【編者按】今年7月1日，香港迎來回歸祖國20周年紀(jì)念日。從1997到2017，香港回歸祖國二十年間，經(jīng)濟(jì)社會發(fā)展取得了舉世矚目的成就，“一國兩制”的偉大構(gòu)想在香港彰顯了強(qiáng)大的生命力�！耙粐鴥芍啤保�這個被歷史稱頌的智慧，香港用它解開了百年難題。

　　與此同時，今年適逢中央人民廣播電臺對港澳廣播與香港特別行政區(qū)政府駐北京辦事處合作創(chuàng)辦的《每周聽香港》節(jié)目開播十周年。為了紀(jì)念節(jié)目播出十周年，回顧節(jié)目播出以來的精彩瞬間，我們決定出版《香港名人訪談錄》一書，收錄采訪香港政治、經(jīng)濟(jì)、文化等各領(lǐng)域的優(yōu)秀人才、杰出人物的精彩報道，并以此向香港回歸二十周年獻(xiàn)禮。

　　如今，香港與內(nèi)地共命運，同出發(fā)，沿著“一國兩制”的航道駛向新的航程。央廣網(wǎng)特別摘編《香港名人訪談錄》中的精彩內(nèi)容，以饗讀者。

　　記者手記 羅武    

　　張學(xué)友是香港流行樂壇中，繼許冠杰之后第二位被稱為“歌神”的歌手。出道于香港樂壇黃金年代的他，以一首首經(jīng)典歌曲影響了整個華語地區(qū)的好幾代歌迷，當(dāng)然，這當(dāng)中也包括我本人。采訪偶像對我來說是一次很有趣的經(jīng)歷，雖然談不上緊張，但還是會帶點小激動。在采訪過程中，張學(xué)友所表現(xiàn)出來的親和力讓我印象深刻，幽默、坦誠、有問必答，全然沒有讓人感到不安的距離感�；蛟S正是這份謙遜，才讓他從不止步于曾經(jīng)獲得的榮譽(yù)，一步步地走向華語流行樂壇的最頂端。

張學(xué)友（左）和陳奕迅以真摯感情唱出“家是香港”運動的主題曲《同舟之情》。

　　記者：您是在1984年獲得香港十八區(qū)業(yè)余歌唱大賽冠軍后出道的，那時應(yīng)該算是香港流行樂壇的一個黃金時代，包括現(xiàn)在不少歌迷都會十分懷念，覺得那時候涌現(xiàn)了這么多好歌手，誕生了那么多好的音樂作品。

　　張學(xué)友：我想這是受到很多客觀因素的影響。當(dāng)時娛樂方面的科技還不算發(fā)達(dá)，聽歌成了日常娛樂中為數(shù)不多的選擇之一。當(dāng)時的人會思考怎樣才能更好聽一點，用什么機(jī)器來聽更好，有什么方法可以隨時聽到，所以從那時候開始就有隨身聽等不同類型的音樂產(chǎn)品出來。當(dāng)時兩岸三地或者說整個華語圈的交流沒有現(xiàn)在這么方便，再加上經(jīng)濟(jì)剛剛起飛，大家經(jīng)濟(jì)條件好了就會找一些娛樂，所以我認(rèn)為那時候的香港流行音樂是在一個天時、地利、人和都具備的情況下發(fā)展起來的，顯得很蓬勃。

　　記者：您會覺得那個時候的樂壇比現(xiàn)在繁榮嗎？

　　張學(xué)友：那個時候是很蓬勃的。但是在數(shù)量上，我不覺得現(xiàn)在的歌手比那時候少，只是現(xiàn)在大家對歌曲的關(guān)注度可能沒有當(dāng)時那么專注。

　　記者：說到歌手，我們都知道，從九十年代初開始，媒體就開始把您和劉德華、郭富城和黎明統(tǒng)稱為“四大天王”，這個稱號應(yīng)該算是香港流行樂壇的金字招牌。

　　張學(xué)友：我想大概跟當(dāng)時的環(huán)境有關(guān)吧。比如現(xiàn)在很多人看韓劇，聽韓國音樂；又或者是再早一些時候，很多人聽日本的歌曲；還有在我小時候，臺灣歌曲曾一度變成主流，我認(rèn)為這些都是有時代因素的。

　　記者：但我想“四大天王”能成為一個時代的流行符號，應(yīng)該并不只是一種風(fēng)水輪流轉(zhuǎn)式的偶然，也是當(dāng)時香港樂壇發(fā)展到一定階段的必然產(chǎn)物吧。

　　張學(xué)友：當(dāng)然我覺得音樂本身的質(zhì)量是很重要的。流行音樂就是看大家喜不喜歡嘛，某首歌是否能讓很多人去喜歡它，歌曲的質(zhì)量是很重要的。歌手也扮演著一個重要的角色，他的聲音、演繹方法，還有他的包裝，這些都可能影響他的歌流不流行。很奇怪的一點是，一首很受歡迎的歌曲，它的原唱歌手不一定是唱得最好的，也不一定是最帥的那位，所以一切都很難說。我也曾經(jīng)和很多朋友聊過所謂“流行”這個問題，它的最主要元素是什么，目前都還沒有一個確切的答案。

　　記者：到今天為止，您已經(jīng)出過很多專輯了，其中有一些是里程碑式的作品。比如1993年的普通話專輯《吻別》，剛一發(fā)行就有種沖出香港的感覺。有樂評人評價這張專輯讓你從“香港樂壇的張學(xué)友”變成“華語樂壇的張學(xué)友”。當(dāng)然我知道早在1986年您就發(fā)行了第一張普通話專輯《情無四歸》，作為一個香港歌手，為什么會在那時出一張普通話專輯？

　　張學(xué)友：我在香港歌手當(dāng)中可能是最早出普通話唱片，因為我家是外省的，在講普通話上有一點先天優(yōu)勢，所以比較好操作一些。唱片公司的人找不到合適的人選，就來問張學(xué)友行不行，我就這樣去發(fā)普通話唱片，算是占了一點先機(jī)吧。

　　記者：我記得《吻別》當(dāng)年的年度銷量超過四百萬張，也打破了很多地方的唱片銷量紀(jì)錄，這個成績會不會讓您覺得唱普通話歌比粵語歌更受歡迎？

　　張學(xué)友：我自己并沒有覺得香港歌手唱普通話歌會怎么樣。粵語歌的市場是比從前小了，因為普通話的流行區(qū)域更廣，加上內(nèi)地現(xiàn)在經(jīng)濟(jì)起飛，很多人都會去學(xué)普通話，而廣東話只是一種方言�？墒且驗槲沂窍愀鄢鰜淼�，我在香港出生，在香港長大，總會有一份感情在這里，所以我從來沒有想過只唱普通話歌，不唱粵語歌。我也不想把自己歸類成一定是唱普通話歌的或者一定是唱粵語歌的歌手。其實我也出過英文專輯，只是沒人要聽而已。

　　記者：除了很早就推出普通話專輯之外，我知道您也很早就進(jìn)軍內(nèi)地的演出市場了。1991年，已經(jīng)在廣州、上海、北京嘗試過開演唱會。

　　張學(xué)友：當(dāng)時大家叫我去，我就去了。歌手嘛，主要就是做音樂，當(dāng)然我也拍電影，但主力還是唱歌，所以除了出唱片就是表演啊。有機(jī)會去內(nèi)地表演當(dāng)然很開心啊，所以當(dāng)時有人找我，我就去了咯。

　　記者：這么多年來你也做過很多大大小小的演出，比如說世界巡回演唱會。內(nèi)地市場在這些巡回演出中，占了一個怎樣的地位呢？

　　張學(xué)友：我們這樣講吧，1995年我第一次做世界巡回演唱會，開了一百場。當(dāng)時在內(nèi)地的演唱會占了三十場左右，也就是百分之三十，百分之七十是在其他地方，包括香港、新加坡、日本或者歐美地區(qū)。到了2011年，我的“二分之一世界巡回演唱會”做了一百四十六場，這個場數(shù)已經(jīng)比以前多了，在這個前提下，超過一半是在內(nèi)地做的。所以現(xiàn)在整個華語市場當(dāng)中，我相信內(nèi)地市場已經(jīng)占到了一個最重要的位置。

　　記者：雖然在內(nèi)地演出很多，但我發(fā)現(xiàn)您好像跟內(nèi)地音樂人合作并不多，至少從作品呈現(xiàn)來看是這樣。

　　張學(xué)友：我跟內(nèi)地音樂人合作的機(jī)會真的不算太多，因為我自己做音樂常常都是獨自關(guān)著門在做。當(dāng)然我認(rèn)為內(nèi)地有很多歌手都是很出色的，比如韓紅、孫楠，他們唱得都很棒。

　　記者：作為香港樂壇的前輩，您感覺現(xiàn)在香港流行樂的發(fā)展勢頭好嗎？

　　張學(xué)友：說實話，我覺得自己并不是評價內(nèi)地音樂發(fā)展或者香港音樂發(fā)展的一個最理想的人選，因為我算是一個孤獨的音樂人，當(dāng)我做音樂的時候都只是自己在做�？赡苡行┤擞X得我做事情很規(guī)律，如果我要做表演我就是在做表演，不做表演就回家。當(dāng)然這也造成我做音樂的時候會很自我，我自己在一個窩里面做音樂，需要我去表演時我就去表演。思考問題都是用自己的角度去想。

　　記者：可是很多人還是會認(rèn)為您是內(nèi)地和香港音樂發(fā)展的一個代表人物，也是一個見證者。

　　張學(xué)友：對啊，因為我也有些年紀(jì)了嘛！這些曾經(jīng)經(jīng)歷過的事情我都看在眼里，這個是事實。

　　記者：當(dāng)然每個音樂人都有自己做音樂的方式。不過從目前的大趨勢來看，現(xiàn)在香港歌手和內(nèi)地音樂人的合作機(jī)會確實是越來越多了。

　　張學(xué)友：我覺得這是很正常的。原因在于交通方便了，聯(lián)絡(luò)方便了，大家交流多了，市場結(jié)合之后也比以前大了很多。在八九十年代，我們會把很多臺灣歌曲拿來改成粵語版。但現(xiàn)在已經(jīng)不行了，因為歌迷可能會說，我都已經(jīng)聽過他唱了為什么還要聽你唱呢？除非我能夠用我的方法去重新演繹，在表演時這么做倒是有可能，但是如果要把這首歌收錄到自己的專輯里面，大家肯定會想，這樣不好吧，要自己原創(chuàng)做一個，就算是音樂人也會有這個顧慮在里面。所以我覺得香港歌手和內(nèi)地音樂人在創(chuàng)作階段就進(jìn)行合作是很正常的。