中國文化傳媒網(wǎng)訊 5月18日是國際博物館日。今年，國際博物館協(xié)會將主題確定為“超級連接的博物館：新方法、新公眾”。“這就是讓博物館成為連接公眾與多元文化的紐帶，用創(chuàng)新的方式方法吸引更多公眾到博物館，感受文化氛圍、獲得文化體驗、共享文化成果�！惫蕦m博物院院長單霽翔表示。

　　國際博物館協(xié)會每年均為國際博物館日確定主題，如2002年的“博物館與全球化”、2009年的“博物館與旅游”、2016年的“博物館與文化景觀”等�！斑@些主題反映出當代的博物館職能與社會發(fā)展的各個領域有著越來越廣泛的關聯(lián)。博物館已成為經(jīng)濟、政治、文化、社會、生態(tài)環(huán)境體系中，無法分離的重要組成部分�！眴戊V翔說。

　　在全球聯(lián)絡變得日漸復雜、多元和密切的今天，博物館也融入了這個超級互聯(lián)的世界：博物館可以吸引核心觀眾以外的群體，通過新的藏品闡釋手段找到新的觀眾;博物館可以將藏品數(shù)字化，為展覽增添多媒體元素，甚至一個簡單的社交媒體“標簽”就可以讓觀眾在社交媒體上分享體驗。

　　“當今世界已經(jīng)是一個高度互聯(lián)的世界，身處其中的任何組織和個人，既是這個超級連接世界的組成部分，又是構成其中某個超級連接的關聯(lián)節(jié)點和交互中心�！眹�家文物局副局長關強認為，互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展及其引發(fā)的變革，推動了博物館功能的拓展，使其不僅局限于收藏、研究、展示藏品，而且在連接社會與公眾方面扮演著越來越重要的角色。無論是在時間上、空間上還是各文明之間，博物館的連接作用所產生的文化教育影響力，社會其他機構無法替代，博物館連接的社會價值正在被人們重新認識。

　　“在‘超級連接’的世界里，博物館與觀眾的聯(lián)系呈現(xiàn)出一些新特點，比如傳統(tǒng)的方式是在場的，與博物館活動的內容密切相關;通過‘超級連接’建立的聯(lián)系是不在場的，觀眾對博物館信息的了解、理解，呈現(xiàn)情景化、碎片化、休閑化等特點。”北京大學考古文博學院教授宋向光說，博物館必須開創(chuàng)藏品闡釋與展示的新舉措、新方法，吸引新觀眾并增強二者的聯(lián)系。多年來，國內一些博物館進行了多方面的努力，也取得較好的成果，比如故宮博物院、上海博物館等。

　　近年來，故宮博物院不斷探索創(chuàng)新方式，借助互聯(lián)網(wǎng)和新技術平臺，分享故宮博物院優(yōu)秀的文化資源及其蘊含的優(yōu)秀傳統(tǒng)文化�！氨热缛ツ�10月對公眾開放的數(shù)字體驗展‘發(fā)現(xiàn)·養(yǎng)心殿’，線上部分以故宮博物院的官方社交平臺‘微故宮’為主要舞臺，推出‘養(yǎng)心殿數(shù)字展’系列文化專題，介紹養(yǎng)心殿在歷史變遷中的故事;線下部分設計開發(fā)了‘召見大臣’‘朱批奏折’等6個互動項目，增設養(yǎng)心殿VR高沉浸感的體驗，并通過‘端門數(shù)字館’導覽小程序實現(xiàn)線上、線下一體化，形成智慧型數(shù)字展覽參觀新模式。”單霽翔說。

　　上海博物館打造的“智慧上博”“數(shù)字上博”也成果頗豐。例如，今年4月為配合“山西博物院藏古代壁畫藝術展”推出的“壁上觀”網(wǎng)上展覽，讓觀眾對山西的古代壁畫特別是墓葬壁畫的觀賞角度更豐富，了解更深入，讓網(wǎng)展與實體展互為補充和說明，提升了觀眾的體驗感和認知度。此外，該館日前開發(fā)的國內首個博物館數(shù)字化管理平臺更是推動博物館信息化建設，探索讓文物“活起來”新路徑的開拓性嘗試。

　　在肯定國內博物館在“超級連接”方面取得成績的同時，宋向光也指出了不足。“2016年，大英博物館的觀眾是640萬人次，網(wǎng)絡訪問是3090萬人次;美國大都會博物館觀眾700萬人次，網(wǎng)絡訪問是3100萬人次。相比較而言，國內博物館在網(wǎng)絡訪問量上的差距比較大�！彼蜗蚬庹f，這一方面是觀眾習慣的問題，另一方面也需要反思，國內博物館網(wǎng)站內容是否對網(wǎng)絡用戶有足夠的吸引力。

　　“很多博物館把展覽信息、教育性資料往網(wǎng)上一掛就完事，微博、微信等社交平臺也很少和觀眾互動，歸根結底還對移動互聯(lián)的內容生產和用戶服務不夠重視�！彼蜗蚬庹f。

　　博物館應該抓住移動互聯(lián)時代的機會，加大博物館數(shù)字化建設的力度，為公眾提供更好更優(yōu)質的服務。“百集紀錄片《如果國寶會說話》的錄制播放，是通過社交媒體拓展文博功能的比較成功的嘗試，但是毫無疑問還要進一步加大力度�！彼蜗蚬庹f。