(qiáng)烈的當(dāng)代意識(shí)和國(guó)際化面貌，以獨(dú)特的藝術(shù)氣質(zhì)與觀眾溝通。立足于這樣的藝術(shù)取向，《大漢蘇武》在歌劇舞臺(tái)上復(fù)活了一個(gè)豐滿、偉岸、既是民族的也是世界的“蘇武”，實(shí)現(xiàn)了傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代文化的交融匯合、中國(guó)歌劇與世界藝術(shù)的對(duì)話溝通，踐行了一次有特殊意義的探索創(chuàng)新。

　　在歌劇《大漢蘇武》的麾下，集結(jié)了陜西乃至國(guó)內(nèi)一流的劇作、導(dǎo)演、作曲、舞美主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)及強(qiáng)大的舞臺(tái)陣容，在歷時(shí)三年多的創(chuàng)演過程中，大家精誠(chéng)團(tuán)結(jié)，目不旁騖，以精益求精的執(zhí)著態(tài)度投身于劇目打造，使創(chuàng)作精心、制作精良、藝術(shù)精湛、運(yùn)作精確。

　　《大漢蘇武》的劇情感人，音樂好聽，舞美好看，演員光鮮出彩，場(chǎng)面弘闊，整體效果震撼，深得廣大觀眾和業(yè)內(nèi)人士好評(píng)，實(shí)現(xiàn)了思想性、藝術(shù)性、觀賞性的統(tǒng)一，顯現(xiàn)出時(shí)代經(jīng)典的品性。

　　截至目前，《大漢蘇武》已擁有大型歌劇院、中小型劇場(chǎng)、音樂會(huì)歌劇三種不同規(guī)模的演出版本。近年來歌劇《大漢蘇武》相繼參加了第七屆陜西省藝術(shù)節(jié)、第二屆中國(guó)歌劇節(jié)（武漢）、第十七屆上海國(guó)際藝術(shù)節(jié)、第十一屆中國(guó)藝術(shù)節(jié)。還應(yīng)邀參加了天津大劇院“第二屆曹禺國(guó)際戲劇節(jié)”、北京“國(guó)家大劇院2015歌劇節(jié)”、“成都2015精品劇目引進(jìn)展演活動(dòng)”、中共中央黨�！皟�(yōu)秀劇目”演出，以及完成了在北京航空航天大學(xué)、清華大學(xué)、西安交大、陜西理工大學(xué)、保定、銀川、渭南、黃陵、寶雞等地的巡演任務(wù)。實(shí)現(xiàn)演出場(chǎng)次突破80場(chǎng)，取得了顯著的社會(huì)效益。

　　輿論對(duì)劇目的評(píng)價(jià)

　　歌劇《大漢蘇武》推出之后，受到了全國(guó)歌劇界、戲劇界、音樂界的廣泛關(guān)注，得到了國(guó)家藝術(shù)基金的大力扶持。一些權(quán)威媒體和刊物紛紛發(fā)表評(píng)論，給以充分的肯定。

　　著名歌劇評(píng)論家蔣力撰文認(rèn)為：“蘇武面對(duì)著羊群，確實(shí)唱出了他的詠嘆，而且這詠嘆是這么貼切，這么精彩，這么感人！我連續(xù)兩個(gè)晚上觀看了原創(chuàng)歌劇《大漢蘇武》，在聽到蘇武的這段詠嘆調(diào)時(shí)，我的感慨是：歌劇《大漢蘇武》就應(yīng)當(dāng)誕生在西安！排演過歌劇《張騫》和《司馬遷》的陜西省歌舞劇院，不排演蘇武是沒有道理的，不把蘇武排演成功也是沒有道理的，這是“陜歌”的責(zé)任，“陜歌”應(yīng)該擔(dān)當(dāng)�！瓣兏琛睕]有讓我失望，我終于看到了以米東風(fēng)為首的“陜歌”人，驕傲地站在了一部新戲、大戲的舞臺(tái)上！ ”

　　著名音樂評(píng)論家景作人撰文：“《大漢蘇武》一度創(chuàng)作立意新、起點(diǎn)高，全劇共分三幕，像一部三個(gè)樂章的交響樂，有著清晰流暢的結(jié)構(gòu)體系。三幕之間的聯(lián)系是有機(jī)而富有邏輯性的，從第一幕的蘇武出使，第二幕的北海牧羊直至第三幕的晚年歸漢，其間無論是劇情敘述還是人物刻畫，都牢牢地“鑲嵌”在一個(gè)統(tǒng)一的戲劇框架中，沒有任何無目的的松散和游離。情節(jié)突出，結(jié)構(gòu)緊湊，是這個(gè)劇本比較顯著的特點(diǎn)。音樂的“歌劇化”，語言的“音樂化”，旋律的“動(dòng)聽化”。作曲家郝維亞在《大漢蘇武》的創(chuàng)作中，始終堅(jiān)持以旋律為主導(dǎo)，以動(dòng)聽為原則。采用民族音樂與西洋音樂相結(jié)合的方式，大量吸取中國(guó)西北音樂的樸素樂風(fēng)，以意大利式的詠嘆發(fā)展手法及細(xì)膩的和聲處理為基礎(chǔ)，創(chuàng)作出了許多帶有豐富性和可聽性的優(yōu)美旋律。這些唱段的旋律抒情流暢，內(nèi)在深切，人們聽后能夠在心中產(chǎn)生出深深的依戀感。《大漢蘇武》是一部大歌劇，它的題材注定了其規(guī)模的龐大，作曲家在創(chuàng)作中采用了西方正歌劇的形式，用整體交響性加強(qiáng)了音樂的動(dòng)力感，使整部歌劇在形式上達(dá)到了壯觀的效果，在氣勢(shì)上帶來了震撼的感覺�！洞鬂h蘇武》的音樂有一個(gè)特點(diǎn)，它任何借鑒都有，但所有的借鑒都不是照搬，其中各種形式和技法均是經(jīng)過作曲家吸收融會(huì)后而再創(chuàng)作的，因而具有真正的自創(chuàng)色彩�！�

　　前中宣部文藝局藝術(shù)處處長(zhǎng)馬小龍認(rèn)為：“《大漢蘇武》實(shí)在是出乎意料的一臺(tái)歌��！將我?guī)�入忘乎所以的狀態(tài)，不再是往日看歌劇新作品的無序和痛苦，源自舞臺(tái)的視聽立體而豐滿，內(nèi)心真正有觸碰到創(chuàng)作者和表演者美好才情的感動(dòng)！在西洋歌劇與民族化題材相結(jié)合的追求上，在古典與民族的當(dāng)代轉(zhuǎn)換上，在音樂語匯的東西方承接和再創(chuàng)造，在古典與現(xiàn)代、民族與西洋的風(fēng)格融鑄中，作曲家沒有食洋不化、食古不化，在兩者之間恰當(dāng)?shù)亻_辟了一個(gè)通道，將戲劇性表達(dá)效力與審美效力同時(shí)做到了高契合、高兼容、高水準(zhǔn)，除去戲劇結(jié)構(gòu)、舞臺(tái)氣質(zhì)、敘事與抒情的節(jié)奏以及文本創(chuàng)作上的文學(xué)性追求都有上佳表現(xiàn)外，如今要想聽到一場(chǎng)能夠稱為好聽、留得住觀眾尤其是外行觀眾的真正意義上的歌劇新作，何其難也！這部作品恰恰做到了。從另外一個(gè)角度看，它將西洋大歌劇的傳統(tǒng)形態(tài)也做了很好的民族化表達(dá)，核心在于呈現(xiàn)上的寫意風(fēng)格，依然是厚重的舞臺(tái)形態(tài)，但內(nèi)在的寫意特征、區(qū)別于“再現(xiàn)”的表現(xiàn)主義風(fēng)格，已經(jīng)大大不同于我們常見的歌劇手法，收獲了更多的空間和張力，這種近似于“兼工代寫” 的文化特質(zhì)，很大程度上拉近了西洋歌劇這一外來文化形態(tài)與中國(guó)觀眾的審美距離。由此而細(xì)辨劇中的人物、情境的設(shè)計(jì)，對(duì)情感和情緒的表達(dá)，則可以很好地品出創(chuàng)作者對(duì)于中國(guó)古典題材、民族題材歌劇創(chuàng)作的深刻理解和美學(xué)趣味，這方面編劇、導(dǎo)演、舞美、服裝設(shè)計(jì)都頗具亮色。樂隊(duì)的表現(xiàn)也大大超出我的預(yù)料。演出前我對(duì)樂隊(duì)控制力還有所擔(dān)憂，事實(shí)證明這種擔(dān)憂并不存在。盡管在演奏過程中會(huì)有小的瑕疵存在，管樂的表達(dá)間或有不到位的地方，但這個(gè)樂團(tuán)在歌劇演奏上的整體把握已經(jīng)形成了非常清晰并能很好落實(shí)到實(shí)際演奏中的觀念，他們有效地控制戲劇的發(fā)展、配合演員表達(dá)情緒、掌握著關(guān)乎戲劇節(jié)奏和氣韻的對(duì)比，將作曲家在音樂上的戲劇化訴求做了非常充分的演繹，合唱亦是如此。我覺得都很精彩。當(dāng)然，指揮功莫大焉！”

　　網(wǎng)評(píng)認(rèn)為：“蘇武留胡節(jié)不辱”，忠誠(chéng)的千古絕唱，月光滋潤(rùn)著陽光，重燃生的希望，十九載苦難，終得以洗冤。《大漢蘇武》中西合璧、恢宏大氣，演員表演功力十足，整場(chǎng)舞臺(tái)完美呈現(xiàn)，它厚重、濃郁、凝練、寫意，真是一席極具時(shí)代感、高規(guī)格又國(guó)際化的全息視聽盛宴。期間，秦腔穿透人心的表演，合唱的氣勢(shì)磅礴，舞蹈中的異域與現(xiàn)代…… 以及歌劇中是如何運(yùn)用音樂來敘事，抒發(fā)蘇武的愛國(guó)情懷，或氣勢(shì)非凡，或悲壯蒼涼，或娓娓道來……唯有身臨現(xiàn)場(chǎng)，方能感受它的藝術(shù)張力，中國(guó)原創(chuàng)歌劇之大作！”

　　國(guó)家藝術(shù)基金評(píng)委會(huì)專家的評(píng)語認(rèn)為：“這部歌劇作品在思想性、藝術(shù)性、觀賞性上都應(yīng)是上乘之作。弘揚(yáng)了中國(guó)的文化和思想，傳統(tǒng)又有創(chuàng)新。應(yīng)多鼓勵(lì)這樣的歌劇創(chuàng)作�！薄霸搫∫晕餮蟾鑴〉乃囆g(shù)形式講述了一個(gè)感人震撼的中國(guó)故事，塑造了蘇武的“信念與忠貞，氣節(jié)與操守”。陣容強(qiáng)大，氣勢(shì)恢宏，主題深刻，制作精良，視聽效果俱佳，沖擊力強(qiáng)，有很強(qiáng)的觀賞性�！薄啊洞鬂h蘇武》思想性強(qiáng)，令人振奮上進(jìn)。藝術(shù)性高，劇本文學(xué)性強(qiáng)。舞美精致，演員的演唱與形體用心用情。整場(chǎng)歌劇，舞臺(tái)演員的肢體語言有很好的觀賞性�！薄白鳛殛兾鞲鑴　按鬂h三部曲”系列扛鼎之作，蘇武所承之氣節(jié)、操守及意志，無疑對(duì)今天的我們有激勵(lì)與教化意義。而作為一部以歌劇之音樂結(jié)構(gòu)為主的樣式，其音樂風(fēng)格、舞臺(tái)形象風(fēng)格均較為一致，整體的節(jié)奏較為流暢，體現(xiàn)著較高的藝術(shù)品質(zhì)和觀賞性。”“《大漢蘇武》描寫公元前100年關(guān)于“忠誠(chéng)”與“信念”，“國(guó)家威嚴(yán)”與“個(gè)人榮辱”故事。“忠誠(chéng)”作為中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)美德和行為準(zhǔn)則，不言而喻必將傳承下去，當(dāng)代的青年人更需要這種精神品質(zhì)。整部劇人物關(guān)系清晰，矛盾沖突較強(qiáng)，非簡(jiǎn)單的臉譜化人物造型，舞臺(tái)美術(shù)設(shè)計(jì)、多媒體與燈光的運(yùn)用有較強(qiáng)的渲染性，服裝設(shè)計(jì)有一定的個(gè)性�！�

　　主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的藝術(shù)追求

　　歌劇《大漢蘇武》的編劇黨小黃，是陜西著名劇作家，早年曾以戲曲《好年好月》、《杜甫》問鼎劇壇�！洞鬂h蘇武》是其第一部歌劇作品，竟然駕輕就熟、成竹在胸。劇本的文學(xué)性、戲劇性、抒情性和歌劇化在他的筆下應(yīng)有盡有。歌劇理論家居其宏評(píng)價(jià)該劇劇本的特點(diǎn)是“大處不虛，小處不拘”。劇作家歐陽逸冰更是看到劇本構(gòu)思的巧妙，認(rèn)為戰(zhàn)爭(zhēng)與和平、堅(jiān)守與放棄、無畏與失節(jié)、勝利與羞愧，處處有戲。 

　　《大漢蘇武》的作曲郝維亞，是當(dāng)今國(guó)內(nèi)音樂界年輕有為的作曲家。此前，他的音樂劇《花木蘭》、《大唐貴妃》和歌劇《山村女教師》曾飲譽(yù)劇壇。此次為《大漢蘇武》作曲，是其第四部原創(chuàng)歌劇。郝維亞以高度職業(yè)精神和全面音樂戲劇素養(yǎng)從事自己的創(chuàng)造使命。在《大漢蘇武》中，他不僅為幾個(gè)主要人物設(shè)計(jì)了性格各異的音樂主題，而且對(duì)詠嘆調(diào)、宣敘調(diào)以及各種聲部組合的重唱、合唱和交響樂隊(duì)的運(yùn)用以及音樂在全劇中的戲劇性展開，更達(dá)熟稔的境界。同時(shí)他還將正歌劇的音樂形式規(guī)范與陜西民間音樂元素有機(jī)結(jié)合起來，從而實(shí)現(xiàn)了歷史題材、古代人物之現(xiàn)代化、中國(guó)化、戲劇化的歌劇音樂演繹。

　　擔(dān)綱全劇總導(dǎo)演的陳蔚，是目前中國(guó)歌劇舞臺(tái)上“馬首是瞻”的人物，其執(zhí)導(dǎo)風(fēng)格大氣磅礴，婉轉(zhuǎn)細(xì)膩，能夠以最快的速度，準(zhǔn)確地了解和掌握編劇與作曲的藝術(shù)構(gòu)思，繼而運(yùn)用自己豐富的想象力對(duì)其進(jìn)行藝術(shù)再加工。

　　特邀舞美、燈光設(shè)計(jì)劉科棟、邢辛都是新一代的專業(yè)頂級(jí)人物，他們的舞臺(tái)設(shè)計(jì)集古典與現(xiàn)代風(fēng)格為一體，給人們帶來了無限的回味和身臨其境之感。 

　　指揮馮學(xué)忠是一位富有經(jīng)驗(yàn)的指揮家，表現(xiàn)出了對(duì)整部歌劇嫻熟的駕馭力，面對(duì)舞臺(tái)上的演員和樂池中的樂隊(duì)，精神鎮(zhèn)定，手勢(shì)穩(wěn)健，展示出了作為一名歌劇指揮家的全面能力。

　　該劇的主要演員，除了陜西歌舞劇院的領(lǐng)銜演員米東風(fēng)、郝萌、何振、劉觀波等人外，還有來自北京的薛皓垠、周曉琳、張海慶、彭康亮等人。京陜演員集合在一起，組成了一個(gè)強(qiáng)勁而龐大的陣容，他們的出色表現(xiàn)，為《大漢蘇武》演出的成功提供了必要的專業(yè)保障。

　　全國(guó)舞臺(tái)藝術(shù)優(yōu)秀劇目展演的帷幕已經(jīng)開啟，北京天橋劇院正在靜候中國(guó)原創(chuàng)歌劇《大漢蘇武》的臨幸。我們有理由相信，陜西省歌舞劇院的這臺(tái)歌劇定不負(fù)首都人民的厚望，必將以卓爾不群的風(fēng)貌爭(zhēng)艷于群芳，因?yàn)樗�已�?jīng)具有了屹立于高原的深度、厚度，具備了成為國(guó)家舞臺(tái)精品的條件和品質(zhì)。我們祝愿這朵中國(guó)歌劇的奇葩，在中國(guó)舞臺(tái)藝術(shù)的百花園中綻放的更加鮮艷、更加燦爛，為收獲的十月慶豐、為祖國(guó)的生日禮贊。