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記者：您說(shuō)的還是小時(shí)候一種興趣愛(ài)好，憑著多年來(lái)自己的執(zhí)著、堅(jiān)持，一直到現(xiàn)在辦了這個(gè)書畫展。其實(shí)，是不是“科班”出身，每個(gè)人都有不同的看法見(jiàn)解。我倒聽(tīng)很多人說(shuō)正因?yàn)槟皇强瓢喑錾�，所以才沒(méi)有那么多的條條框框，才可以打破一些常規(guī)上、傳統(tǒng)上的東西，才創(chuàng)新了很多東西。您自己同意這種說(shuō)法嗎？
高延青：基本上同意。因?yàn)槲覜](méi)有上過(guò)美術(shù)學(xué)院，所以就不好說(shuō)自己是科班兒出身。這里邊兒就有中國(guó)傳統(tǒng)當(dāng)中一個(gè)“師承”的問(wèn)題。因?yàn)橹袊?guó)畫的傳播是一代傳一代，學(xué)生向老師學(xué)習(xí)，老師向祖師學(xué)習(xí)。大家都不敢越祖師雷池半步，要堅(jiān)決把他的風(fēng)格堅(jiān)持下來(lái)。所以說(shuō)，都畫得很像。這種“師承”，在基本功上固然會(huì)比較扎實(shí)，在老師風(fēng)格特點(diǎn)的繼承上會(huì)比較全面，但是創(chuàng)新不夠。
可是西方的學(xué)習(xí)和我們中國(guó)不大一樣，西方的學(xué)習(xí)是在一個(gè)更廣闊的范圍進(jìn)行。所以，他的流派不是以老師的名字來(lái)分的，是以畫的特色來(lái)劃分。比如說(shuō)“古典主義”、“現(xiàn)實(shí)主義”、“印象派”，還有什么“野獸派”啊，他是以你的畫風(fēng)來(lái)分的，不是以老師的名稱來(lái)劃分的，沒(méi)有說(shuō)我是誰(shuí)誰(shuí)誰(shuí)老師。
我正處在一個(gè)既沒(méi)有上過(guò)專業(yè)藝術(shù)學(xué)院，不是科班兒；又沒(méi)有專門去拜師求教，就是靠自己學(xué)，靠和藝術(shù)家交朋友。也有一些老藝術(shù)家，我稱他們?yōu)槔蠋�，和他們學(xué)習(xí)了很多。比如說(shuō)中國(guó)傳統(tǒng)筆墨技法，我和任德超老師學(xué)習(xí)了很多。因?yàn)槲疫^(guò)去從小是喜歡西畫，很早就接觸了素描，很早就畫水彩，畫油畫，我在初中的時(shí)候就開(kāi)始畫油畫。這次展覽沒(méi)有找到一幅原來(lái)的油畫，非常遺憾。文化大革命期間，在那種動(dòng)亂期間，學(xué)習(xí)、工作都無(wú)法正常進(jìn)行的環(huán)境下，我畫了大量革命題材的油畫，主要以歌頌毛主席、歌頌紅軍，各種題材的油畫。現(xiàn)在這些油畫都找不著了，特別遺憾。所以我有這樣素描和油畫的一個(gè)基本訓(xùn)練的基礎(chǔ)。后來(lái)又因?yàn)闀r(shí)間更緊張了，畫油畫很費(fèi)時(shí)間，就把油畫撂下了，就開(kāi)始學(xué)習(xí)國(guó)畫，跟老藝術(shù)家們學(xué)習(xí)了不少。熟悉了國(guó)畫的一些基本的技巧，比如說(shuō)他的水墨技巧、筆的技巧，還有中國(guó)文人畫的一些構(gòu)圖，審美的取向啊，對(duì)這些技巧有了新的認(rèn)識(shí)。
那么，這些東西融合在一起最后我覺(jué)得很可能成為“無(wú)法之法”或者說(shuō)我的畫作最先沒(méi)有考慮什么流派、什么方法，我主要是想通過(guò)這個(gè)畫作抒發(fā)自己對(duì)自然、對(duì)我們周圍社會(huì)人物、對(duì)一些歷史的故事加以自己的詮釋，使他附加一些自己的情感，或者更準(zhǔn)確地說(shuō)是宣泄一些自己的情感。我的畫的標(biāo)準(zhǔn)其實(shí)很低，我認(rèn)為好看就行。
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